寒冬臘月的，去哪兒玩都覺得渾身涼涼~國家博物館新開的畫展引起了大王的注意，索性殺了過去，邊玩邊看展，做個(gè)記錄分享下。本期給大家分享的是中國古代書畫展，喜歡國畫的朋友們有福了，先睹為快的感覺還是很棒噠！
此次“中國古代書畫展”以時(shí)間為主線，甄選了共52件宋元名家的稀世珍作和明清各畫派的代表作品。通過宋元時(shí)期的繪畫與書法、明代的繪畫與書法、清代的繪畫與書法三個(gè)模塊，較為全面地展示了中國古代書畫的發(fā)展歷程。還等什么呢？趕快開啟本期的展覽吧！
先給大家展示一幅宋人所繪的十米長卷-《輞川圖卷》。這幅長卷是以唐代王維的《輞川圖》為藍(lán)本描摹的作品。以水墨筆法將輞川二十景融合繪于一卷，雖時(shí)描摹之作，管中窺豹，也能一探原作之精彩。由于畫卷過長，只能以局部橫圖展示，喜歡的朋友可以前往現(xiàn)場欣賞喲！
▲佚名-輞川圖卷（宋）紙本水墨
▲佚名-輞川圖卷局部（宋）紙本水墨
▲佚名-輞川圖卷局部（宋）紙本水墨
▲佚名-輞川圖卷局部（宋）紙本水墨
▲佚名-輞川圖卷局部（宋）紙本水墨
雖然只能隔著展柜的玻璃進(jìn)行欣賞觀看這部十米長卷，但并不妨礙它帶給我們帶來的視覺震撼感。據(jù)說國博也是首次將這十米長卷真跡全部打開展出。在北京的朋友們有福啦！
▲佚名-輞川圖卷局部（宋）紙本水墨
▲佚名-輞川圖卷局部（宋）紙本水墨
▲佚名-輞川圖卷局部（宋）紙本水墨
▲佚名-輞川圖卷局部（宋）紙本水墨
▲佚名-輞川圖卷局部（宋）紙本水墨
▲佚名-輞川圖卷局部（宋）紙本水墨
王維山水的代表作《輞川圖》雖然在書畫歷史中屢被提及，但奈何真跡早已無傳，現(xiàn)今看到的全為后人臨摹之本。在中國山水畫史上，許多專家將王維的《輞川圖》視為山水畫的最高境界。元代趙孟頫將其與王羲之的《蘭亭序》比肩。同時(shí)，此畫也是研究北宋傳統(tǒng)繪畫的經(jīng)典之作。
▲佚名-輞川圖卷局部（宋）紙本水墨
▲趙構(gòu)-草書七言絕句團(tuán)扇面（宋）絹本
▲佚名-果熟來禽圖團(tuán)扇面（宋）絹本設(shè)色
說起書畫藝術(shù)，第一反應(yīng)便是我們中華民族。幾千年的發(fā)展過程中，書畫藝術(shù)互相借鑒、融合，也逐漸形成了獨(dú)特的審美意趣和精神追求，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體之一。
▲任仁發(fā)-飲飼圖卷局部（元）絹本設(shè)色
▲任仁發(fā)-飲飼圖卷局部（元）絹本設(shè)色
任仁發(fā)在繪畫方面有著極高的造詣，極為擅長鞍馬、人物、花鳥，光從此次展出的《飲飼圖卷》中便能一窺其高超的畫技。同時(shí)他也是著名的水利專家，因治理大都通惠河有功，而升都水監(jiān)少監(jiān)。他的作品造型精準(zhǔn)、筆墨倉潤，且神氣生動。
▲任仁發(fā)-飲飼圖卷局部（元）絹本設(shè)色
▲任仁發(fā)-飲飼圖卷局部（元）絹本設(shè)色
▲趙孟頫-行書致張景亮信札冊（元）紙本
▲趙孟頫-行書致張景亮信札冊（元）紙本
▲趙孟頫-行書致張景亮信札冊（元）紙本
中國書畫始于魏晉時(shí)期，由于年代的過于久遠(yuǎn)而流傳甚少。到了宋代，書畫造詣穩(wěn)步提升，所繪畫面?zhèn)魃袂易匀唬瑫ǜ橇肀脔鑿剑黄屏藭x唐余韻，多以個(gè)性、抒情為主，也將中國書畫藝術(shù)推向新的高潮。而元代則多強(qiáng)調(diào)筆墨與意趣，更注重個(gè)人情感的抒發(fā)，也是中國書畫藝術(shù)創(chuàng)造性的發(fā)展階段。
欣賞完古韻古意的宋元作品，我們再來看看明代的繪畫與書法作品吧！
▲朱瞻基-三封老喜圖軸（明宣德四年 1429）絹本設(shè)色
▲佚名-憲宗調(diào)禽圖軸（明）絹本設(shè)色
▲呂紀(jì)-蕉巖鶴立圖軸（明）絹本設(shè)色
山水、花鳥、人物等繪畫在明代發(fā)展迅速，各地域畫派逐漸形成，早期多以宋代院體畫風(fēng)的宮廷畫和“浙派”為主，中期則偏向于沈周等人創(chuàng)立的“吳門畫派”，到了晚期董其昌等藝術(shù)大家另辟蹊徑，可謂是百家爭鳴，爭奇斗艷。
▲蔣嵩-秋林讀書圖軸（明）絹本水墨
▲沈周-山居圖扇面（明）紙本設(shè)色
董其昌于山水畫中另辟蹊徑，獨(dú)創(chuàng)“松江派”，在繪畫史中占據(jù)重要地位。而此幅《北固山圖》是其在舟中所繪，也就是現(xiàn)在的鎮(zhèn)江。全圖取平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)之景而創(chuàng)作，整圖筆力圓潤，秀潤清新，韻味無窮。
▲周之冕-海棠棲禽圖扇面（明萬里二十四年 1596）紙本設(shè)色
▲曾鯨畫像、陳范補(bǔ)景 菁林子像卷（明天啟七年 1605）紙本設(shè)色
▲曾鯨畫像、陳范補(bǔ)景 菁林子像卷（明天啟七年 1605）紙本設(shè)色
▲徐渭-雜畫卷（明）紙本水墨
▲徐渭-雜畫卷（明）紙本水墨
▲徐渭-雜畫卷（明）紙本水墨
徐渭，字文清，號青藤老人。是明代著名的天文學(xué)家、書畫家，同時(shí)與楊慎、解縉并稱“明代三才子”。他在詩文、書畫等方面獨(dú)樹一幟，見解獨(dú)到，其作品豪放、個(gè)性，自成一家。常自評：“吾書第一，詩二，文三，畫四”。
此次看到的《雜畫卷》分為三部分，分別繪制的是芋葉拳石、萱花小鳥以及高士乘舟。此畫意趣甚濃，干濕并用、且構(gòu)圖精妙。動物、人物的描繪雖寥寥數(shù)筆，但卻生動異常，水墨淋漓。書與畫相得益彰，給人以豐富的遐想。
▲陳洪綬-攜杖觀畫圖扇面（明）金箋設(shè)色
▲文徽明-行書《乙卯元旦》詩扇篇（明 嘉靖三十四年 1555）紙本
此卷為董其昌七十歲時(shí)錄寫唐代詩人李頎的《贈張旭》、《題盧道士房》長詩二首，全篇有種古淡散逸的美感，令人心曠神怡，一睹難忘。
▲張瑞圖-草書五言律詩扇面（明）紙本
▲王文治-行書為樂翁年先生祝壽軸（明）絹本
▲文徽明-真賞齋圖卷局部（明 嘉靖三十六年 1557）紙本設(shè)色
▲文徽明-真賞齋圖卷局部（明 嘉靖三十六年 1557）紙本設(shè)色
《真賞齋圖卷》共有兩幅，是文徽明在八十歲和八十八歲時(shí)為好友所畫。而此次國博展出的是其八十八歲時(shí)繪制的，畫中線條精致，配色雅致，也是文徽明晚年的一幅佳作。
▲文徽明-真賞齋圖卷局部（明 嘉靖三十六年 1557）紙本設(shè)色
欣賞了這么多明代畫家的作品，我們在來看看清代畫家的佳作吧！
▲王鑑-深山古寺圖軸（清 順治十一年）紙本水墨
▲王鑑-深山古寺圖軸局部（清 順治十一年）紙本水墨
▲王原祁-仿梅道人溪山煙雷圖卷局部（清 康熙四十年 1701）紙本水墨
▲王原祁-仿梅道人溪山煙雷圖卷局部（清 康熙四十年 1701）紙本水墨
▲龔賢-白云錦樹圖軸（清）絹本水墨
▲康有為-行書五言聯(lián)（清）紙本
▲包世臣-行書論詩軸（清）紙本
▲伊秉綬-行書小園梅花詩軸（清）紙本
▲何紹基-行書節(jié)錄《漢書·續(xù)傳》（清）紙本
清代的繪畫延續(xù)了元明“文人畫”的傳統(tǒng)，清初年間崇尚復(fù)古畫風(fēng)，此次展覽也展出了王翚仿王蒙《盧鴻草堂圖軸》、王鑑仿元代吳鎮(zhèn)《深山古寺圖軸》、王原祁晚年《仿梅道人溪山煙靄圖卷》。
▲吳昌碩-玉堂風(fēng)格圖軸（1924）紙本設(shè)色
▲任頤-梅雀圖軸（清 光緒十九年 1893）紙本設(shè)色
任頤，字伯年，以字行，山陰人，也就是如今的浙江紹興人，擅長人物、花鳥、山水，在畫壇頗負(fù)聲譽(yù)。其作品不僅繼承了傳統(tǒng)的技法韻味，又融合西畫的速寫、設(shè)色等技法，從而形成兼工帶寫、明快清新的風(fēng)格。
▲李鱓-五松圖軸（清 乾隆九年 1744）紙本水墨
▲李鱓-五松圖軸局部（清 乾隆九年 1744）紙本水墨
▲李鱓-五松圖軸局部（清 乾隆九年 1744）紙本水墨
李鱓是書法、繪畫極佳的奇才，字宗揚(yáng)，號復(fù)堂，江蘇興化人。早年學(xué)習(xí)工筆花卉，中年后轉(zhuǎn)向?qū)懸怙L(fēng)。后因揚(yáng)州于石濤的筆法而得到啟發(fā)，風(fēng)格大變，形成了“水墨融成奇趣”的風(fēng)格。他的畫用筆蒼勁，看似隨意的潑墨，卻暗含韻律，從他的作品中可以看到其人生豪放灑脫的性子。
▲華喦-水西山宅圖軸（清 乾隆六年 1741）紙本設(shè)色
▲華喦-水西山宅圖軸局部（清 乾隆六年 1741）紙本設(shè)色
▲華喦-水西山宅圖軸局部（清 乾隆六年 1741）紙本設(shè)色
▲金延標(biāo)-虎溪三笑圖軸（清）紙本設(shè)色
▲金延標(biāo)-虎溪三笑圖軸局部（清）紙本設(shè)色
▲鄒一桂-芙蓉雙鷺圖軸（清）紙本設(shè)色
▲錢維城-云泉松塢圖軸（清）紙本設(shè)色
錢維城，字宗馨，號茶山。其山水畫丘壑幽深，山水靈秀，單看他的作品總有種高人隱居其中的感覺。
▲錢維城-云泉松塢圖軸局部（清）紙本設(shè)色
▲弘旿-閱武樓閱武圖卷局部（清）紙本設(shè)色
▲弘旿-閱武樓閱武圖卷局部（清）紙本設(shè)色
▲弘旿-閱武樓閱武圖卷局部（清）紙本設(shè)色
▲石濤-仿梅道人山水軸（清）絹本設(shè)色
本期的古代書畫展就給大家介紹到這里啦，喜歡的朋友們可以去國博觀展喲！親臨現(xiàn)場感受詩書畫意，別有一番韻味哦！
