文丨 張冀

從文學青年成長為職業(yè)編劇，編劇張冀創(chuàng)作出多部佳作。

電影作品《中國合伙人》《親愛的》多次獲得編劇獎項，涵蓋中國電影華表獎、北京國際電影節(jié)、香港電影評論學會大獎和中國影協(xié)杯。由他編劇的電影《中國女排》即將在大年初一與觀眾見面，另一部近作《李娜》也有望在今年上映。

以下為演講內(nèi)容：

尊敬的王興東會長、各位老師、各位來賓、各位同仁，大家好！學會副秘書長杜紅軍給我出了一個題目，讓我講一講現(xiàn)實主義。

“ 現(xiàn)實主義”是觀眾的渴望、編劇 的挑戰(zhàn)

電影創(chuàng)作的現(xiàn)實，就是“不容易”。這幾天我在看《中國女排》剪輯，有些臺詞還要再改，昨天凌晨四點我才回家，又睡不著，看《教父全劇本》，一直到五點多才睡著。

正經(jīng)說到電影劇本的“現(xiàn)實主義”，我有一個自己的切入點。這兩年我也參加過一些行業(yè)研討會，與會的有導(dǎo)演、有演員、有管理者。在會上，大家經(jīng)常說缺好劇本，演員也在等劇本，行業(yè)也在等劇本，但是輪到我發(fā)言，我通常會說 “非?？春梦磥淼哪贻p編劇”。這不是當著中國電影文學學會的大家才這么說，我真的非常看好他們！

2019年12月22日，編劇張冀在中國電影文學學會年會現(xiàn)場

回想我們70年的創(chuàng)作歷程，許多經(jīng)典電影成為了我們兒時的回憶；如果說我今天是一個創(chuàng)作者，那些中國電影的歷程就是我記憶中、血液中的一部分。大概從2008年開始，我們進入到類型創(chuàng)作的高峰期，到今天十幾年時間，其實基本的類型創(chuàng)作我覺得已經(jīng)差不多走完了。

也就是說，以前你可以只寫類型電影，你可以從好萊塢、從韓國借鑒一些類型技巧、類型故事的規(guī)則去創(chuàng)作，但是現(xiàn)在，類型的“紅利”已經(jīng)基本分享完了，特別是劇本層面。

這十幾年過后就出現(xiàn)了一個新的挑戰(zhàn)，你可以說它是“現(xiàn)實主義”，你也可以說它是“生活的”，也可以說是“寫實的”，怎么叫都好，但是 觀眾非?？释跓赡弧⒃阢y屏、在手機，看到他們自己、看到真實。

創(chuàng)作“真實”的故事，去生活中尋找細節(jié)

我是在2012年左右，從一個寫電視劇的槍手真正介入到創(chuàng)作，這對我個人來說是很大的改變，我接觸到了真實的人物和真實的故事。從那個時候到現(xiàn)在，幾乎每一部作品的創(chuàng)作，我都花費了一年以上的時間，其中《李娜》是三年，每一部作品都是真實人物和真實故事。

創(chuàng)作“真實”的故事，你會碰很多困難，最直接的就是如何讓真實人物同意你改編他的故事，但是“真實”讓我很開放地面對了創(chuàng)作，這對我來說幫助很大。

舉一個例子，寫《中國女排》的時候，有一天我去球館，一個基層的女排教練說：“你知道什么叫二傳嗎？”她就把我?guī)У角蚓W(wǎng)的邊上，那個館里當時沒有人，黃昏的陽光照在球館里，旁邊有幾個年輕的隊員在訓練。教練跟我講：“球在二傳手上有各種可能——它能傳到球館的各個方向?！蔽以谀且豢掏蝗挥X得寫這個戲的感受和感覺有了。

劇本的寫作，需要你進入生活去尋找創(chuàng)作靈感。這幾部戲，我每一次找到靈感都是在跟一個人面對面，聽他講親身經(jīng)歷的時候；或者他牽著你的手，說：“我什么事都沒有。”他明明很痛苦，他語短情長，深哀貌淺，你就覺得他傳遞了很靈的東西到你身上，那個時候我就會下筆，沒有找到那個之前我通常不會下筆，我只是收集資料。

我們要真的更勇敢地到生活中去，更細膩地到生活中去。到生活中去找什么？找細節(jié)。不要預(yù)設(shè)人物、主題，就是到生活中找各種各樣的細節(jié)，那些細節(jié)可能你這一整部戲都沒有用，但是對你的創(chuàng)作觀念、對你整個書寫的經(jīng)驗都非常有用，當它積累起來，你的感覺就會不一樣。

寄語90后編?。?/p>

帶著你們的電影意識，謙虛地走入生活

回到剛才說的問題，為什么我看好年輕的90后編劇？因為現(xiàn)在的電影學院、中戲出來的90后學生，他們是很有電影感的。他們從小看影像長大，知道電影這東西各種類型大概的框架、結(jié)構(gòu)、感覺是什么。我是一個從文學青年一路走來的，我沒有受過專業(yè)的電影劇本寫作訓練，我從一個文學青年成為電影編劇，其實走了很多彎路，但是這幫90后身上是有先天的東西。

這幾年，我也做了一些項目的顧問，在各大公司看到了一些年輕人。他們還不是編劇，只是劇本策劃，但是在嘗試著跟一些編劇寫劇本。我發(fā)現(xiàn)這些年輕人從美國等電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達的國家回來，電影感非常清晰，九分序列法、三幕結(jié)構(gòu)已經(jīng)不是背口號了——十年前我們還是背口號，每次開會說這個，現(xiàn)在已經(jīng)不用背口號，這些都在他們的骨子里，這非常好，現(xiàn)在他們?nèi)钡闹皇巧睢?/p>

一個演員18歲可以演他自己，但是一個編劇18歲不見得能寫清楚他自己。他可能不了解自己，編劇還要了解全局、了解人物、了解細節(jié)。培養(yǎng)一個好演員的時間不見得能培養(yǎng)出一個好編劇，所以全行業(yè)要“等風來”。我覺得我今天就是要等90后的新編劇們出來。

既然90后你們有新的電影感，你們是新的電影人，我現(xiàn)在就告訴你們，還有一個更重要的東西：你們要到生活中去，像我曾受到的鼓勵一樣，到生活中去，到菜市場、到球場，去跟那些人聊天，感受他們的氣場、他們的辛酸、他們的生活。

這個過程可能要五年、要十年，這些90后才會成長，但是我覺得這代人如果真的找到了方向，打通了“任督二脈”，就絕對不會像我們現(xiàn)在一樣——大多數(shù)編劇還在講維權(quán)，還在和演員抗爭。

我是一個很低調(diào)的編劇，我只會寫，不太會講。但是，我也默默地堅持在一線抗爭，因為確實有演員看不懂劇本，面對看不懂劇本的演員，我的策略就是拉攏導(dǎo)演，一般導(dǎo)演會站在我這邊。

我覺得到90后這一代，他們會表現(xiàn)出最佳的創(chuàng)作力，形成電影行業(yè)真正的中間層面。

我今天的講話主旨就一個，寄語年輕人：我希望你們帶著更良好的電影教育、更良好的電影意識，謙虛地到生活中去，謙虛地看見你們的父母、看見你們的社會、看見你們的人民，然后重新認識自己。

我相信五年、十年以后，是中國編劇、中國電影文學的黃金時代。

謝謝大家！

責編 | Nellie

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