何為“二劇”？就是偏重于發(fā)揮劇集的娛樂功能，人物性格刻畫、對白設計都偏活潑，劇情也可以天馬行空，不符常規(guī)框架的劇集。

歲末年初，要么庸劇扎堆兒，要么爆款橫空出世，這幾乎成了近幾年電視劇的播出規(guī)律。2019—2020這個時間節(jié)點，輪到了《慶余年》。

《慶余年》這個名字吉祥、喜氣，適合放在年度交接，也很適合用來賀歲，雖然字面的直觀意思和電視劇本身的寓意不太一樣。中國文字本身所具有的“望文生義”的心理暗示作用非常強大，尤其對于文藝作品而言，一個好名字，往往可以起到事半功倍的效果。

《慶余年》之前，鮮有以正劇規(guī)格拍攝“二劇”，且被觀眾普遍接受的案例。

何為“二劇”？就是偏重于發(fā)揮劇集的娛樂功能，人物性格刻畫、對白設計都偏活潑，劇情也可以天馬行空，不符常規(guī)框架的劇集。有人說這樣的劇以前不是也有嗎？比如瓊瑤劇《還珠格格》、金庸武俠小說改編劇《鹿鼎記》……問題是，這兩部作品每次開拍之初，都被定位于各自類型中的“奇情戲”，一句戲說、“當不得真”，就可以擋住外來的諸多不屑和質疑。

《慶余年》不一樣，它有點兒像《瑯琊榜》，虛化朝代背景，但服飾、禮儀、道具都設計得煞有介事，一些由戲骨演員擔綱的主要角色，也都是按著正劇的路子來的。走的是古裝大劇的規(guī)格，偏偏主人公又是現代人思維，涉嫌“穿越”，其行為在環(huán)境的映襯下也顯得頗有些自由散漫，語言不古不今，加上幾個主要男女配角們的名字又都起得古里古怪，兵器里甚至還出現了現代武器，這就從《瑯琊榜》等劇的路子里徹底脫離出來，自成一格了。

夸張點兒形容《慶余年》的風格，說它是內地長劇版的“昆汀·塔倫蒂諾式狂歡風格”，可能會更挨邊兒一點。

想當初，《落水狗》《低俗小說》的成功，讓昆汀的“后現代黑色喜劇”成為當代電影美學中重要的一支，可伴隨著《殺死比爾》《無恥渾蛋》這類惡搞和狂歡意味更明顯的電影，以及后來改寫和升級西部片美學原則的《被解救的姜戈》《八惡人》等片的出現，把當代人的情感和情緒通過作品強行植入過去的時代，混搭、重構成一種奇特的，在時序中能跳進跳出，違反生活邏輯，讓世人無法命名的全新風格，似乎成了昆汀式影像美學的最新標記。《慶余年》作為電視劇，當然沒有昆汀的電影那么極端，但在很大程度上，確實也顯示出了類似的目標追求。

像《慶余年》這樣帶有一定“惡搞”和“穿越”基因的劇集，即便是成功之作，過去人們也只愿意把它放到“網播劇”這個范疇中，進行籠統(tǒng)總結。可現在，當這樣的劇以“三年季播長劇”的模式推出，它的特點便顯然不是“古裝劇”“權謀劇”這樣的舊類型概念所能裝下的了。

一部成功的劇集，能突破以往佳作樹立的標尺，確立自己的地位，我認為往往得益于有意無意之間。首先，其主創(chuàng)團隊顯然是有備而來的。但目的不僅僅是為了確立什么新美學，而是怎么把劇拍得比原著好看，同時去掉原著中不適合影視表達的部分。就沖著把原著小說第一本壓縮為電視劇第一集中的一部分這一點，《慶余年》的編劇團隊顯然是下足了案頭功夫，當居首功。當然，觀眾議論更多的是資深演員們的表演如何了不起，這些演員也確實了不起，可放在這樣的劇本和編導組合面前，客觀地講，只能說他們是在互相成就。

其次，“二劇”修成正果，還需要看主創(chuàng)者的態(tài)度，是一直強化“二”的特點，就這么拍下去呢，還是把“二”往正劇的路子上引，讓它成為正劇建筑上的一道奇特標記？《慶余年》第一季顯然屬于后者。所以，涉嫌穿越就涉嫌穿越唄，有什么不好？那本來也是想象力的一部分。名字古怪就古怪吧，喜劇性也需要這個。劇情不合邏輯？那又怎么樣，難道全天下只允許周星馳一個人不合邏輯！好看才是王道，觀眾歡迎才是王道，制作者的態(tài)度才是王道。

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