在2019年底掀起最熱討論度的《慶余年》于昨日收官了，言冰云反手一劍扎在范閑肚子上，在一片瞠目結舌里結束了第一季的劇情。

大結局播出，立刻竄上微博熱搜榜，幾經波折，《慶余年》依舊稱得上是年度爆款爽劇。

從開播到現在，這部劇始終在網絡上保持著高熱度，范思轍、王啟年、二皇子、五竹，以及后期上線的言冰云、沈重，每個角色都擁有醒目的存在感。

這部劇也引起業內熱議，一方面各種搞笑向話題保持熱度，一方面劇情深度也不斷吸引觀眾持續追看，《慶余年》會成為一個爆款模板嗎？

這就要說到《慶余年》受歡迎的原因了，這是一部難得集主線爽劇+副線喜劇于大成的作品。

國內劇作受眾一般女性用戶較多，《慶余年》卻反常獲得大量男性用戶討論，同時也不失去女性觀眾市場，為什么？

吸引到男觀眾，是因為劇作完美保留了男主角范閑的爽文屬性。

早在出生之前，他同為穿越者的母親葉輕眉，就已經用自己的人格魅力與聰明才智為他鋪墊好重重道路，他生下來就站在了巨人的肩膀上。

生父、養父、義父、師父，放眼望去，四海列國掌權者，都是他媽媽為他打下來的爸爸。

以及出場后遇到的有才之人，范思轍為他計算，范若若為他籌謀，滕梓荊為他拼命，王啟年為他奔走，典型主角光環集于一身，十分爽文。

其次，男主角范閑作為保留記憶重新出生在封建王朝的穿越者，現代知識就是他額外攜帶的金手指，觀眾跟著劇情發展，也會有種爽快的掌控感。

尤其朝堂斗詩這經典一幕，用文化自信打臉，十分精彩。

以及原著中保留的重型狙擊槍、冰封時代、掌控核輻射于自身修煉等科幻元素，硬核又熱血，非常對男性觀眾的胃口。

同時女觀眾并不排斥，則是因為劇作改編了原著男主慣性心猿意馬的屬性，從天下女子皆可后宮，變成一生一世一雙人，更符合當下感情觀念。

跟原著爽文相比，《慶余年》刪改了許多戲份。

把男女主大婚挪后，暫時刪掉范閑整治科考舞弊案的段落，把更有沖突性的出使北齊提前，增加人物細節等，使劇情更有可看性。

《慶余年》是一部架構很大的權謀劇。

看到最后才明白，原來一直伙同長公主跟范閑作對的不是太子，而是看似云淡風輕的二皇子，他才是蠶食內庫的真正獲利者。

昨晚，編劇王倦大大還在微博提醒，看完結局再回看祈年殿范閑被長公主和莊墨韓擠兌的起因，就是二皇子提了一句讓范閑主持科考。

此人心機，真是一等一的深沉。

果然還是親媽最了解親兒子，最初范閑跟淑貴妃說二皇子跟他一見如故，立馬被淑貴妃拆臺，當時覺得挺逗，現在只覺得背后發涼。

更可怕的是慶帝，所有人都想從他手中搶奪權力，都以為他被蒙蔽，但其實他才是真正的幕后大boss。

從一開始，范閑、長公主、滕梓荊、言冰云等人的命運就是被計算好的，一切都在慶帝的掌控之中，所有人都是他的棋子。

整個第一季，都是慶帝布下的一盤棋局。

同時，《慶余年》劇情搞笑有趣，經常在不經意間制造笑點。

范思轍的“你爹禮部尚豬”梗至今讓人記憶猶新，十分可樂。

“捧哏”王啟年愛演又真實，一句話說出了多少人的心聲。

范閑時不時冒出一句“穿越者語錄”，現代生活與古代文明的碰撞，笑料火花四濺。

這些喜劇副線既增加了人物鮮活感，又緩解了緊張劇情帶來的壓迫感，整體張弛有度，才不斷吸引觀眾看下去。

除此之外，《慶余年》還是一部難得全員演技在線的群像戲。

陳道明、吳剛、劉樺等老戲骨的演技自不必說，一怒一笑、一個眼神，處處都是戲。

#他自己設計的朝堂斗詩后這個笑，絕了#

更難得的，經過編劇、導演、演員自身的加成，幾乎每一個有臺詞的出場演員，都擁有了專屬個性。

書里冷漠寡言的虎衛頭目高達，在劇中豪氣干云、爽朗可愛，跟雞賊的王啟年湊在一起，有種奇妙的化學效果。

負責對接使團的鴻臚寺少卿辛其物，提前說得好聽，叮囑范閑跟敵國使者談判時，一定記得言辭自當雅量。

可當他真的開始談判，立馬甩出六親不認臉，罵街式談判，把小范大人嚇成表情包。

就連范閑的后娘柳如玉，也擁有一句霸氣側漏的“老娘樂意！”

這些角色在書中都是“工具人”，沒有感情、沒有性格，存在只是為了推動劇情發展，現在經由大家這么一改，每個人物都鮮活起來了。

多線人物也很適合當下網絡生態傳播，禮部尚書郭攸之與兒子郭寶坤在獄中這段對話，非常搞笑，已經成為《慶余年》的代表性語錄之一。

群像戲合該如此，每個出場角色都有其記憶點，不再只是推動劇情發展的工具人，讓整個故事都更有可信度，也更豐滿。

一千個觀眾有一千個自己中意的、理解中的角色，這才是一部爆款劇應有之意。

如今古裝劇這么多，這兩年行業都在摸索古裝劇的新方向。

男頻爽文的改編頗有難度，雖然IP作品自帶熱度，但網文因為連載時長、篇幅長短等都跟作者獲取利益掛鉤，免不了拖沓注水等問題。

如果所有橋段都呈現在劇集上，整部劇就會被拖得十分冗長，如何刪改，同時不對主線傷筋動骨，是網文改編面臨的主要困難。

現在很多網文改編，都是業內人不斷摸索的過程，之前的《擇天記》、《斗破蒼穹》也都被批評劇不好看。

而且，文學有其想象空間，影視劇則是直接呈現表演，電視劇如果照搬小說的人物設置，角色就很容易顯得單薄。

所以編劇要重新整合小說中的角色和故事，甚至加入自己的理解，來豐富充實人物、合理劇情，讓整個故事變得更加飽滿。

以相對來說較為成功的爽劇為例，去年《延禧攻略》嘗試了言情類的爽劇，但主要的劇情線是女主的情感發展，沒有逃脫愛情劇的套路。

今年同檔期的《鶴唳華亭》雖然在情節敘事上有大結構，故事沖突也足夠，但整體苦情，追劇的觀眾沒有情緒宣泄出口，相對來說感覺很沉重。

《慶余年》似乎提供了未來古裝爽劇的模板，它是有笑有淚的故事，角色有爭議、情節有話題，能讓觀眾在虛擬角色中看到真實的“人”。

劇情設置不套路、有新意，能牽動觀眾的好奇，牽動觀眾的情緒，這才是成功的好劇。

導演在采訪中承諾，《慶余年》第二季會繼續采用原班人馬，連陳道明老師都在催劇本，希望盡快跟大家見面。

如果說第一季是慶帝鋪開一場大棋，那么第二季就是范閑率眾破局的對抗，整個故事還有許多謎團沒有揭開，一切才剛剛開始。

《慶余年》第二季，很期待了。