1月4日下午，《局部》第三季在北京舉行了開播發(fā)布會。
這檔由陳丹青主講，文化品牌“看理想”和優(yōu)酷共同出品的節(jié)目，前兩季的總播放量超過1.1億，豆瓣評分高達(dá)9.5，被網(wǎng)友譽(yù)為“看理想系列中最精良、最值得深思的節(jié)目”。
《局部》第三季是策劃時間最久的一季。
2017年秋天，陳丹青在佛羅倫薩待了三個月，走訪了意大利各處的教堂，為《局部3》確定了主題“偉大的工匠——意大利文藝復(fù)興濕壁畫”。2018年，他為了節(jié)目開始重新學(xué)習(xí)文藝復(fù)興的藝術(shù)史，每一集的稿子都要十幾天才能寫好。2019年，局部攝制組艱難地獲得了意大利幾十所教堂、修道院的拍攝許可，得以進(jìn)入內(nèi)部實(shí)景拍攝。
這才最終有了這一季的《局部》，陳丹青在成百上千的濕壁畫原作面前，揭示文藝復(fù)興常被大家忽視的另外一面。
談及這季節(jié)目的初衷，陳丹青說：“許多文藝復(fù)興時期一流甚至超一流的畫家和畫作都被達(dá)·芬奇，拉斐爾、米開朗基羅這“三杰”的過度傳播給壓過去了。我聽到成千上萬的壁畫在叫‘還有我，還有我’，我是替它們說話。“
陳丹青認(rèn)為，藝術(shù)史敘述不該簡化。文藝復(fù)興近三百年，精彩透頂?shù)臒o名畫家，不可計(jì)數(shù)，有著錄的杰出畫家，逾百名，其中，至少三十位空前絕后的大師。
這些完全無名、或者今天逐漸被遺忘的畫家、畫作，就是《局部》這一季想談?wù)摰闹攸c(diǎn)：濕壁畫的偉大工匠，“藝術(shù)三杰”之外的藝術(shù)史，“文藝復(fù)興”這四個字背后的觸碰得到的時代。
陳丹青和《局部3》幕后團(tuán)隊(duì)接受史航的訪問
這次的開播發(fā)布會由史航擔(dān)任主持，現(xiàn)場除了陳丹青和《局部3》的攝制團(tuán)隊(duì)外，還有黃軒、焦俊艷、蔣方舟、林瀚、晚晚等新老朋友趕來助陣。理想國&看理想品牌創(chuàng)始人劉瑞琳、優(yōu)酷文化內(nèi)容中心總監(jiān)王曉楠也在會上回顧了《局部》三季以來的歷程。
劉瑞琳：《局部3》是陳丹青一個人的文藝復(fù)興
四五年一晃而過，《局部》竟然已歷經(jīng)三季。
我還清楚地記得，五年前的一天，陳丹青、梁文道等一干人窩在我的辦公室里，我們一起琢磨公司的新名字，也在準(zhǔn)備給他們兩人接下來分別拍攝的視頻節(jié)目起名兒。陳老師看著我們的影像計(jì)劃，脫口而出：“看理想”就挺好啊，看得見的理想國。就這樣，“看理想”，《局部》紛紛誕生了。
也還記得2015年3月26日，在看理想跟優(yōu)酷土豆合作的看片會上，看理想制作推出的《局部》《一千零一夜》《聽說》三檔文化視頻節(jié)目首次亮相，當(dāng)時的我，僅僅憑著自己20年做書的經(jīng)驗(yàn)，以及要以做出版的態(tài)度來做視頻的決心，就大言不慚地說：“我們不僅是來做視頻的，而且是來改變視頻的”。
現(xiàn)在回想，這樣的狂言怎么可能是從我口中蹦出的！換做今天的我，已經(jīng)不敢想，想了也不敢說出來。
當(dāng)時優(yōu)酷土豆方代表?xiàng)顐|也是信心滿滿，說：“電視臺要保證收視率，很多類型的節(jié)目不能做，但互聯(lián)網(wǎng)不一樣，我們有幾億用戶，這中間有幾百上千萬的用戶可能會對這些精品內(nèi)容感興趣，這些垂直的內(nèi)容消費(fèi)用戶，他們背后的商業(yè)價值很有想象力。越精準(zhǔn)分眾的用戶，粘度越大，他們會為這部分文化買單。”
從那時到今天，我一直都很認(rèn)同這番話。但是對于《局部》這樣公認(rèn)一流的視頻節(jié)目，我只能說，這番話一半是對的，但是另一半?yún)s是懸空的。
的確，《局部》高達(dá)千萬甚至近億的播放量，相信各位有目共睹，而且節(jié)目的觀眾粘性極高，每一年我們都能收到來自四面八分的觀眾對節(jié)目的“催更”提醒。
可是，我們依然被迫面對著這樣的問題：《局部》的商業(yè)價值在哪里呢？又有多少人真心愿意為文化買單呢？！
不得不承認(rèn)，今天的市場上充斥著各種各樣的免費(fèi)資源，質(zhì)量卻良莠不齊。那些品質(zhì)不佳的內(nèi)容，盡管免費(fèi)，卻無不在浪費(fèi)/占用大家的時間，同時也在不同程度地?cái)D壓精品內(nèi)容的生存空間。
我經(jīng)歷了太多對精品文化內(nèi)容無比夸贊，卻永遠(yuǎn)只把文化內(nèi)容當(dāng)做免費(fèi)午餐，當(dāng)做花瓶點(diǎn)綴之類的事。我知道這是全社會的問題，是時代病，不是某一個人的問題。我無法解決，那些頂級的互聯(lián)網(wǎng)平臺也無法解決。
我們時常自嘲，要不，就把一切問題留給時間。
是的，時間或許會解決一切問題，但代價是會很快消耗掉一代又一代人的生命。
劉瑞琳女士：著名出版人、理想國&看理想品牌創(chuàng)始人、看理想董事長兼CEO
陳丹青老師只管耕耘，不問收獲，《局部》就這樣一集一集交出來，交給觀眾審閱。
他從第一季開頭在畫室中的略顯拘謹(jǐn)，到第二季在紐約大都會博物館里的悠然踱步，再到第三季，終于迎來了更大的“野心”——他早早宣布，這一回要帶大家去意大利看濕壁畫。
我能明顯感覺到，讀者、觀眾的胃口真的被陳老師一步步吊起來了。
這一季，也是陳老師準(zhǔn)備得最辛苦也最充分的一季。他把《局部》這個“觀景器”直接扛到了意大利，帶著拍攝團(tuán)隊(duì)輾轉(zhuǎn)尋遍意大利十來座城市的大小教堂、宮殿，只為了把這些令人“魂飛魄散”、充滿歲月包漿的濕壁畫，以最好的方式呈現(xiàn)給大家。
說起來，這真是非常完美的浪漫。
但是過程，也無比艱辛：經(jīng)費(fèi)有限，時間有限，人力有限……期間各種溝通，各種協(xié)調(diào)，各種奔波，各種障礙，各種難言苦楚，總之歷經(jīng)九九八十一難，如西天取經(jīng)歸來……
我只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地說一聲：陳老師辛苦了！
陳丹青和《局部》系列導(dǎo)演謝孟茜
看理想起步之初，我們私底下曾以BBC的藝術(shù)紀(jì)錄片為楷模，約翰伯格的《觀看之道》；克拉克的《文明》；羅伯特休斯的《新藝術(shù)的震撼》；西蒙沙瑪?shù)摹端囆g(shù)的力量》……這些皆是藝術(shù)世界里最著名、最為人稱道的紀(jì)錄片，理想國也都翻譯出版了它們的同名書籍。
直到這一次我看了《局部》第三季，我真的想說，在我非常有限的觀看經(jīng)驗(yàn)和視野里，我認(rèn)為《局部》至少可以跟電視史上這些最具雄心壯志的里程碑式的偉大紀(jì)錄片比肩了！甚至《局部》，還更唯美，更好看，更有趣。
雖然不甚公允，但值得一提的是，豆瓣評分，《局部》也高于這些紀(jì)錄片，可見這或許不僅是我一個人的私心和飄飄然。為什么《局部》能做到這一點(diǎn)？
第一當(dāng)然是因?yàn)殛惖で唷Ｔ陔娨晻r代，用影像、紀(jì)錄片形式講解藝術(shù)的高潮已經(jīng)過去幾十年了，歐美人日本人做這些事的熱情似乎也隨著那個時代過去了。
新的互聯(lián)網(wǎng)時代，即便放到世界范圍內(nèi)看，這樣大規(guī)模地用影像和紀(jì)錄片形式去講解古典藝術(shù)的文化作品，也儼然是屈指可數(shù)。
《局部》也許稱得上“孤例”，因?yàn)橹v述者是陳丹青。就像陳老師每次強(qiáng)調(diào)的，《局部》從來不是藝術(shù)課堂，沒有術(shù)語、沒有理論，更沒有任何傳統(tǒng)美術(shù)史的框架。《局部》里有的，只是陳丹青獨(dú)特的視角，獨(dú)特的語言，獨(dú)特的魅力。
這一季的主題是意大利濕壁畫，更特別，更難得，也更重要。記得在《局部》第一季中，陳老師就說過：“歐洲最好的畫，不是油畫，而是濕壁畫。”
我外行，通過陳老師才知道濕壁畫。今天我們能夠跑去的絕大多數(shù)美術(shù)館都沒有濕壁畫。因?yàn)橛彤嬆苓\(yùn)輸，可以在美術(shù)館里珍藏，但濕壁畫都在教堂、宮殿的墻上、天花板上，你不可能把墻、天花板都拆下來，運(yùn)到美術(shù)館展覽。從這個角度，大家也可以窺見這一季的特別意義和價值。
或許也可以說，這是一檔特別的人文藝術(shù)“導(dǎo)游”節(jié)目，我們可以跟著陳老師，走一遍不一樣的文藝復(fù)興之旅。
是的，這是陳丹青一個人的文藝復(fù)興。
陳丹青擁抱《局部3》攝制團(tuán)隊(duì)
我說《局部》第三季更好看的第二個原因，是因?yàn)闀r代。前面提到的那些，讓1982年剛到紐約的陳丹青大開眼界的BBC藝術(shù)紀(jì)錄片，是電視時代的節(jié)目，而《局部》是互聯(lián)網(wǎng)時代的作品。
今天，不止環(huán)境條件、拍攝手段、認(rèn)知結(jié)構(gòu)、觀念視野，以及播放形式、與觀眾互動的方式，都不可同日而語了。今天，不僅有了新的互聯(lián)網(wǎng)觀眾，也有了像謝孟茜導(dǎo)演和拍攝團(tuán)隊(duì)這樣一批年輕人，他們?yōu)楣?jié)目提供了不一樣的視角，注入了不一樣的鮮活。年輕人拍出好東西給年輕人看，他們功不可沒。
我們看到，與那些著名的BBC藝術(shù)節(jié)目相比，《局部》動用多種拍攝素材和剪輯手段，使畫面的呈現(xiàn)更細(xì)膩更豐富也更多變，不僅帶來了更密集的信息量，更深入的感官感知，而且讓整個節(jié)目更具現(xiàn)代感，這是屬于新的時代的藝術(shù)作品。
觀眾對《局部》三期待已久。但我想說的是，《局部》三都回來了，四五六還會遠(yuǎn)嗎？希望你和我一起期待，也希望你能參與到這段無比艱難，卻又無比珍貴、無比美好的進(jìn)程中來。
蔣方舟：陳丹青是任性的老好人
蔣方舟在發(fā)布會現(xiàn)場
丹青老師一直說自己是在“伺候”觀眾，但是我覺得丹青老師對于什么是真正的“伺候”一無所知。
現(xiàn)在的很多綜藝節(jié)目，恨不得連節(jié)目的笑點(diǎn)都安排好，到了笑點(diǎn)觀眾不知道笑，還要放出沖水馬桶的一樣的笑聲。
觀眾被慣壞了，甚至到看到一連串不知道的名字會被冒犯到。我們看紀(jì)錄片的時候如果開著彈幕就能看到很多“又在裝逼了”這樣的評論。
我看《局部》系列，感覺到丹青老師他是非常任性的老好人。老好人指的是他說的“伺候”，但是任性，是說我覺得他沒有那么關(guān)注觀眾的感受。
雖然他看完之后非常急迫地問我感想是什么，要不要改？哪兒需要改？但是我說完之后，我覺得他并不在乎。
這件事很矛盾，任性的老好人是很赤誠地把他覺得美的、好的，覺得大家應(yīng)該看的東西，覺得大家如果看到會對人生有一點(diǎn)改變的東西，全部呈現(xiàn)給你，但對你能被改變多少，能看到多少他并沒有那么在乎。
有這樣赤誠的傳播者，對于觀眾來說真的是非常幸運(yùn)的事情。
我記得馬爾克斯在他的小說《迷宮中的將軍》里講到，怎樣才能讓螢火蟲活下去并在下一個夜晚繼續(xù)發(fā)出光芒？很簡單，小說主角把螢火蟲放進(jìn)了一個鑿空的甘蔗筒里，那么一點(diǎn)點(diǎn)糖汁，就能讓一個個晶瑩懦弱的光點(diǎn)活下去。
我覺得陳老師的《局部3》現(xiàn)在是第三個小小的螢火蟲。至于這樣得罪人節(jié)目是不是一直持續(xù)下去，我并沒有那么悲觀。
我剛才跟史航老師提到一本書，是我特別喜歡的一位作家，雅克·巴爾贊的《從黎明到衰落》。里面有一句話我印象特別深刻，他說當(dāng)一個時代把無意義的東西、荒謬的東西視作正常時，一個文明就衰落了，在衰落的文明當(dāng)中獲得最大和最多好處的是我們作家。
我覺得當(dāng)一個時代都是諷刺家、都是刻薄的人，是不是也有一些人想要逃離、想要避難呢？陳老師的甘蔗筒，陳老師的《局部》就提供了小小的避難所，而我相信會有越來越多的人擠進(jìn)這個甘蔗，會讓這只螢火蟲散發(fā)更長久、更耀眼的光芒。
陳丹青：我最喜歡看到那些意料不到的觀眾
陳丹青在發(fā)布會現(xiàn)場
史航：丹青，中國出現(xiàn)什么樣的美術(shù)館是你的理想？
陳丹青：20年前我剛剛回中國定居，當(dāng)時中國除了過去的這種老單位，還沒有什么像樣的美術(shù)館。我當(dāng)時呼吁說，一個城市的名片是美術(shù)館而不是什么高樓大廈、高速公路這些。
我沒有想到2008年奧運(yùn)會以后，中國像變戲法一樣忽然多出了幾千座也許更多的美術(shù)館，其中包括烏鎮(zhèn)美術(shù)館之類的。速度非常快、量非常大，這真是不能想象的事情。
但是我們的美術(shù)館沒有東西，都要靠借展。而最應(yīng)該借的展是兩類，又花錢又困難。一個是中國古代的畫，全部封鎖在從前老博物館，見都不讓見，或者散落在國外的博物館里，很難系統(tǒng)地看。
第二是我們幾乎不可能有國外的，有文脈的從希臘、羅馬一直到印象派到現(xiàn)代主義，一個固定的展品。只能是各個美術(shù)館一個局部一個局部請過來，讓你看一眼，就是這樣。
觀眾提問：您希望這個節(jié)目得到什么樣的觀眾反饋？雖然剛才蔣方舟老師說您是任性的老好人，但您對反饋是不是有一定的期待呢？
陳丹青：有期待，但超出我的期待是哪里呢？我發(fā)現(xiàn)我的觀眾非常雜，有80多歲的老太太，有40多歲的警察，還有30多歲的國家干部，還有7歲的小孩。我最喜歡看到這些我預(yù)料不到的觀眾。而且我不希望他們是畫畫的人，我是給不畫畫的人講這個節(jié)目的。
我不喜歡聽到觀眾一上來就說：“陳老師我不是畫畫的，我不是專業(yè)的。”我們是個人就可以聽音樂、就可以看畫。誰規(guī)定你沒有學(xué)音樂不能聽音樂？沒學(xué)過畫畫就不許進(jìn)入美術(shù)館？這是非常荒謬的事情。
我告訴大家我內(nèi)心的一個愿望。我16歲到江西農(nóng)村去插隊(duì)，25歲從農(nóng)村到北京來上學(xué)，人生最好的歲數(shù)，少年時代、一部分青年時代，都是在邊遠(yuǎn)的小山溝里度過的。那時什么媒介都沒有。
現(xiàn)在邊遠(yuǎn)地區(qū)、貧窮地區(qū)，再小的城市，每個人都至少會有一部手機(jī)，只要有手機(jī)就能上網(wǎng)。今天會有一個當(dāng)年像我一樣的少年非常喜歡藝術(shù)但走不出去，每天需要打工謀生。可是一天累下來能夠在手機(jī)上看15分鐘《局部》，看到我這個傻子在那講藝術(shù)，我就覺得滿足了。我真的是為他們做的。
陳丹青在發(fā)布會現(xiàn)場
在發(fā)布會的結(jié)尾，史航說：“去年日本最大的汽車租賃公司做過一個調(diào)查，看所有租車的司機(jī)去過哪里。他們發(fā)現(xiàn)居然有相當(dāng)比例租車的人沒有去到任何地方，只是停在某處靜靜待著完成租車時光。
他們租一個車，把門關(guān)上，自己待一會兒。租車不是為了回家，就是為了這待幾小時。
這個故事挺打動我的，我認(rèn)為《局部》就是好像一個小車，關(guān)上門，沒人敲車窗，你跟感到陌生而又信任的人在一起，度過這段時光。”
這和陳丹青自己對《局部》的期待不謀而合。《局部》不是課堂，不賣知識，而是觀景器，帶大家去沒去過的地方，看沒看過的畫。
《局部3》這輛小車，1月8日發(fā)車，優(yōu)酷獨(dú)播，每周三更新一集，期待和大家一起共度時光。
戳此回顧《局部3》發(fā)布會
