在電視熒屏上，觀眾常常會(huì)看到同一個(gè)熟悉的角色被不同演員演繹，而且每隔幾年，就會(huì)有所謂新版劇集出現(xiàn)。
這類現(xiàn)象，被觀眾俗稱為“翻拍”！是指對(duì)已有的相同題材、相近故事的電影或電視劇的再次拍攝，屬于再創(chuàng)造的一種（remake）。
在國產(chǎn)劇這里，翻拍，尤其盛行。
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自中國影視產(chǎn)業(yè)化以來，國產(chǎn)劇的觀眾導(dǎo)向、市場導(dǎo)向，甚至“收視率至上”現(xiàn)象越來越凸顯。
面對(duì)十幾億觀眾和龐大的文娛消費(fèi)需求，電視機(jī)構(gòu)和創(chuàng)作者因?yàn)閮?nèi)外壓力，逐步在創(chuàng)作過程中，發(fā)現(xiàn)他們會(huì)面臨著兩種選擇。
一是原創(chuàng)新劇，二是重新翻拍之前的熱劇、IP等。
原創(chuàng)，也有兩個(gè)選擇。
要么走量，偽原創(chuàng)，粗制濫造，跟風(fēng)模仿、獵奇狗血。以至于抗戰(zhàn)劇、家庭劇亂象不斷，手撕鬼子、婆媳大戰(zhàn)肆虐熒屏。
要么走質(zhì)，真正做優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)作品，打磨劇作、洞察觀眾、鑄造經(jīng)典。但這樣會(huì)耗費(fèi)不菲的財(cái)力物力。而且，面對(duì)市場和觀眾的巨大變數(shù)，讓收益變得很難預(yù)測。
所以，一年原創(chuàng)佳作不超過10部。
正是因?yàn)樵瓌?chuàng)的選擇具有更多奉獻(xiàn)因素，所以翻拍，成了諸多影視機(jī)構(gòu)和創(chuàng)作者在選擇項(xiàng)目時(shí)的優(yōu)選。
這既避免了很多風(fēng)險(xiǎn)，而且，由于翻拍劇自帶部分話題和流量，成本可控、收益也更好預(yù)測。
一句話，表面上看，翻拍劇的投入產(chǎn)出比能透過數(shù)據(jù)分析很容易得出結(jié)果。
當(dāng)然，翻拍劇“十次翻拍九次失敗”的現(xiàn)象，證明翻拍這門生意，不止是表面那么簡單。
盡管很多翻拍劇并不賠錢，可口碑的崩壞，也足以令那些失敗的翻拍劇背后的創(chuàng)作者們反思。
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市場主流的翻拍劇類型，主要有三類，一是經(jīng)典改編IP劇翻拍，最典型的就是金庸武俠劇的翻拍，單單是《倚天屠龍記》電視劇就有8個(gè)版本！
二是經(jīng)典電視劇翻拍，最典型的如2019年于朦朧、鞠婧祎的《新白娘子傳奇》。
三是海外熱劇翻拍，比較典型的如迪麗熱巴的《漂亮的李慧珍》就是翻拍自韓劇《她很漂亮》。
基本上，翻拍劇這些年來就沒有斷過，卻少有翻拍成功的案例。
楊旭文、李一桐主演的新《射雕英雄傳》算是其中的佼佼者了！劇情精彩、動(dòng)作、服化道有創(chuàng)新，人物也演出一股新氣質(zhì)。
可大多數(shù)翻拍卻總是失敗，其中不免讓人疑惑，為什么會(huì)這樣呢？怎么才能翻拍出一部好劇呢？
為了講清楚這個(gè)話題，我想拿一道食物舉例，就是蛋炒飯。
蛋炒飯很多人都吃過，是將本來就做熟的米飯重新與雞蛋等搭配翻炒，然后使之更好吃。
那更好吃的關(guān)鍵是什么？很簡單，配料、火候和對(duì)食客（也可能是自己）口味的掌控。
改編劇很像做蛋炒飯，是對(duì)成型的影視劇的二次創(chuàng)作，關(guān)鍵也在于這三招。
一是配料——適當(dāng)?shù)募尤胄碌脑O(shè)計(jì)，包括但不限于劇情、人設(shè)、情節(jié)、服裝，都應(yīng)該有所創(chuàng)新。
上文提到的2017年蔣家駿 導(dǎo)演的《射雕英雄傳》就是比較優(yōu)秀的創(chuàng)新改編，在劇情、人物上都令人耳目一新。這一點(diǎn)，不論是口碑和網(wǎng)播量都是最好的證明。
巧合的是，2019年曾舜晞版的《倚天屠龍記》，也是蔣家駿執(zhí)導(dǎo)，但幾乎是以雷聲大雨點(diǎn)小的命運(yùn)而告終。不論是網(wǎng)絡(luò)上“張無忌和老婆團(tuán)長成一樣”的段子，還是對(duì)于劇情的聲討，都是它失敗的注腳。
看來，改編的那些點(diǎn)的具體設(shè)計(jì)，一定要慎重考量！
二是火候——改編程度，對(duì)已經(jīng)形成固定印象的人物、劇情進(jìn)行再創(chuàng)作，改動(dòng)幅度大小和角度很重要。
當(dāng)年，于正制作，霍建華、陳喬恩主演的《笑傲江湖》被大家直呼雷劇，尤其是東方不敗、令狐沖、任盈盈三人的大刀闊斧的改編，簡直是毀經(jīng)典。
這就是沒有掌握好火候的失敗改編。
而凌瀟肅主演的那部《回家的誘惑》翻拍自韓劇《妻子的誘惑》，本土化改編雖有很多不足，但因?yàn)榛鸷虻哪媚笙鄬?duì)到位，播出時(shí)不僅創(chuàng)造收視紀(jì)錄，而且成為神劇，在網(wǎng)絡(luò)世界被奉上神壇。
誰都不能以自己的臆想來改編、翻拍原作，否則會(huì)自食其果。
三是口味——觀眾的年齡層和代際差異影響他們的審美和娛樂消費(fèi)，翻拍要考慮當(dāng)下面向的觀眾群。
李少紅導(dǎo)演翻拍的名著《紅樓夢》，雖然明星薈萃，有楊洋、楊冪、姚笛等等，可服化道都過于老土，人物、臺(tái)詞更是無法適應(yīng)現(xiàn)代年輕觀眾的口味。
最終成為四大名著翻拍劇里，水花最小的一部作品。
相比起來，胡軍、林志穎版本的《天龍八部》就很好的體現(xiàn)出對(duì)內(nèi)地主流觀眾的口味的掌控。
從人物的氣質(zhì)到故事、配樂、場景、鏡頭，都有種真正的江湖感，年輕觀眾看到這些，就是會(huì)暢想，會(huì)上癮。
誰能洞察觀眾的需求，誰才能贏得觀眾。
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雖然蛋炒飯做起來并不難，可真正做到“雞蛋包裹每粒米飯”而且“味美好吃還好看”的程度并不容易。
翻拍劇，看起來做到以上三點(diǎn)就已經(jīng)可以成功8分，可行百里者半九十，面對(duì)變化多端的市場和創(chuàng)作過程中的無數(shù)未知。
保持創(chuàng)作者的初心和對(duì)自己作品的尊重才是影視人的最最重要的事。
因?yàn)檫@些影視從業(yè)者，哪一個(gè)不是內(nèi)行人？所謂內(nèi)行看門道，他們自然知道什么是好，什么是差？什么是行活，什么是匠心？
因此，翻拍劇的未來需要業(yè)內(nèi)人的自覺，這一條才是至關(guān)重要的。
在此基礎(chǔ)上，播出平臺(tái)要嚴(yán)把播出關(guān)，有關(guān)部門要嚴(yán)把制作門檻。而身為觀眾，能做的，就是對(duì)爛劇說不，不論是否是翻拍劇！
最后，翻拍劇是影視產(chǎn)業(yè)中的重要一類，它們不可或缺也不該被區(qū)別對(duì)待。
