古往今來曲藝界歷代藝人但凡藝術精湛的，無不名利雙收，正所謂有名必有利。現如今，不管是演員還是觀眾都隨時代發展而改變。但作為演員，對于成名的渴望較之過去有增無減。于是乎，青年相聲演員開始順應趨勢，利用微博、短視頻、粉絲效應為自己推廣造勢，說到底目的還是為了提高知名度。然而，面對浮躁的社會，并不是每個青年演員都絞盡腦汁想辦法揚蔓，今天來聊一個“生來低調”的例子。

天津相聲園子里有個“專業”開場的青年演員，他叫管新成。這個名字或許只有常去園子聽相聲的觀眾才熟悉，因為從藝十五年有余的他低調慣了。管新成和其他青年相聲演員一樣畢業于“當代相聲搖籃”中國北方曲校。但畢業后，他卻先在快板門里拜了師，師父正是李派快板傳人劉士鑒先生。之所以說他“專業”開場，也是因為在園子里演出時多以唱開場板身份登臺。

在小劇場演出，開場節目其實并不好演。一來觀眾剛坐定，注意力很難馬上集中在臺上；二來有些晚進場的觀眾來回走動也干擾了演員和其他觀眾。因此，要求開場演員不僅要用表演攏住觀眾耳音，還得具備豐富的舞臺經驗，面對臺下突發情況能巧妙化解。

雖說管新成是李派再傳弟子，但同樣深諳王派快板藝術特點。像《十八愁繞口令》在表演時能明顯聽出王派輕巧明快、轍口多變、口風詼諧俏皮的一面。觀眾如果光是聽，很難想象表演者竟是個老成持重一臉敦厚的年輕人。作為李派傳人，管新成還是更偏愛演具有鮮明故事性的大段快板書。快板書有人物、有情節，需要表演者通過眼神、肢體、表情、節奏、語氣傳達給觀眾。將觀眾帶入到情節當中，并產生畫面感是快板書表演成功與否的重要標準。同樣，一段引人入勝的開場板也能給整場相聲大會后面的節目起到很好的攏粘效果。

其實，管新成在相聲門里也有師父，而且還拜了名師。2008年他與劉國君、楊化然等人一同拜在太平歌詞非遺傳承人佟守本先生門下。從拜師至今，已過去十年有余，但他卻始終不敢說自己是說相聲的，更沒覺得自己在相聲表演上有過什么出彩的表現。不過，在園子里看過他使活的觀眾最清楚，管新成的相聲是有水平，有特點的。首先，臺風穩重大氣，不管使哪塊活，都看不到其他青年演員習慣性的洋鬧。再者，包袱干凈。佟守本先生對徒弟們使活要求極為嚴格，哪怕暗臭或是段子里夾個臭包袱都是絕對不允許的。因此，怹的徒弟不管在任何場合演出都規規矩矩，不敢給師父丟臉。再加上本來管新成的相貌就是一團正氣，他真要在臺上臭丟，觀眾看著都覺得別扭。

十多年在園子里摸爬滾打下來，他給觀眾留下的印象就是開場板規矩、瀟灑。反而提到相聲時似乎乏善可陳。事實上，他這些年使過段子并不少。師父也看到了他性格內斂、低調的一面，在授業課徒時便有意多教他一些文哏、貫口類傳統活。 像《大保鏢》《對春聯》《古董王》《買賣論》等老活，在他的表演中都能依稀看到佟先生當年的風采，即：包袱不能光圖火爆，還得講理，有回味！

相聲也好，快板也罷，觀眾捧的是演員身上的能耐而非偶像。作為演員愿意沉淀下來，以空杯心態嚴肅對待藝術，誠然是難能可貴的。低調做人、潛心藝業的演員也絕不會落得“名不見經傳”。