文丨壹觀察 宿藝

手機可以取代專業(yè)影像拍攝器材嗎？

在1月4日落幕的華為“新影像·不止所見”手機影像藝術展上，包括知名紀錄片導演林子路、青年導演麥子、童畫等，用他們手中的華為手機拍攝出的手機電影作品給出了精彩而肯定答案。

這更像是一次中國藝術與科技行業(yè)面向大眾的“跨年+跨界”聚會。上海西岸藝術中心超5000平方米的場館內(nèi)，通過“像素迷宮”、“東局子禮堂”、“熒光花園”、“露天電影”等裝置單元設計，呈現(xiàn)出了一場影像視覺盛宴，成為新年期間上海的藝術與“網(wǎng)紅”打卡地。

值得關注的是，現(xiàn)場展出的近百件影像作品都由華為手機拍攝完成。包括中國電影家協(xié)會電影文學創(chuàng)作委員會秘書長張弛、新影像·手機影片競賽評委會主席楊幸媛，以及知名導演、攝影師、明星藝人等都出席了此次華為手機影像藝術展。在此期間，林子路、麥子、王源宗等知名導演以及攝影師還在現(xiàn)場開展了“手機電影計劃影像大師班”活動，向參展者和觀眾分享他們的創(chuàng)作經(jīng)歷和手機影像拍攝心得。

林子路認為，無論手機、微單、還是專業(yè)攝影機，其實都只是一個輔助表達的工具。“Mate30 Pro還沒小拇指指甲蓋大的小鏡頭，不到200g的小手機在日光極其不好的天氣下，也能拍出極具專業(yè)質(zhì)感的海底奔跑畫面，讓人感到驚奇”。

麥子則表示，手機可以進行專業(yè)影像拍攝嗎？其實這個答案越來越肯定，如今在很多情況下都已可以替代專業(yè)的影像拍攝裝備。更重要的是，手機可以幫助我們把思維和創(chuàng)意更直接與簡單的表達出來。

華為手機近兩年在影像技術與產(chǎn)品創(chuàng)新上進步巨大，Mate30系列就是在手機視頻影像上的“重構”之作。華為消費者業(yè)務手機產(chǎn)品線副總裁李昌竹在開幕式上認為： “華為是影像藝術生態(tài)的積極參與者和貢獻者”。

而電影藝術發(fā)展和進步的每一個階段，幾乎都是建立在技術發(fā)展變革的基礎上。

華為Mate30系列充分詮釋“重構影像”

華為是如今手機影像領域毫無爭議的技術與產(chǎn)品創(chuàng)新引領者。

今年9月發(fā)布的華為Mate30系列，憑借行業(yè)定制的頂級“超感光徠卡電影四攝”方案，以及具備絕對優(yōu)勢的算法和領先的調(diào)教能力，再次刷新了全球手機視頻影像體驗。

根據(jù)權威評測機構DxOMark最新公布的評測榜單，華為Mate30 Pro 5G以拍照134、視頻102、總分123的成績，刷新了此前由華為Mate30 Pro保持的最高記錄，取得了更具顯著領跑優(yōu)勢的全球第一位置。DxOMark公布的“2019最佳拍照手機”榜單中，華為Mate30 Pro 5G得到了“完美出眾”的最高評價，并將其稱之為“手機視頻拍攝者的絕佳選擇”。

超強的手機影像視頻拍攝能力，也獲得了越來越多的專業(yè)人士和藝術創(chuàng)作人群的廣泛認同。

在本屆華為手機影像藝術展上，我們就看到了眾多使用華為Mate30系列拍攝的精彩而獨特的影像作品。

比如關注度頗高的參展作品《無際藍》，是中國第一部完全使用手機記錄水下自由潛水競技比賽的紀錄片。該影片由知名紀錄片導演、制片人林子路及其團隊全程使用華為Mate30 Pro拍攝。影片以獨特的視角記錄了2019年韋島國際自由潛挑戰(zhàn)賽，中國選手陸文婕獲得女子組三個項目金牌和總冠軍，以及個人總分晉升為世界排名第一的全過程。

自由深潛也被認為是除低空跳傘外的世界第二大危險運動。與很多海洋紀錄片需要準備大量潛水設備、專業(yè)攝影保護設備，以及背后涉及的眾多調(diào)試、保障人員不同，《無際藍》僅由四個人使用四部華為Mate30 Pro拍攝完成，外置裝備僅包括手機深潛防水殼、浮力臂，以及小型水下補光燈，都是用戶很容易通過小成本網(wǎng)購獲取的普通裝備。

即使如此，我們在紀錄片《無際藍》中看到了大量極具美感的水元素鏡頭，比如夕陽下的水花四濺，海底顏色各異的生物與風光，以及海浪翻飛的慢動作等。這些都得益于華為Mate30 Pro配備的超感光徠卡電影四攝，支持4K 60幀視頻錄制。其搭載的雙4000萬像素雙主攝(超感光攝像頭+電影攝像頭)可以在弱光環(huán)境下拍出飽和度較高的畫面。即使在數(shù)十米的海底環(huán)境下，也可以將視頻感光度ISO最高提升至51200，獲得足夠的感光度，同時對可能出現(xiàn)的噪點進行降噪處理。而史無前例的7680幀超高速視頻錄制，堪比專業(yè)超高速攝像機，這讓很多轉瞬而逝的畫面都得到了保存與演繹，大大豐富了鏡頭的表達語言。

可以說，紀錄片《無際藍》打破了專業(yè)影像設備的拍攝限制，突破了傳統(tǒng)鏡頭語言的桎梏，用手機電影重構了影像想象力，并使用這種藝術表達方式和創(chuàng)作工具，為大眾提供了一個經(jīng)典使用范例。

林子路對華為Mate30 Pro的拍攝體驗印象非常深刻：“如果我們用一個靈活便攜的東西抓住最有魅力的一瞬間的時候，一定會有一些出彩的東西。使用手機拍攝紀錄片本身就是一種重構，而戶外拍攝是對手機性能的壓榨式考驗。”林子路強調(diào)稱，“手機拍攝本身就擁有獨特的優(yōu)勢，機器使用便捷，人員的溝通成本就降低了，團隊中的每個人都可以充當攝影師”。

另一部廣受好評的影片《長腿盒子》由中國話劇金獅獎最佳導演饒曉志監(jiān)制，青年導演童畫執(zhí)導拍攝，是一個暖心的科幻故事，主要表達的意義是堅持自己的夢想，即使不被很多人理解與相信，堅持下去才會有成功可能性。對于很多用戶來說，手機已經(jīng)成為我們記錄生活、記錄時代，甚至是記錄心底最溫暖記憶的一個重要工具。

《長腿盒子》同樣全部使用華為Mate30系列手機拍攝完成，沒有外接任何鏡頭，外置工具就是常見的普通自拍桿，以及大疆手持穩(wěn)定器。短片中大量的夜景和暗光畫面，充分詮釋了華為Mate30 Pro的超感光徠卡電影四攝能力。豐富的鏡頭語言背后，充分挖掘了3D深感攝像頭、支持OIS光學防抖和3倍光學變焦的800萬像素長焦攝像頭，以及支持超高速視頻錄制等四攝模組方案的完整性能。

饒曉志是第一次做手機影片的監(jiān)制，他在采訪中對華為Mate30系列手機的鏡頭效果和畫面演繹度表示滿意。他認為，“工具的簡單化對于創(chuàng)作者來說，是更便捷的一件事情”。手機影像技術的革新，也催生越了越多的影像創(chuàng)作人才和作品，會有來自各行業(yè)的人才都進入電影創(chuàng)作領域，對于個人成就夢想與電影行業(yè)發(fā)展來說都是一件好事。

由此來看，通過華為手機影像藝術展， 以華為Mate30系列為代表的華為手機影像能力，在專業(yè)藝術圈層和大眾用戶群體都得了深度觸達。

華為手機過去的科技能力更多存在于“硬核參數(shù)”之間，但影像能力的不斷突破，讓華為必須去考慮貼合度和接受度最好的詮釋方式。讓中國最富有創(chuàng)造力、最富活力的藝術創(chuàng)作群體來感受華為的影像科技創(chuàng)新，通過他們天馬行空的創(chuàng)造力打造出來的作品，用精彩內(nèi)容來詮釋華為影像技術的突破和差異化，讓用戶自發(fā)來感受到影像科技所帶來的全新體驗，這才是最好的觸達方式。

硬核的華為，逐步找到了專業(yè)藝術圈層與大眾用戶都喜愛的表達與傳播語言。

這應該也是本屆華為手機影像藝術展最大的意義。

手機影像變革背后的技術推動力

實際上，華為對影像能力的重構，契合了專業(yè)化工具在技術變革周期中走向大眾化的一個必然趨勢。

首先，電影技術從最早的無聲電影到有聲電影，從黑白電影到彩色電影，從膠片電影到現(xiàn)在的數(shù)字電影，以及到如今手機就可以拍攝一部電影，可以看到電影藝術的每一次重大突破和發(fā)展迭代，幾乎都是建立在技術發(fā)展的變革基礎之上。

其次，移動網(wǎng)絡的快速迭代，智能終端在激烈的競爭中創(chuàng)新全面加快，以及用戶對影像應用服務需求的爆發(fā)式增長，注定會加速推動手機影像時代的到來。就如過去智能手機+移動互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)將MP3、計算器、錄音筆、卡片機，甚至是微單的大部分功能取代一樣，專業(yè)的影像拍攝設備走向大眾化的過程也一定是被智能終端集成的過程。

華為很早就準確看到了這一趨勢。2016年10月，任正非在華為內(nèi)部講話中對2000名高級技術人員表示，未來信息社會有90%以上流量來自圖像和視頻，華為必須搶占下一個高地“圖像時代”。在2018 CES AISA上海展會的一次演講中，華為消費者業(yè)務手機產(chǎn)品線總裁何剛曾公開闡述了華為面向未來十年的影像技術演進規(guī)劃與趨勢判斷。

其中，“打破傳統(tǒng)設備形態(tài)的限制，讓記錄無處不在”，“打破影像內(nèi)容邊界”等內(nèi)容信息讓業(yè)界印象非常深刻。一年之后“重構影像”的華為Mate30系列發(fā)布，可以說是華為面向未來影像技術演進趨勢，與結合現(xiàn)階段用戶需求與5G技術的成果。在華為手機影像藝術展上，華為Mate30系列在眾多藝術家手中迸發(fā)出的巨大影像創(chuàng)造力，這無疑再次印證了華為對影像技術演進趨勢的準確判斷。

第三，華為在手機影像技術的超強引領力，并非是突然獲得的，背后可以說經(jīng)歷了一個艱苦的影像技術長征和重投入周期。目前被外界所知的是，其影像技術背后包括了華為2012實驗室，當年收獲的諾基亞團隊，與徠卡合作的創(chuàng)新實驗室，以及業(yè)界最強大的影像算法團隊，還有對核心供應鏈的超強研發(fā)投入。

華為消費者業(yè)務手機產(chǎn)品線副總裁李小龍曾以華為Mate30系列為例透露了幾個數(shù)據(jù)：研發(fā)成本高達3億美元，參與研發(fā)工程師超過3000人，整個項目研發(fā)周期長達36個月，僅與索尼深度定制的4000超感光電影鏡頭，“雙方的研發(fā)周期就長達一年”。

從產(chǎn)品演進上同樣可以看到這一脈絡：從全球第一款仿生平行雙攝，到華為P9系列的開啟的手機拍照崛起之路。從華為P20系列成為全球手機專業(yè)拍照發(fā)展歷史的里程碑，再到Mate20系列、P30系列、Mate30系列不斷形成“甩競爭對手一條街的影像技術優(yōu)勢”，以及“自己的記錄只能由自己來刷新與打破”。華為不僅牢固樹立了今天全球手機影像“一哥”的地位，還深度推動了手機影像、藝術創(chuàng)作與大眾普及化的完整過程。

第四，如上文所說，華為手機在影像技術“一騎絕塵”之外，找到了面向專業(yè)圈層與大眾用戶表達的最好方式。

這在過去一年內(nèi)表現(xiàn)尤為明確。從P30系列開啟的“未來影像之夜”，新銳視覺導演彭宥綸拍攝的《未來之眼》手機作品引發(fā)了專業(yè)圈層和網(wǎng)友的關注與巨大討論。再到隨后的手機電影計劃、金雞百花手機影片競賽單元，再到本屆華為手機影像藝術展。

我們都無比清晰地感受到了華為的這一變化：談論“硬核技術”的同時，華為也學會了談論藝術與創(chuàng)作，談論時尚與潮流，并借此將品牌影響力觸達到更多的年輕時尚圈層，在2019年的關鍵手機市場周期成為華為品牌向上牽引、建立與多圈層用戶心智緊密連接的一個緊密觸點和推動力。

就像華為消費者業(yè)務手機產(chǎn)品線副總裁李昌竹所說，華為終端的產(chǎn)品理念來自兩方面：一個是科技+藝術，用藝術的方式對創(chuàng)新科技進行加持和解讀；另一方面是用工匠精神去追求科技的進步，這和藝術家對藝術的探索很像；同時，華為是影像藝術生態(tài)的積極參與者和貢獻者。

只有準確在品牌觸達、產(chǎn)品創(chuàng)新、目標人群都做到“一致”的企業(yè)，才可以貫穿科技+藝術圈層，獲得多維用戶圈層廣泛認同，并由此形成強勁品牌勢能和忠誠度的目標戰(zhàn)略。

現(xiàn)在的華為，已經(jīng)讓我們看到了這一變化，這才是科技真正的魅力所在，也是一家目標全球NO.1品牌最該具備的智慧與增長勢能。