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人一上了年紀(jì)，便偏向思考多于行動，俗稱「瞎想」。
作為最早的一批90后，三十還沒立起來的自己，面對新的一年多少有些茫然。
正當(dāng)我在哲思瞎想的道路上漂移時，一個聲音告訴我： 搖頭就完事了！
野狼disco，2019年最火的歌曲。并非土味的喊麥，確切的說應(yīng)該叫它「蒸汽波」。
一種謎一樣的， 在復(fù)古與潮流中找到完美平衡的藝術(shù)風(fēng)格。
萬物皆可蒸汽波
作為一種令人迷惑的藝術(shù)風(fēng)格，蒸汽波的成分著實有點復(fù)雜。
首先，需要一份賽博朋克風(fēng)格的 未來感，再加入一些值得懷念的 復(fù)古元素；
放一勺 低保真質(zhì)感的顆粒，還有 去質(zhì)化的藝術(shù)原料；
最后，再撒上一些 超現(xiàn)實主義和冷色調(diào)，攪拌均勻.....
對往昔的懷念，對現(xiàn)實的審視，對未來的憧憬，組成了生活的時間線。而這一切，都被融入到了蒸汽波的視覺風(fēng)格中。
在互聯(lián)網(wǎng)文化的加持下， 萬物皆可蒸汽波。
蒸汽波最初以音樂形式活躍在2010年初的網(wǎng)絡(luò)。
2012年，MacintoshPlus發(fā)布了專輯《Floral Shoppe》，專輯封面被認(rèn)為是蒸汽波美學(xué)被大眾所認(rèn)知的起點，大衛(wèi)雕像之后成為了蒸汽波的標(biāo)志。
《Floral Shoppe》封面
蒸汽波音樂，大量采樣80到90年代的音樂，偏jazz和disco的風(fēng)格。
保持富有年代感的低保真特征，節(jié)奏上采用電子樂技術(shù)刻意的分層、切斷、扭曲。
就像一個黑洞，讓聽眾在似是而非中迷醉。
當(dāng)然，也有人評價蒸汽波音樂非常的放松、舒適：
“這是一種聽起來感覺像泡在粉紅色的大澡堂子里，聽著隔壁收音機(jī)傳來復(fù)古動感音樂的剎那?！?/p>
某云上的熱門評論
20年前，人類對于新世紀(jì)的到來充滿渴望。
無論是音樂、時尚還是電影，都試圖與未來、科技元素相融合。
就像樸樹在《new boy》中唱的：
“穿新衣吧剪新發(fā)型呀，輕松一下WINDOWS98?！?/p>
“以后的路不再會有痛苦，我們的未來該有多酷。”
我們即將告別那個“要穿鞋套才能進(jìn)微機(jī)室”的舊時代。
人們以樂觀主義和技術(shù)烏托邦主義去迎接新世紀(jì)。
新世紀(jì)的第一個10年過去了，伴隨著經(jīng)濟(jì)危機(jī)等社會問題，人們逐漸發(fā)現(xiàn)生活并沒有如想象般美好，反倒是曾經(jīng)的幸福感日漸消退。
于是在數(shù)字媒介中成長起來的80、90后，用蒸汽波表達(dá)對現(xiàn)實與科技文化的叛逆。
一如當(dāng)年他們的父母，“垮掉的一代”對于披頭士的推崇和熱愛。
蒸汽波視覺中，充滿了古希臘雕塑、八九十年代動畫形象、Windows95、霓虹燈廣告牌、馬賽克等代表一個時代的元素。
復(fù)古的低保真效果、閃動、數(shù)字電子技術(shù)卻又讓這些時代印象散發(fā)出莫名的科技感、未來感。
陪伴成長的情景劇《家有兒女》可以蒸汽波。
兒時的女神，美少女戰(zhàn)士也能蒸汽波。
在海報的設(shè)計上，蒸汽波風(fēng)格致力于將復(fù)古的元素進(jìn)行打破，從而引申出新的延伸。
比如，“從小喝到大”的椰樹牌椰汁，滿滿的曖昧的味道。
讓肥宅快樂加倍的可口可樂，忽然有了直通心靈的功效。
當(dāng)面對困難時，人們往往有兩種選擇：
積極自我調(diào)整，偏向虎山行；沉溺在往昔的美好中，無法自拔。
蒸汽波，正是對近在咫尺的上一個時代懷念的產(chǎn)物。
21世紀(jì)，在經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展后，經(jīng)濟(jì)泡沫、金融風(fēng)暴給沉醉其中的人們當(dāng)頭棒喝。
人們開始懷念那個“遍地?fù)戾X”的時代，在現(xiàn)實與夢境間宿醉，不愿醒來。
一如今天的我們，在信息爆炸和消費(fèi)主義的焦慮中，懷念過去的單純與美好。
攝影師鏡頭下蒸汽波風(fēng)格的東京
《懷舊的未來》一書中曾這樣寫道：
“工業(yè)化和現(xiàn)代化的迅速步伐增加了人們的向往：
向往往昔的較慢的節(jié)奏、向后延續(xù)性、向往社會的凝聚和傳統(tǒng)。
遺失越嚴(yán)重，就越多地受到紀(jì)念的補(bǔ)償，與過去的距離也越鮮明，因而也越容易傾向于理想化?！?/p>
以懷念為出發(fā)點，運(yùn)用大眾熟悉的元素，進(jìn)行非傳統(tǒng)的構(gòu)圖，營造一種迷幻寧靜的氣氛......
蒸汽波風(fēng)格通過不存在的超現(xiàn)實主義場景，來表達(dá)情緒。
蒸汽波的源頭
蒸汽波的藝術(shù)風(fēng)格，可以追溯到喬治·基里科和「 形而上畫派」。
基里科認(rèn)為：
“為了真正不朽，一件藝術(shù)品必須從一切人類的局限中逃脫出來?！?/p>
“邏輯與常識之會妨礙它。而一旦這些障礙被破除，它就會進(jìn)入童年視角與夢境的領(lǐng)域之中?！?/p>
基里科的《愛之歌》
古希臘神祇阿波羅的雕塑頭像和外科醫(yī)生用的橡膠手套被一起掛在墻上，而下面的綠色槌球仿佛暗示著醫(yī)生暫時放下了信仰和工作，在娛樂活動中放飛自我。
冒著白煙的火車頭不合時宜的從畫面左下角穿過，好像畫面中所有的元素只是暫時的，而生活需要不斷前行。
所有現(xiàn)實中的符號，在同一幅畫面里鉤織出不真實的世界。
《令人不安的繆斯》
基里科運(yùn)用多種透視并置的手法，不合邏輯的光影以及石膏像、模特兒、玩具等生活元素，營造出神秘怪誕、非現(xiàn)實的空間氛圍。
在《令人不安的繆斯》中，繆斯變成隨處可見的人體模型，沒有面龐的文藝女神不再具象化，而觀看者卻有一種被窺視的感覺。
形而上的藝術(shù)，表面上十分寧靜，但給人的感覺卻像是在寧靜中會有什么事情要發(fā)生。
基里科的形而上繪畫風(fēng)格，深受尼采、叔本華等哲學(xué)家的思想影響。
作為蒸汽波視覺風(fēng)格的源頭，形而上畫派具有反烏托邦式的核心：
即人類的精神在高度發(fā)達(dá)的技術(shù)社會并沒有真正的自由。
在蒸汽波那看似荒誕和迷惑的表達(dá)風(fēng)格背后，隱藏著人們對于自己和社會的思考。
蒸汽波把我們置身于遠(yuǎn)離現(xiàn)實的朦朧中，在恍惚的記憶中把我們拉回了那個需要撥號才能網(wǎng)上沖浪的年代。
回到那個即將跨越新世紀(jì)而充滿期待的時代，回到那個經(jīng)濟(jì)爆炸繁榮好像永不落幕的年代。
然而期待中的一切并沒有發(fā)生，當(dāng)初的人們?nèi)缃褚廊回?fù)重前行。
新時代已經(jīng)來臨20年了，那段略顯斑駁的舊歲月，很多人仍在懷念它。
作者｜季白云流
簡介｜加班加點好勞模
插畫設(shè)計 | Gerry 特別慢
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