洛麗塔，我的生命之光，我的欲念之火。

我的罪惡，我的靈魂......

這是《洛麗塔》中男主的獨白，也是公認的最美開場之一。

可就在剛剛過去的19年，一則不好的消息傳來：

“第一代”洛麗塔的扮演者蘇·萊恩，12月26日在洛杉磯去世，享年73歲。

美人已逝，但她的身影將永遠定格在記憶里。

對很多人來講，無論是故事完整性，還是制作精細程度和知名度，1962版的《洛麗塔》都稍遜于97版（又譯名《一樹梨花壓海棠》）。

97版《一樹梨花壓海棠》

但毋庸置疑的是，蘇·萊恩版的洛麗塔，是經典，且無可取代的。

她滿足了每個男人一切的春夢與幻想。

當年，著名的電影大師、《發條橙》的導演斯坦利·庫布里克在決定拍攝這部爭議之作后，便開始了茫茫選角路。

洛麗塔作為全片的靈魂，決定著最后的成敗。

洛麗塔是年輕的，也是復雜的。

她像一朵含苞待放的野玫瑰，天真、稚嫩且充滿誘惑，能讓男主為她違背道德，也在所不惜。

奔著上述“人設”，當時，庫布里克前后面試了800多名女演員。

最終，年僅14歲的蘇·萊恩脫穎而出。

講真，那時的她，真是位不折不扣的青春美少女。

她完全符合原著中的描述：

她可以褪色，可以枯萎，怎樣都可以。但我只望她一眼，萬般柔情，便涌上心頭。

相比97版蘿莉的性感，蘇·萊恩身上散發著嬌媚清新，富有靈氣。

眼神既純又欲，調皮中帶著一絲倔強。

《洛麗塔》的大獲成功，直接使蘇·萊恩，從默默無聞的素人成為無數人追捧的新星。

憑借這一角色，她摘得金球獎最佳女新人。

海報上，她戴著太陽鏡，舔著棒棒糖的樣子，更是成為一代經典銀幕形象。

按說，對于捧紅自己的《洛麗塔》，蘇·萊恩理應懷抱感恩。

但誰知，她竟將自己五段不幸的婚姻歸結于這部電影——

我個人的毀滅可以追溯到洛麗塔，扮演一個成年男子的戀童癖幻想中的女學生，毀掉了我的生活。

我14歲演了洛麗塔，15歲就成了一種性符號，往后要想試圖過上正常的感情生活，就很難了。

難道真如她所說嗎？

眾多周知，由俄裔美籍作家納博科夫在1955年創作的小說《洛麗塔》，是全球暢銷書，也一度被列為禁書。

曾經，包括《紐約客》在內的無數報刊都拒絕刊登。

而不被主流所接受，不是因為畫面有多露骨，而是因為故事本身違背道德倫理，有美化戀童癖的嫌疑。

這樣說，不無道理。

試問？

看過的人，誰沒有替男主韓博特和洛麗塔之間的“愛情悲劇”感到惋惜過。

尤其韓博特對洛麗塔炙熱的愛，更是被冠上“浪漫”的字眼。

這種情況，或許是因為男主演杰瑞米·艾恩斯太有魅力了，在97版更為突出。

確實，從表面上看，一個成年男子把對初戀的懷念轉嫁到美麗的少女身上，本身就帶有一絲浪漫與美好。

那時，韓博特從外地來到陌生的小鎮工作，誰知，他對房東女兒一見鐘情。

她會讓他不自覺咧嘴傻笑。

她沖上來的一個擁抱，更是讓這位成熟的男人僵在原地。

于韓博特來說，洛麗塔實在太迷人。

以至于他必須拼命按耐住那份，把她據為己有的沖動。

但別忘了，愛會讓人瘋狂。

當洛麗塔的媽媽寫給他一封告白信，他毫不猶豫的答應和她在一起。

因為這樣一來，他就有正當理由永遠待在這棟房子里，和洛麗塔同住一個屋檐下。

可惜，人算不如天算。

婚后不久，洛麗塔的媽媽由于想過二人世界，便把洛麗塔送到外面參加夏令營。

然而，甜蜜的日子沒過多久，她就在偶然間發現了可怕的秘密——

韓博特抽屜里，放著寫有他愛慕洛麗塔的日記。

得知這一事實后，洛麗塔的媽媽傷心欲絕。

詭異的是，沒過多久，她就被車撞死，一命嗚呼。

這下，韓博特長舒一口氣。

擋在前面的絆腳石沒了，他激動地把洛麗塔接回家，騙她媽媽生病在醫院。

兩人過起了沒有外人打擾的二人時光。

看過影片的人，幾乎都默認韓博特非常愛洛麗塔。

還記得他曾深情告白：

我望著她，望完又望。一生一世，全心全意，我最愛的就是她，可以肯定，就像自己必死一樣肯定。

但在感動的同時，我們又是否想過洛麗塔的感受呢？

小說原作者曾在接受采訪時說過——

我永不后悔寫了《洛麗塔》。

因為它不是非道德的，且是在斥責非道德。

《洛麗塔》就像作者編織出的一個美麗的謎語。

它的謎面同時也是謎底，兩者互為鏡像，如何看待皆取決于你觀看的角度。

不知你是否記得，片中貫穿始末的韓博特的獨白。

韓博特用溫柔的語調，呼喚洛麗塔的名字；用冷酷的聲音，呵責“害”了洛麗塔的劇作家。

因為太愛，他不給她自由，讓她避免跟同齡男孩接觸；

因為太愛，當他提出帶走懷孕的洛麗塔被拒絕后，仍將自己身上所有的錢，統統給了她。

感動不？

感性少女們應該會感動吧。

甚至，對韓博特偏執的愛，充其量責備一句自私。

倘若你真是這樣想的，那你就是被男主徹底給騙了。

韓博特真是一位優秀的講述者，讓人聽得入迷，不僅“感動”了自己，更“感動”了無數觀眾。

其實，原著作者從來沒有倡導戀童。

故事所呈現的是男主視角，一切都是男主認為的，他在“合理化”自己的選擇。

單就1962年版的《洛麗塔》來說，仔細看，是能找到一些端倪的：

比如洛麗塔的媽媽曾拿著的槍，原本沒有上膛。

誰知，后來韓博特萌生殺機。

放在一旁的手槍里，又有了子彈！！！

而當韓博特拿著槍，在猶豫下不去手的時候。

一通電話突然打來，告知他洛麗塔媽媽出車禍被撞死了。

要知道，前一秒她還把自己關在二樓的房間里。

是不是很魔幻？

片中，諸如此類的情節還有很多......

乍一看，這些設定讓人摸不著頭腦，但細想一下，便會發現，一切都在朝著韓博特的期望發展。

此外，韓博特的自私和丑陋，更是體現在方方面面。

比如韓博特看著洛麗塔媽媽的告白信，笑得上氣不接下氣，無情踐踏別人的感情。

更惡心的是，在他跟她同床共枕時，一邊親熱，另一邊直勾勾的看著床頭柜上洛麗塔的照片。

與其說《洛麗塔》是部愛情片，倒不如說是一部犯罪片。

甚至，站在洛麗塔的視角看，說是恐怖片都不為過。

此刻，不由得讓人感嘆，這片太高明！

它先以誘導同情的口吻隱去洛麗塔的立場，把罪惡的種子悄無聲息的散播到觀眾心中。

待到當洛麗塔生活被毀，感到痛苦和無助時，我們才驚覺自己竟成了“幫兇”。

正如蔣方舟說的——

它真正道德的地方，其實不在故事里，而是在考驗在看的我們。

很多時候，我們被謊言所騙，為罪惡開脫，不是因為謊言有多么高明，而是因為我們愿意相信，因為我們內心有不愿意去面對的角落。

畢竟，人在為自我開脫時，都是一個極佳的敘事者......

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