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《野山》

1986年 9月11日上映

當你如今觀看彩色故事片《野山》的時候，雖然畫面顏色老舊泛著頻繁的噪點，但依然能夠感受到一股 濃郁的真實的鄉土氣息。

在這一部“西部電影”中，我們看到了區別于傳統西北地區風貌的生活土壤，陜南山鄉的自然美在群山疊嶂與小橋流水中透露出西北風土人情中的 溫婉氣息。

電影《野山》的文學劇本《雞窩洼的人家》

文學劇本

電影《野山》改編自賈平凹的中篇小說《雞窩洼的人家》，正當導演顏學恕對于創作十分焦慮時，他讀到了賈平凹的小說《雞窩洼的人家》，小說深深地吸引了他，他最有感于小說選取了一個特殊的角度：從平凡的日常生活透視大千世界，從普通人心態的走向折射時代躍動的脈搏。

顏學恕覺得通過這部小說為基礎進行創作，可以將他多年來想要追求的藝術表達得到充分地發揮，于是他懷著極大的熱情聯合編劇竹子，將它改編成電影劇本，搬上銀幕。

從小說到銀幕

故事底色——鎮安

為了準確把握作品的思想內涵，確定影片主題，導演顏學恕和編劇竹子在進行劇本改編的過程中曾到陜西商洛地區深入采風。

賈平凹在創作這部小說時是以真實發生的事件為故事基底的，于是導演就帶著編劇一起到了故事的發生地陜西鎮安花了三個月的時間走山串戶，采風觀景。

最深的感受便是這方水土 民風的淳厚，有一種真實極致的淳樸原生態的美。

電影《野山》美工師李行震老師手繪拍攝采景地手稿

編劇竹子老師時隔多年回到電影《野山》采景地鎮安文家梁拍攝

故事中的人物

2018年《無名之輩》中胡廣生說：“水往低處流，人往高處走，進城，說白了就是想換個活法……”

電影《野山》中的人物禾禾和桂蘭就是這樣可愛、可貴的小人物，他們不甘心窮下去，也想換個活法。

影片中桂蘭安慰養蚱蠶失敗后心灰意冷的禾禾

實景拍攝 同期錄音

【第四審片室】欄目組采訪電影《野山》美工師李行震老師，他現場跟節目組分享拍攝該片時期的勘景手稿。

《野山》美工師李行震老師繪制影片中秋絨家的實景圖紙，秋絨家是完全平地起，為了方便表達秋絨家與桂蘭家錯落有致的空間透視，劇組選定合適的地點，連夜蓋了新的一間房，空間設計巧妙。

秋絨家的灶臺充滿了設計感，通過一個“小窗口”的巧妙設計讓畫面充滿了形式上的美感。

在桂蘭和秋絨同框時顯得局促、束縛；在二人處于“小窗口”兩側時，又充滿了形式上的隱喻，雖然秋絨和桂蘭都是農家婦女，但二人的觀念卻有所不同。

影片中桂蘭家的設計手稿，為了表現桂蘭對于新鮮事物天然親近感的人物性格，在桂蘭家我們能看到彩色的窗戶紙，以及帶有民俗氣息的年畫，這種細節追求符合人物性情。

影片中禾禾養蚱蠶時住的茅草庵，充滿了鄉間的“野味兒”，茅草庵除了門以外的三面茅草蓋都可以靈活拆卸，就為拍攝茅草庵內里的室內戲提供了方便的機位。

片中桂蘭和禾禾夜晚喝酒猜寶的戲就是利用茅草庵能夠靈活地拆卸單面才實現了有利的拍攝機位。

電影《野山》采用了 實景拍攝，這種拍攝方式在八十年代中期逐漸多了起來，按照美術設計繪制的圖紙搭建，它不同于布景加工，又有別于一般的實景拍攝。

《野山》的實景是選擇在合適的地方 真墻實瓦地蓋真房，室內按照要求設計，外形按照美工置景的需要填補修繕，內外景連貫、真實，在整個景地空間、渾然一體！

《野山》在開始創作時就確定了采用 同期錄音的方式，將這種來自生活中的聲音，真實、自然、準確地與畫面水乳交融。

同期聲將環境的 質感和縱深感完整地還原，增加了電影的魅力。

節目預告

1月4日（今晚）21:00

敬請鎖定

陜西4套

【第四審片室】

聚焦久違了的野山

這里有止不住的折騰

和打不散的情分

這是關于我們這塊土地的電影

倔強地遐想——《野山》