2019年剛剛過去，回首這一年的電影市場，除了不斷飆升的票房外，國產(chǎn)電影還呈現(xiàn)了另一個(gè)向好的態(tài)勢：隨著越來越多的實(shí)力派演員和老牌戲骨回歸大銀幕，過去“流量至上”的時(shí)代已經(jīng)隨著市場環(huán)境的發(fā)展而逐漸式微。從《地久天長》里的詠梅、王景春，到《我和我的祖國》《中國機(jī)長》里的黃渤、張譯、張涵予，再到近期口碑佳作《誤殺》《半個(gè)喜劇》里的陳沖、任素汐，實(shí)力派演員頻繁亮相大銀幕，持續(xù)為觀眾奉獻(xiàn)優(yōu)質(zhì)表演和優(yōu)秀作品。
2019年大銀幕上的實(shí)力派
在剛剛過去的12月，內(nèi)地大銀幕接連出現(xiàn)了《誤殺》《半個(gè)喜劇》兩部中小成本國產(chǎn)佳作，已經(jīng)上映17天的《誤殺》，憑借強(qiáng)勢口碑坐穩(wěn)票房亞軍的位置，而《半個(gè)喜劇》則呈現(xiàn)黑馬逆襲之勢，憑借高上座率，排片量從起初的3%一度上升到10%，與高口碑和高票房相對應(yīng)的，片中主演也成為觀眾討論的焦點(diǎn)，“陳沖在《誤殺》里太颯了”、“任素汐的演技真好”，在微博、豆瓣等論壇網(wǎng)站上，關(guān)于陳沖、任素汐等演員的話題不斷。
值得一提的是，此次主演《誤殺》，陳沖與《末代皇帝》《紅玫瑰白玫瑰》時(shí)的表演狀態(tài)不同，《誤殺》里的陳沖更顯幾分成熟老練，從容且具有魄力；另一位出演《半個(gè)喜劇》的任素汐，此前就曾憑借《驢得水》《無名之輩》等影片獲得觀眾認(rèn)可，同時(shí)她還曾與張譯一起在《我和我的祖國》中搭檔演繹《相遇》，能演喜劇的同時(shí)也能演好情節(jié)劇的任素汐，早已成為觀眾眼中的實(shí)力派演員。
實(shí)際上，在剛剛過去的一年，演員和演技曾多次成為觀眾討論的話題焦點(diǎn)。在2019年初，王小帥導(dǎo)演的《地久天長》從柏林國際電影節(jié)載譽(yù)歸來，影片主演王景春和詠梅分別斬獲了柏林電影節(jié)最佳男主角和最佳女主角兩大獎(jiǎng)項(xiàng)，這是中國電影首次在三大電影節(jié)上同時(shí)斬獲影帝和影后獎(jiǎng)項(xiàng)，這背后既是對影片質(zhì)量的認(rèn)可，更是對王景春和詠梅兩位實(shí)力派演員表演成就的認(rèn)可。在小熒屏上，聚焦演技類的綜藝節(jié)目也競相登場，2019年下半年開播的《演員請就位》，為演員們提供了一個(gè)展示表演實(shí)力的舞臺，一經(jīng)播出便在網(wǎng)上掀起了關(guān)于演員演技、舞臺表現(xiàn)等話題的熱烈討論。
除了演技類節(jié)目的走紅外，2019年還是實(shí)力派演員在大銀幕上全面開花的一年。在去年，以黃渤、張譯、譚卓、張涵予為代表的實(shí)力派演員接連亮相，演繹風(fēng)格、類型各不相同的角色，憑借精湛演技提升影片的觀賞性和藝術(shù)價(jià)值。
以黃渤為例，作為2019年出鏡次數(shù)最高的演員之一，黃渤主演了《瘋狂的外星人》《我和我的祖國》以及《被光抓走的人》三部電影。在《瘋狂的外星人》中，黃渤以夸張戲謔的表演風(fēng)格詮釋諷刺喜劇；《我和我的祖國》中黃渤又成功演繹大時(shí)代下的平凡人物，贏得廣泛共情；在最近的一部《被光抓走的人》中，黃渤又再次轉(zhuǎn)變表演狀態(tài)，向觀眾傳遞出沉穩(wěn)內(nèi)斂的市井人物武文學(xué)。以黃渤為代表的實(shí)力派演員頻繁亮相大銀幕，既是對電影和觀眾的尊重，也是電影市場良性發(fā)展的必然結(jié)果。
流量向后，戲骨向前
時(shí)鐘撥回到8年前，由楊冪主演的《孤島驚魂》上映，這部成本僅400萬的低成本恐怖片，憑借主角楊冪的人氣最終斬獲了9000萬的票房，這部電影也被看作是“流量電影”的始祖。《孤島驚魂》的成功，讓業(yè)界看到了流量明星的號召力，也是從這一年開始，大量由流量明星坐鎮(zhèn)的電影涌向市場，從《小時(shí)代》《怦然星動》，到《梔子花開》《有一個(gè)地方只有我們知道》，再到《盜墓筆記》《三生三世十里桃花》，從2013年到2016年，流量電影迎來全面爆發(fā)的時(shí)代。
2013年，匯集楊冪、郭采潔等話題女星的《小時(shí)代》系列上映，盡管本片在網(wǎng)友間掀起了“看電影還是看偶像”的爭論，但最后依然累積收獲了7.8億的票房；2016年，鹿晗和井柏然兩位當(dāng)紅小生主演的《盜墓筆記》上映，在暑期檔斬獲10億票房，成為彼時(shí)由流量明星主演的票房最高的電影。在2013-2016年間，流量電影始終占據(jù)著話題的風(fēng)口浪尖，但與高票房相對應(yīng)的，這些由流量明星坐鎮(zhèn)的電影通常都面臨著較低的大眾口碑，以《小時(shí)代》為例，該系列在豆瓣網(wǎng)站上的評分均在5分以下，在讓觀眾一次次掏錢買票的過程中，以《小時(shí)代》為代表的流量電影實(shí)際上也在消耗著觀眾的好感度。
流量電影開始顯現(xiàn)頹勢，是在2016年的國慶檔。這一年，由郭敬明導(dǎo)演的《爵跡》上映，影片匯集了范冰冰、吳亦凡、陳學(xué)冬、陳偉霆、楊冪、王源等業(yè)內(nèi)頂級流量，但是最終豆瓣評分僅有3.8分，以3.7億票房慘淡收場。從《爵跡》手中“搶走”票房的，是由林超賢執(zhí)導(dǎo)，張涵予、彭于晏主演的《湄公河行動》，后者并無流量明星主演，但是憑借過硬的影片質(zhì)量逆襲“星光璀璨”的《爵跡》，最終奪得11.8億的票房。
從《湄公河行動》開始，觀眾的選片標(biāo)準(zhǔn)也開始有意識地由“唯流量論”轉(zhuǎn)向“唯質(zhì)量論”。流量電影的“失寵”，與其自身質(zhì)量的下降不無關(guān)系，在2017年至2019年的國產(chǎn)電影中，票房大于5億且豆瓣評分高于6分的流量電影占11%，非流量電影占89%，但是在票房大于5億且豆瓣評分低于6分的比例中，流量電影卻占據(jù)了22%，票房與口碑兩極分化趨勢的日益嚴(yán)重，讓曾經(jīng)在市場上占有一席之地的流量電影逐漸失去民心，更有甚者，流量電影成了觀眾心目中“爛片”的代名詞。
2016年暑期檔上映的《盜墓筆記》尚能排進(jìn)年度票房前十，但是從2017年開始，票房排行榜前列中已不再出現(xiàn)流量電影的身影。一方面，流量電影自身遭遇了發(fā)展瓶頸，單純堆積流量明星的做法已經(jīng)遭到市場和觀眾唾棄，另一方面，以《紅海行動》《流浪地球》為代表的優(yōu)質(zhì)類型片頻繁亮相，從過去的流量電影手中奪回市場。從2017年開始到2019年，在年度票房前100位的國產(chǎn)電影中，由流量明星主演的電影已經(jīng)從12部銳減至1部，流量電影數(shù)量的減少，實(shí)際上也是電影市場良性發(fā)展的必然趨勢。
從顏值到“演值”，偶像明星的自我轉(zhuǎn)型
當(dāng)下的觀影群體在選擇影片時(shí)更加趨于理性，對影片質(zhì)量的要求也不斷提高，尤其是在出現(xiàn)了《湄公河行動》《紅海行動》《我不是藥神》等一系列制作優(yōu)良的國產(chǎn)電影后，曾經(jīng)如日中天的流量電影開始失寵于市場。上述這些優(yōu)質(zhì)影片往往在劇本、表演等環(huán)節(jié)下足功夫，對演員演技的要求也更高，于是我們看到越來越多的實(shí)力派演員回歸大銀幕，與此同時(shí)，為了適應(yīng)這些難度更大、更多樣化的角色，越來越多的年輕偶像和過去的流量明星也開始磨練演技，不斷尋求轉(zhuǎn)型。
以TFBoys成員易烊千璽和王源為例，在2019年，他們兩位分別出演了《少年的你》和《地久天長》兩部佳作，并獲得了市場的肯定。關(guān)于偶像演員如何轉(zhuǎn)型，為影片帶來正向價(jià)值，易烊千璽可能是最有發(fā)言權(quán)的一位。在出演《少年的你》之前，易烊千璽身上貼的最多標(biāo)簽仍然是“TFBoys成員”，但是在今年，易烊千璽接連主演了《長安十二時(shí)辰》和《少年的你》兩部口碑佳作，成功從一位偶像明星轉(zhuǎn)型為潛力股演員。
作為當(dāng)下炙手可熱的明星，在拍攝《少年的你》前，實(shí)際上易烊千璽還未開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)演技，但是通過向前輩請教演戲經(jīng)驗(yàn)，不斷在片場摸索，易烊千璽慢慢開始進(jìn)入角色。校園霸凌本是難度頗大的題材，對于演技經(jīng)驗(yàn)尚淺的易烊千璽來講演起來有一定困難，但是在《少年的你》中，易烊千璽卻演活了外冷內(nèi)熱，穩(wěn)重可靠的小北，通過《少年的你》，易烊千璽也成功轉(zhuǎn)型，全網(wǎng)一致的高評分以及最終15.4億的票房成績，是對演員和作品最好的認(rèn)可。
易烊千璽并不是個(gè)例，實(shí)際上有越來越多的青年演員開始將實(shí)力派作為目標(biāo)，愿意放下偶像包袱，嘗試各類不同的角色。從出演《烈火英雄》《我和我的祖國》《中國機(jī)長》三部電影的杜江，到主演《攀登者》《南方車站的聚會》的胡歌，好演員和好演技已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)外的共同要求。放下對顏值的執(zhí)念后，青年演員正不斷提升“演值”，向?qū)嵙ε蛇M(jìn)擊。
結(jié)語
一直以來，演員都是一部電影乃至整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的重要構(gòu)成部分，一部電影質(zhì)量的好壞，除了與導(dǎo)演、編劇等角色密不可分外，還與演員演技優(yōu)劣息息相關(guān)。過去，以流量明星為主導(dǎo)的流量電影曾風(fēng)靡一時(shí)，但是隨著流量電影陷入發(fā)展瓶頸以及觀眾審美水平的不斷提升，市場對演員的要求也逐步提高，過去單純依靠“顏值”和“流量”的做法已不可行，實(shí)力派演員重回大眾視野，既是表演價(jià)值的回歸，也是市場良性健康發(fā)展的必然要求。
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作者 | 邁克李
編輯 | 楊倪
