軍星愛樂合唱團的退伍老兵們合作的《種花組曲》，讓彈幕變成一片紅色；

理查德·克萊德曼奏響《哈利·波特》的《海德薇變奏曲》；

民樂大師方錦龍打破次元壁，與虛擬偶像洛天依“合體”……

8203萬直播人氣值、超5829萬點播播放量、191萬彈幕數(shù)。B站跨年晚會后第三天，網(wǎng)友仍在熱議這臺玩梗玩得飛起的“超神晚會”。

隨著月活用戶超過一億，B站代表的，不僅僅是二次元、鬼畜（對視頻、音頻進行改編剪輯，以達到搞笑、“洗腦”的效果）等亞文化，而是一個包含了7000余個文化圈層的大型年輕潮流社區(qū)。如何去策劃一臺針對圈內(nèi)、但又打破次元壁的晚會？我們采訪了這臺“超神”晚會幕后的兩個人——總導演宮鵬和音樂總監(jiān)趙兆。

共情共鳴家國情懷

讓次元壁轟然倒下

4日，B站跨年晚會總導演宮鵬接受紅星新聞專訪時表示，共情共鳴，是打破次元壁的關鍵。

“這是一臺用大數(shù)據(jù)打造的、精準投放的晚會，看似混亂的節(jié)目背后，其實有一條隱秘的邏輯，那就是這些節(jié)目都與B站過去一年的內(nèi)容和文化有關。無論普世愛好，還是小眾需求，都能在這場晚會里得到滿足和共鳴。”宮鵬表示。

精準投放，“算出”觀眾喜好

紅星新聞：你們是如何去策劃這臺晚會的？

宮鵬：我們策劃節(jié)目時，B站提供了數(shù)據(jù)。數(shù)據(jù)在受眾喜歡的方向和類型上，做了很強的梳理，我們通過分析數(shù)據(jù)，了解用戶群體的文化屬性。

宮鵬

BiliBili晚會 總導演

我們發(fā)現(xiàn)，B站的年輕人很正能量、很陽光，他們在B站學習，是多元化和想象力豐富的。除了國風和日漫，我們發(fā)現(xiàn)，很多B站用戶對《鋼鐵洪流進行曲》做了態(tài)度表達，同時發(fā)現(xiàn)，針對《亮劍》的鬼畜很多，《亮劍》文化在B站上是獨有的。考慮到年輕人這種有新意的愛國表達，我們把《亮劍》和《鋼鐵洪流進行曲》融合到了一起。

《亮劍》中楚云飛的扮演者張光北參加了本次晚會

同時，B站也會及時給我們反饋信息。所以，這其實是一場基于B站用戶大數(shù)據(jù)的晚會。

紅星新聞：這是您做的晚會中第一臺根據(jù)數(shù)據(jù)打造的嗎？您覺得未來用數(shù)據(jù)打造晚會，會成為趨勢嗎？

宮鵬：這次節(jié)目安排，我們完全遵照了B站數(shù)據(jù)，比如某首歌在站內(nèi)有一千萬人點擊，證明它確實很火。但晚會有自己獨特的敘事邏輯和情緒起伏，數(shù)據(jù)只是作為參考，還要套用晚會講故事的邏輯，再用晚會的敘事方式去承載。

吳亦凡、鄧紫棋、五月天登臺

與以往不同的是，這次我們導演成了數(shù)據(jù)的視覺呈現(xiàn)方法規(guī)劃者，所有節(jié)目都是基于數(shù)據(jù)，包含了很強的B站文化屬性，囊括了大家的共情點，所以這是一個精準投放的晚會。

我覺得，用數(shù)據(jù)分析來做對藝人的邀請和對節(jié)目的規(guī)劃，未來可能會成為一個方向。

紅星新聞：有沒有關于晚會特別的故事分享？

宮鵬：我們導演團隊基本都是85后，節(jié)目在此前早已錄完，發(fā)現(xiàn)呈現(xiàn)的效果不好，后來又花了10天不眠不休地修片。

我印象很深的是《哈利·波特》的《海德薇變奏曲》，請了趙兆老師做音樂總監(jiān)。趙老師本身是80后，懂交響樂，也玩游戲，是B站用戶，和他溝通一拍即合。但當他知道是《海德薇變奏曲》時也發(fā)怵了。他專門找出珍藏的原版給我聽，告知我實際操作難度大，擔心自己演奏不好對不起原作者。

后來趙老師說讓大家演奏這首曲子時都戴上巫師帽，巫師帽是他自己花錢買的。事實上，這個細節(jié)也確實被大家記住了。

破圈，共情共鳴是打破次元壁的關鍵

紅星新聞：您認為B站跨年晚會爆紅的原因是什么？為什么會“火”出圈外？

宮鵬：主要由于晚會文化屬性的多樣性，??照顧了各個圈層、各個年齡層次的人。

晚會最后確定的方向，是做一個屬于B站人的晚會、年輕人喜歡看的晚會，所以圍繞著共情和共性上做功課。做方案時，我們花了10天時間對B站的文化做推演，節(jié)目策劃時，也會去問B站用戶他們喜歡什么。

“出圈”是B站提的需求。他們希望，這個晚會不只是做給圈內(nèi)人看，不希望單純復刻圈層內(nèi)已有的UP主晚會、拜年祭等模式，而是希望讓更多人看到一臺不一樣的晚會、一種不一樣的文化。所以，雖然是通過數(shù)據(jù)分析所得的節(jié)目，但也不單純屬于某個圈層，而是考慮到不同群體、不同人的需求。

紅星新聞：您認為次元壁被打破的原因是什么？能否提供一些共情共鳴的具體案例？

宮鵬：我認為，并不是我去打破了這個次元壁，而是大家已經(jīng)改變了文化消費的習慣，對文化消費的包容性和多樣性，讓破次元可行性更高。

央視主播、段子手朱廣權和湖南衛(wèi)視主持人陳超主持晚會

此外，還是因為有了數(shù)據(jù)支持，所以我們可以照顧各種人群的訴求。比如在曲目選擇上，《軍歌嘹亮》這首歌，通過分析數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，喜歡這首歌的人群中年輕人居多，因為它是正能量的主旋律，我們可以用大家都能接受的音樂表演形式去呈現(xiàn)。還有，包括吳亦凡的《大碗寬面》，B站的鬼畜視頻里大爺大媽也在跳他的舞蹈，暫且不考慮藝人的流量，它在B站的文化圈層里也是有土壤的，它本身的次元壁已經(jīng)破掉了。還有主持人朱廣權，其本身也是B站屬性很強的主持人，能讓大家產(chǎn)生共鳴。

紅星新聞：提到主旋律，《亮劍》最先在B站上火，是因為各種鬼畜視頻，劇中主角成為當年的鬼畜全明星，似乎是一個調(diào)侃的對象。現(xiàn)在，楚云飛演員張光北演唱《中國軍魂》引爆全場，成了大家致敬的對象，這種轉變背后的原因是什么？二次元與主旋律融合的“結合點”在哪里？

除了共情共鳴，在節(jié)目上，讓音樂回歸本質(zhì)也是兩者結合的點之一。

——BiliBili總導演宮鵬在談到二次元與主旋律結合點時說到

宮鵬：這也是基于一種??共情共鳴，大家都有這種愛國情懷。《亮劍》首先是從電視圈里“火”起來的，這部分大多是三四十歲、有一定情懷的人。反過來看，B站里的年輕人，兩者其實都是在用自己的方式表達愛國。我們做的，就是把兩者結合在一起。所以這個節(jié)目沒有任何特效，場面很干凈，樸實地還原大家的愛國情懷。

除了共情共鳴，在節(jié)目上，讓音樂回歸本質(zhì)也是兩者結合的點之一。

紅星新聞：晚會播出后，方錦龍的節(jié)目受到追捧，觀眾紛紛在彈幕上留言“來補課了”。方大師的節(jié)目靈感源于何處？他與虛擬偶像洛天依“合體”的創(chuàng)意是如何想到的？

演奏家 方錦龍

宮鵬：方錦龍大師的《韻界》和《鋼鐵洪流進行曲》的走紅，在我的意料之外。

當時剪輯的時候，導演組內(nèi)部也有分歧，有導演認為《韻界》這個節(jié)目有點太長了。根據(jù)數(shù)據(jù)分析，我認為方老師是B站用戶喜歡“神人”。雖然我很堅持保留這兩個節(jié)目，但同時也有些擔心年輕人到底會不會喜歡。沒想到，它竟是個爆款。

虛擬歌手洛天依與演奏家方錦龍合奏《茉莉花》

洛天依此前也在各大晚會上表演過，一般是獨自表演或與流行藝人混搭，我們希望她能有不一樣的國風呈現(xiàn)方式，剛好方大師是國樂大師，所以就把兩者屬性優(yōu)勢最大化，洛天依以唱和虛擬為主，被稱為“琵琶精”的方大師就是純粹的琵琶彈奏。科技和傳統(tǒng)結合，于是有了這么一個設計。

音樂“次元壁”

被童年記憶擊穿

盡管晚會已經(jīng)結束，但晚會的音樂總監(jiān)趙兆內(nèi)心仍有“嗨”的感覺。他與紅星新聞分享了自己的感想，“這對于我們音樂人來說，真是揚眉吐氣！”

晚會音樂總監(jiān) 趙兆

晚會很棒，也有些小遺憾

紅星新聞：為什么選擇加入B站晚會的主創(chuàng)團隊？此前了解B站嗎？

趙兆：之前我對動漫、游戲類歌曲一直很關注。而B站的調(diào)性，是通過這次合作才找到的。

導演組發(fā)出邀請之后，我第一反應是非常驚喜。?說實話，接一個活很容易，但是能?做一場這樣的交響音樂會——有經(jīng)典IP和一些藝人的加入，?還有交響樂的可視化，這些概念在一起，對于我來說是?真是可遇不可求。

我學過電影配樂，在中央音樂學院，?是學古典、學交響樂的。做過樂團，?也做過流行樂，所以說在流行和古典之間?找到的平衡點，可能是我最擅長的事。?

紅星新聞：在這個過程中，您覺得有哪些挑戰(zhàn)？

趙兆：我覺得挑戰(zhàn)很多。首先，要把100多名的樂手、音樂人聚集在這個舞臺上，?能把這個曲子做下來，就已經(jīng)很不容易了。?從編配、寫譜子，?到出demo，到最后排練，再到演出，對于一個職業(yè)音樂人來說，?這都是不多見的。?

因為用100來人的大樂隊，再加上創(chuàng)意，編配，譜子，排練，和藝人合奏，現(xiàn)場真實演奏，包括監(jiān)聽，現(xiàn)場拾音，擴聲都很不容易。這支樂隊可以說是一個奢華的配置，復雜的配器。

排練現(xiàn)場

紅星新聞：有哪些沒實現(xiàn)的事，您覺得遺憾？

趙兆： 我們的創(chuàng)意，剛開始真的是天馬行空。包括《星球大戰(zhàn)》、《卡路里》，甚至包括漫威等等，很多IP我們都想過。比如說在方老師這一塊，我們當時想要加入像《星球大戰(zhàn)》的《帝國進行曲》，?包括還想要加入《卡路里》、銅管五重奏等，?很多有意思的東西大家現(xiàn)在沒看到。

我們前期準備時的一些idea（想法），是非常有意思的。?最后由于種種原因沒有完全呈現(xiàn)出來，有一些妥協(xié)。但是，還是在可能范圍之內(nèi)做到了最好。

借童年經(jīng)典，引觀眾共鳴

紅星新聞：很多跨年晚會，都是以演唱會為主，我們這次卻大部分選擇了純音樂，是如何考量的？

趙兆：我們走這一步棋，?其實比較冒險。演唱會因為有各種流量的明星，可能收視率等方面會很不錯。?但是，經(jīng)典的IP，我覺得同樣有著巨大的力量。

首先，b站晚會的受眾群體，有動漫、?游戲的基礎， ?然后我們又把能想到的經(jīng)典IP通過交響樂團演奏的形式來展現(xiàn)給大家，這種方式，其實很難用語言來表達，但就是有個點，能擊中觀眾。?當你在聽到《哈利波特》、聽到魔獸?的時候，你的心理狀態(tài)是不一樣的；被戳中的這個點，實際上是一種?童年的共鳴。我覺得，我們可能打中了一種“情懷”。

著名鋼琴表演藝術家理查德·克萊德曼在晚會中彈奏了《哈利波特》電影的經(jīng)典曲目

紅星新聞：除了共鳴外，您覺得還有哪些意義？

趙兆：我看到B站還有音樂區(qū)，經(jīng)常有很多up主自己彈古箏、琵琶，吹笛子?等等。?我們用交響樂的方式，把這些up主湊在一起，做一臺這樣的晚會。?我覺得某種意義上，給了他們一種希望。

上百人的交響樂團

很多學樂器的學生，看到這樣的音樂會，他們會覺得，我學吉他可以演奏《魂斗羅》，彈琵琶也可以像方錦龍老師一樣，這樣一來，學習的興趣也提高了。?如果通過這樣一臺晚會，能把大家對音樂的喜愛帶起來，就會更有意義。?

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我和方大師玩兒嗨了！

紅星新聞：網(wǎng)上爆火的，是您和方錦龍那一段Battle，也被網(wǎng)友稱為“神仙打架”，這一橋段是怎么從“0”變?yōu)楝F(xiàn)實的？

方錦龍與交響樂團眾樂手們

趙兆：最開始，跟導演組有這么一個方案，邀請方老師來到節(jié)目中。我們就想，怎么?能讓方老師?跟我們樂隊“玩”到一起。

?說實話，像《十面埋伏》或者其他琵琶經(jīng)典曲子，對于方老師來說，已經(jīng)足以證明他的大師咖位了。?但是我們想的是如何挑戰(zhàn)，讓大家覺得琵琶、二胡、?笛子還能這樣玩。?

我定了三個方向。第一，要展現(xiàn)方老師的大師風范，讓大家感受到國風的魅力，用琵琶演奏《十面埋伏》來開場；第二，我們要通過世界音樂，通過不同的影視作品，通過經(jīng)典的“神曲”IP來“挑戰(zhàn)”方老師，讓大家覺得這是一種battle。?第三，?讓我們再回到《教父》這種經(jīng)典的旋律，讓大家感受到，?原來中西結合這么有魅力。

我希望，這個曲子能讓人感受到這樣一個過程：從敬畏大師風范，到對跨界“神曲”感到驚訝和有趣，再到回憶共鳴，最后是心靈的震撼。

趙兆拍攝的照片

紅星新聞：您當時有顧慮嗎？

趙兆：有。我跟方老師合作的這一部分，雖然我自己玩得很“嗨“，但其實我也一直在猶豫——這能行嗎？?一個?民樂和一個交響樂，沒有對白、沒有歌詞，能撐得住嗎11分鐘？擔心不能讓大家喜歡。

?我真的沒想到這么火。所有樂手100來人，包括方老師和我，都不是?張嘴唱歌的人，也沒有什么流量。后來我跟方老師也聊過，我們都覺得這是個特別好的一件事，而且能弘揚中國文化。對于音樂人來說，這是揚眉吐氣的感覺！?

紅星新聞記者 彭祥萍 王田

編輯 劉宇鵬