繼《海上鋼琴師》4k修復版內地上映后，由羅伯特·貝尼尼執導的經典之作《美麗人生》的4k修復版也在上周五登陸內地影院。

這部講述了二戰時期一個 猶太人家庭的故事的影片,

讓人動容的不僅是男女主從意外邂逅到不顧世俗眼光的浪漫結合；

更是在殘酷、惡劣的生存環境之下，身為父親的圭多如何用機智、溫暖化解兒子眼中納粹對于猶太人的殘忍和暴行。

讓戰爭變成游戲、把暗無天日的集中營日常描繪成了一場贏得坦克的比賽。

也更是這種看似幽默、詼諧的筆觸讓對戰爭的憎惡、對親人離逝的傷痛的每一個注腳都刻著清晰到難以抹去的悲傷。

而同樣作為二戰題材、同樣用幽默甚至是有些惡搞的方式去呈現納粹時期歷史；

也同《美麗人生》一樣橫掃頒獎季的影片《少年喬喬的異想世界》，也算得上是一部戰爭時代的“童話書”。

電影已確認引進，暫未定檔。

沉痛現實的成人童話

看名字就知道 《少年喬喬的異想世界》是 一部以兒童視角來敘述故事的影片。

電影由 塔伊加·維迪提執導， 羅曼·格里芬·戴維斯、斯嘉麗·約翰遜、山姆·洛克威爾、托馬辛·麥肯齊主演，改編自克里斯汀·勒南斯小說《Caging Skies》。

其中山姆·洛克威爾，就是《三塊廣告牌》《副總統》中的男配角。

而關于 導演塔伊加·維迪提，除了眾所周知的《雷神3》，早在2016年，由他執導的兒童片 《追捕野蠻人》目前豆瓣評分仍高達8.1。

除了導演的身份，在《少年喬喬的異想世界》中，他還出乎意料地扮演了那個常常出現在喬喬的臆想之中、有點瘋癲、有點神經質但有時又是知心“好友”的 希特勒。

最后，主創成員中最不能忽視的名字、也是在今年憑借《婚姻故事》拿獎拿到手軟的“寡姐” 斯嘉麗·約翰遜。

她在影片中飾演了一位愛說愛笑愛跳舞的單親媽媽。

電影講述了二戰時期的德國男孩喬喬，身為希特勒青年團學員。除了有著滿腔愛國的熱血外，還有個神秘“好友”阿道夫·希特勒。

在周圍環境的不斷洗腦之下，他不僅加入了希特勒青年訓練、周末訓練自己成為一個合格的納粹；

小小年紀就要跟他同齡的男孩、女孩一起，時刻準備著為戰爭拋頭顱、灑熱血：

是男孩就要學會行軍、使用刺刀、扔手榴彈、挖壕溝、判讀地圖、防毒、偽裝、伏擊、射擊、爆破…….

是女孩則也要學會后勤工作：包扎傷口，鋪床、甚至是生孩子……

在訓練營里“老師”教的是“猶太人和魚交配”；

10來歲的小孩子想的是如何殺死一名猶太人。

喬喬也不甘示弱，只是奈何再能逞能、再滿腔熱血也不過只是個孩子。

哪敢徒手殺死兔子？

到了該拿手榴彈證明自己勇氣的時候，不過是把自己炸成了瘸腿和大花臉。只好退出訓練營，成了個大街上發希特勒小廣告的……

直到在這之后的某一天，在家里的小隔間里，發現了被媽媽偷偷藏匿的猶太女孩艾爾莎。

也正是這個被喬喬當成“鬼”的猶太人， 教會了她到底何為猶太人、甚至是在與她相處的過程中，喬喬知道了“何為人”。

無論是海報海報還是故事的敘述方法，《少年喬喬的異想世界》都不失有著童話外皮的包裹。

輕盈、愉悅的配樂、鮮艷復古的著裝、明艷、晴朗的日光天氣下的拍攝；

加上一上來影片標簽介紹上標注的喜劇標簽，芭姐在沒看劇情簡介之前，甚至是抱著看開心麻花的心態去的。

但作為一部二戰題材的電影，《少年喬喬的異想世界》也絲毫沒有回避殺戮、血腥和殘忍。

甚至是透過小男孩喬喬的雙眼，記錄了那些為自由而被絞死的義士們。

溫情、可愛，沉痛又嚴肅。

更廣義地來講， 更像是一種用兒童的口吻，向成人世界以戰爭為代表的暗黑面的控訴。

寡姐長得好、眼光也好

如同頒獎季影評人對寡姐在 《婚姻故事》中的不俗表演的評價：

“斯嘉麗的演技好到可以讓人忽略她的美貌了?！?/p>

在《少年喬喬的異想世界》中，她除了肩負母愛、颯爽、獨立、樂觀的不同于那個時代女性的新女性標簽外，她仍有讓人 難以忽視的性感和美貌。

她的笑容、她的“戲精”到她的花裙子都成了戰爭中的一抹亮色。

2019年于寡姐而言也是值得被記住的一年。不僅被評為 “全球最賺錢女星”，

從年中《復聯4》娜塔莎的永別、到黑寡婦獨立電影的正式開機、再到今年主演的《少年喬喬的異想世界》和《婚姻故事》橫掃金球獎：

一向風情萬種，又美又颯的寡姐，這次徹底拋開“性感尤物”的標簽。

她用臺詞，表情，眼淚征服眾人，貢獻了足以“封后”的演技。

而相比起喬喬的軟萌，這位媽媽則顯得硬核了不少。

替兒子算賬報仇的時候，動起手來是動真格的；

她在飯桌上可以把壁爐灰抹在臉上一人分飾爸爸和媽媽來教育喬喬；

一起騎車出游、告訴她：

“當你喜歡上一個人的時候，你會感覺有蝴蝶在胃里翻滾?！?/p>

也會毫不避諱讓喬喬直視戰爭給這個國家的人帶來的慘痛死亡。

相比較喬喬臆想中的教他如何標準地喊著萬歲的希特勒，媽媽斯嘉麗無疑從內在塑造了他的三觀。

“我愛我的國家 但我憎恨戰爭。”

這句承載著前衛態度的觀點，如同她的美麗和無畏，在那個動蕩、頹喪的年代顯得有些格格不入。她的離去看似偶然，也實則必然。

童話之所以被稱之為童話，是因為它承載了太多的美好祈愿。而從成年人的口中表達，這種美好的底色則是悲涼：

去讓我們回味、思考、記住。