1.

《人面桃花》

作者: 格非

這部小說的敘事近乎完美，讓人一旦讀起就難以放下。從小說一開始就制造的懸念，有的在漫長的敘事中緩緩解開，有的則隱隱約約地泄漏些蛛絲馬跡，還有的懸念最終成為迷。格非的小說一直以詩化的語言和迷離的情節著稱，在歷史中挖掘對象則讓它變得更加獨特。

小說是從少女陸秀米的視角展開的，陸秀米的父親陸侃曾是清朝的一位地方官員，罷官回籍后一直過著隱居生活。某一天，陸侃莫名其妙失蹤了，留下了殷實的家產。從日本留學回國的革命人士張季元闖進了這個家庭，一些變化悄悄地在陸秀米的內心開始發生。厄運卻接踵而至，張季元被殺，陸秀米被強人擄掠到一個孤島上，但是她卻奇跡般地逃脫了，并且沿著張季元的足跡，走上改造世界的道路。

格非用了20多萬字，將這個故事敘述得神秘莫測。然而剝開如迷宮般的文字外衣，我們可以依然可以清晰地梳理出隱藏在故事里的主旨：格非試圖清理那個特殊歷史時期一代中國人內心那種烏托邦情結，以及付諸實踐之后所面臨的一系列難題和困境。

《人面桃花》是一部人們追尋烏托邦的小說，更是一部中國人探索自我價值和個人如何獲得幸福和慰藉的寓言。

在小說，兩代人對于理想和幸福的不同理解以及現實選擇，體現了近代中國人們在自我精神和自我價值在認識上的巨大飛躍，這個意義或許比推翻數千年的封建統治形式更重要。

因為，只有自我價值意識的覺醒，才真正表明中國人開始擺脫千百年來的心靈桎梏。

2.

《山河入夢》

作者: 格非

第二部的故事的人物是承上啟下的，但內容并不算有太大的關聯，只是在描述不同的社會時期中國的樣子。就故事情節而言，《山河入夢》卻是三部曲中最為夸張、沖突性最強、也最為荒誕而又寓言性十足的一部。

這段故事從1956年說起，是中國迅速成長和變遷的時期，譚功達縣長，年過四十，有原則講規矩，但問題在于他過于的理想化，修大壩，挖運河，建沼氣，甚至設想到公用電話，這些理想確實在多年之后都實現了，但在特定的時代里卻是不切實際的。再遠大的理想，也要滋生于日常的生活之中，如果吃飯穿衣都費勁的情況下，就必然得把理想先擱置起來。

格非看來是擅長于寫悲慘的生活，破碎的人生。陸續出現的人物都沒有完美和完整的。多多少少會在動蕩的年代中，不得不面對現實的殘酷。不管是上一部中陸秀米被綁架到島上，還是這部中湯碧云、姚佩佩命中注定地被玷污，都其實是在暗示，要生存，只得破碎。連最后譚功達也不得不娶了個叫花子做老婆，真是諷刺?。∪说膫€性也有極大的缺失，就如這世界除了黑與白，還有灰色地帶一般。

3.

《春盡江南》

作者: 格非

《春盡江南》是格非“江南三部曲”的最后一部，時代也總算從清末延續到了當代，講述的這個家族第三代人物譚端午的故事。

譚端午年輕時處于80/90年代，是一位小有名氣的詩人。那時詩人的地位很高，擁有眾多擁躉，尤其是年輕的小姑娘們。

可時代總在變化，幾年后，詩人的地位極具下滑，端午無法適應這突如其來的變化，便在一個文化單位里討了一份閑職，甘心當一個打發時間的廢物。

作為詩人的端午，則像是一雙時代的冷眼，只是打量著周圍的一切，不聲不響，他貌似沒有被時代碾壓，命運卻也單薄的像一張紙，沒有方向。

書中端午哥哥元慶的警世格言倒是有幾分意思，仿佛切中了真理的要害。他堅持自己是世上唯一的正常人，我想或許是的，站在歷史的角度來說，我們每個人或許都帶著點精神疾病，疼痛而不自知。

其實，我本想在這本書找到一些關于第一部的一些線索，比如第一部中重要的線索"金蟬"的秘密，比如秀米父親的離家出走的真正原因，都讓人好奇，可是書中并沒有提到。

總結起來，這三部曲，也可以說是一個傳奇了，就是從過去到現在的一段變遷之路。每個時代，都有人想建造一個世外桃源，那里生活的人們沒有煩惱，無憂無慮，夜不閉戶，路不拾遺，用長廊將各家各戶連接起來。到第三部，這樣的夢依舊很清晰，只是，我們開始明白，它只能是一個夢了。

讀這樣的三部曲，也是一種享受，可以帶你去你未曾去過的地方，感受不一樣的人物性格，人物命運，挺新奇的，這大概就是閱讀小說的樂趣了。

當我們身處時代之中的時候，我們也難免困惑，因為時代是瘋狂的，不可阻擋的，你還來不及細想，它已一騎絕塵而去。但是，我們總是應該多一些思考的，渾渾噩噩，是對生命的踐踏。盡管，我們每個人的心，都是一座被圍困的小島，但我依然覺得，小島也應該有自己的怡然自得，花開花落，日月晨曦。