年關將至，首先冷眼編輯部感謝各位的陪伴，新的一年我們仍然會繼續為大家帶來更用心的點評，更客觀的推薦。冷眼編輯部的年終盤點當然也一定不會缺席。今年經過編輯部熱烈討論，最后評選出了中國綜藝“十宗最”，希望能以我們的視角帶大家回顧綜藝界這百感交集的一年。
《舞蹈風暴》：最賞心悅目
大概只有賞心悅目這個詞能夠完整概括《舞蹈風暴》這檔節目帶給我們的觀感。一檔競技類節目，看不見任何的浮躁、爭執，有的只有翩翩起舞的優美和舞蹈界頂尖舞者十年如一日的踏實。
如果說一開始我們認為“風暴時刻”是《舞蹈風暴》最亮眼的設計，一整季節目看下來反而發現“風暴時刻”最不稀奇。
因為真正賞心悅目的是舞者起舞的每個瞬間，是他們灑落的每一滴汗水，是由無數支絕美舞蹈構成的這一檔節目。
《中餐廳》第三季 ：最鬼畜
《中餐廳》這個節目有多神奇呢？它能化油膩為鬼畜。林大廚灶上的油比不上黃曉明隨時噴射的霸道總裁之魂，一句“我不要你覺得，我要我覺得”火到了現在。
如今黃曉明已經是b站鬼畜區常客，明言明語說起來也確實上頭。好在黃曉明自己也不生氣，一句“大家開心就好”反而解了點兒膩。
《中餐廳》第三季這一次嘉賓選的到底成功與否已經很難說了，黃曉明實在不是一個好店長，但《中餐廳》有他確實也在困惑之余多了點兒趣味。
甚至黃曉明的表現還襯出了王俊凱的機智、楊紫的可愛，秦海璐的負責和林大廚的老實。
聽我的，下一季節目可別這樣了。
《心動的信號》第二季：最長續集
《心動的信號》第二季制作仍然精良，帶給我們最大驚喜的仍然是嘉賓。節目中八位嘉賓都展現了極強的人格魅力，也帶來了極高的討論度，然而誰也沒想到最精彩的部分發生在節目收官之后。
首先《心動的信號》第二季收官時促成了兩對情侶——張天和陳奕辰、楊凱雯和趙琦君，兩對情侶也都在節目之后發了秀恩愛的vlog。可惜后來陳奕辰和張天戀情反轉來的太快，兩個人暫停戀愛關系的公告也被熱議。
怎么說呢，《心動的信號》第二季實在太貼心了，一部綜藝，三倍長度，還不加價。當然這也證明了，戀愛節目的戀愛真的可以是真的。
《小小的追球》：最治愈
北極是什么樣的？熱血是什么樣的？青春是什么樣的？地球又是什么樣的？《小小的追球》用一檔節目把這些問題都解釋了。
《小小的追球》其實很有趣，這檔節目用相對極端的方式去探討一個很大的課題，通過北極正在消融的冰川將全球變暖等環境問題直接鋪開在觀眾眼前。
而這種需要人不斷傳遞價值觀的節目，偏偏又碰上黃子韜這樣真誠又熱血的中二青年，于是哪怕喊口號撒雞湯也十分有說服力。
能讓觀眾時刻感受到環保問題刻不容緩，卻不傳遞任何焦慮情緒，這可能是《小小的追球》最治愈也最優秀的特質了。
《演員請就位》：最累藝統
一檔《演員請就位》在今年成就了諸多名場面，不管是陳凱歌的精彩點評還是郭敬明的極限辯論都讓觀眾十分難忘，總之話題度應該是這檔綜藝最不缺的東西。
然而相比話題度，50位演員+4位導演的超長待機時間也讓我們暗自擔心了一下藝統工作人員的發際線。藝人檔期難調，幾十位藝人的檔期更難調，一檔綜藝里同時存在這么多知名藝人也是一種魄力。
做節目從來就不是一件容易的事，臺前故事的精彩需要依靠每一個環節的辛苦與付出。
《樂隊的夏天》：最復古
一檔綜藝帶領觀眾淺要回顧了中國搖滾30年，不管是痛仰、面孔這些老樂隊還是九連真人、盤尼西林這些新生力量，樂隊的魅力都在他們身上一目了然。
情懷這詞可能已經略顯老舊，但情懷的力量卻真實不容小覷。《樂隊的夏天》里有一群人曾經炙熱的青春，也有另一群人對未來的希冀，都在歌里，都在舞臺上，也都在觀眾心里。
看到彭磊在線拉黑，看到張亞東難得痛哭，再看到樸樹節目錄一半能體面地表示自己要回去睡覺，你就知道樂隊的夏天從未老過，歷久彌新。
《忘不了餐廳》：最溫情
能在一個追快、追新、追潮流的時代向后望，這是《忘不了餐廳》最可貴的地方。以阿爾茲海默癥和人口老齡化為制作動機讓節目內容有了扎實的基礎，五位老人的可愛和樂觀也在真實地地感染著每一個人。
節目通過平等視角完成溫情敘事、塑造豐富的人物形象，不刻意設置挑戰、不強化戲劇沖突，而是讓老人在熟悉業務的過程中自然與客人交流互動，展現出濃郁的人文關懷。
《忘不了餐廳》這檔誠意制作的節目，就此開辟了國內“素人銀發綜藝”領域，在呼吁社會關注“認知障礙”老人群體的同時，也傳達出積極向上的生活態度，成為當之無愧的年度溫情綜藝。
《做家務的男人》：最強帶貨
魏大勛作為綜藝界的瑰寶，如果說有誰能比他更好笑，那他們家的沙發一定當仁不讓。
《做家務的男人》播出以后，魏大勛和魏爸爸因為日常的“沙發癱”甚至有了組合名——沙發二子，然后魏大勛家的沙發也迅速成了剁手新方向，試問哪個體面都市人不想在上邊偶爾放縱一下呢？
和魏大勛家的沙發一樣，朱丹的家庭趣聞、張歆藝和袁弘的恩愛日常、尤長靖和汪蘇瀧的搞怪相處都是令人難忘的記憶點。或許看完第一季節目的男人們在做家務的水平上還有待提高，但家具可以先置辦起來了。
《創造營2019》：最壯觀
R1SE男團以獨特的風格讓人記憶深刻，而這份獨特的來源可以追溯到促使他們成團的《創造營2019》。
“赤子之心，乘風破浪”的是《創造營2019》的口號，“團訓”的新概念也頗有新意。如果第一期中站方陣、背行李、坐小馬扎已經足夠將陽剛二字刻于世人心間，那成團夜的百人水壺傳遞加宣誓就是鐵了心的要在中國綜藝史上留下濃墨重彩而又鐵血的一筆。
這次是真的重新定義了。
《追我吧》：最不能忘
綜藝過分追求刺激感的發展趨勢我們在今年年初就已經聊過了，但沒想到悲劇真地發生。高以翔在錄制夜間追跑真人秀《追我吧》的過程中暈倒，后搶救無效不治身亡。
直到今天浙江衛視是否對高以翔進行了黃金時間內的搶救仍然有多種說法，但無論如何，高以翔的去世不能被忘記，他本應該精彩的人生不應該用這種方式畫下句號。他和他家人所經歷的悲慟也不能被忘記。
沒有人應該忘記高以翔，尤其是浙江衛視和《追我吧》欄目組。
除此之外，可能要有一個特別位置給到《極限挑戰》，這檔節目曾經是全編輯部最愛的節目，但之后由于種種原因，節目頻頻停播，艱難地走到了今年但男人幫卻已不再。新的嘉賓陣容沒能為《極限挑戰》帶來新的力量，反而讓這檔節目呈現出了完全不同于“老雞條”的氣質。
想說《極限挑戰》是最可惜，但思來想去覺得沒有任何一檔綜藝不可惜。有的綜N代苦于創新之艱難；有的綜N代堅持自我，卻仍然難以滿足所有觀眾的喜好；有的節目做的不錯但因為某個嘉賓的口碑而被打差評；有的節目做的不太好卻因為流量藝人獲得高評價然后成為“不可說”。
然而這仍然是很好的一年，即使我們迎來了綜藝史上的重創，《追我吧》讓我們永遠的失去了高以翔，但我們也更明白綜藝的使命是什么。綜藝不該是單純的藝人拼命，不該是大牌明星的堆積，不該是沒有自我的對海外模式的借鑒。
綜藝是娛樂，可淺顯但不可低俗；綜藝是表達，我們應該從綜藝更多的看到創作者的堅持；綜藝是影視藝術，該有更多的自由；綜藝是創造，是平臺，是信息的傳遞者。
綜藝沒有那么多使命，但它生機勃勃，越來越多的人看見它，了解它，依賴它的今天，它就有了意義。2020年，希望更好。
