做書獎——2017年由做書發起的華語原創圖書評選獎項，旨在評選本年度優秀華語作品。

2019年，我們習慣了聽編輯抱怨出版“我太南了”，但也看到他們經歷過書胎死腹中，仍有勇氣與轉寒的大環境迎面抗衡；我們見證了好書冷遇，擱淺在商業之岸，詰問我們閱讀是否已死，但更驚奇于好書持續誕生，串成一條不敗的生命線，愚笨地堅信閱讀是可以培養的習慣。

2019年，我們見過流量明星只需拿著一本書，遠比100個書評人、100場讀書分享更容易觸發“重版出來”的機關；我們也看到諾貝爾文學獎一次頒兩位作家，熱度不過三天有余；我們看到太多狂熱的騷動，但無一場與好書有關。

但在2013至2019年間，在做書這個小小的公眾號平臺，我們幾乎每天都能看到讀者小聲地說著加油、請堅持；看到那些不善表達的人們躲在以書為墻的堡壘中，期待好書、支持正版；我們看到更多人重新拿起了書。總之，因為讀者仍在讀，編輯仍夢想成為天才的捕手，“出版”一詞才不顯得滑稽多余，“原創”一詞才不淪為自娛自樂的口號。

作為一個連接讀者與編輯的新媒體平臺，我們希望借用做書獎，以替編輯發聲為基本點，區別于商業邏輯、市場流量、知識分子批評，以更簡單樸素的理由為標準——為普通人挑選好書。

我們相信書本不高尚，因為被人閱讀，才顯得珍貴；相信唯有讀者看到書，編輯的情懷與信仰，才顯得赤忱；我們相信，離書再遠的人，都能與書發生關系。

所以，我們希望各位讀者以做書獎獲獎圖書、出版品牌、書店、創新產品為一狹窄入口，由此進入2020中國原創圖書的桃花源，新的一年，我們必將別有洞天。

（本文包括：做書獎獲獎名單+入圍名單： 由39位編輯親自推薦 ）

做書獎獲獎名單

第三屆做書獎入圍名單

今年的入圍名單，我們邀請了39位與入圍圖書有關的編輯或作者親自推薦，并在圖書信息中添加了相關編輯的名字。我們希望這種嘗試能讓讀者注意到這些平凡“陌生人”，讓做書獎成為編輯和讀者直接對話的平臺。

我們想以樸素的方式鼓舞更多寫作者，去相信很多好編輯正等待他們破繭而出；希望以如此笨拙的方式告訴讀者——書不會消亡，只要還能列出那些作者與編輯的姓名，書便不會死。

同時，我們也希望做書獎不止于一個“獎項”，而是了解、反饋國內原創圖書現狀的一個入口。

所以，除了評選年度原創佳作之外，我們也借此機會分別對讀者、編輯群體做一個小小調查，了解一下讀者對于原創作品的接受態度，編輯在推出原創作品時的顧慮和障礙。

只有摸清了國內原創環境的清濁炎涼，才能幫助出版業做出更好的決策，讓原創力量進一步噴薄而出。

懇請大家能讀到最后進行投票，并參與問卷調查，無論你是讀者還是作者、編輯，你的聲音都應該被聽到，你的反饋也會助產更多優秀原創作品的誕生。

（以下為入圍書單，排名不分先后）

這些文學作品讓我們感受到，作者對文字存有敬畏之心時筆端所釋放的能量。不僅是寫出一個好故事，我們也關注作者起筆時的野心，關注文本是否有膽量“冒犯”業已固化的文學傳統，關注在文字的游戲中是否藏有慈悲與溫情，關注這些書的出現是否能激勵更多年輕人開始寫作。

青年作家周愷用家鄉樂山方言寫作的首部長篇，小說講述的是清末民初樂山地方志。30萬字的宏大敘事書寫二十年變遷，大量非虛構材料還原了一個業已消逝的時代，并借此觀照當下的生活。百年前的蜀地市井生活與諸多人物往來，現在讀來依然歷歷在目。

——責任編輯 章武

《大象席地而坐》這部電影是胡遷留下的非凡遺作，他用生命換來了這部作品能以完整面貌被看見。因為這樣一部有分量、有話題性和關注度的電影，所以在做書時，我的一個出發點是希望書和電影既有所關聯，又各自獨立。說到底，兩種藝術載體，也是胡遷的兩個身份，它們在不同維度共同呈現著胡遷這個人和他眼里的世界。

因此在封面呈現上我沒有選擇電影海報，而改以插畫去傳達電影的氣氛和感覺。同時隨書還制作了一本別冊，集納了電影拍攝時的花絮照片、幕后故事以及影評獎項等，定格那些珍貴瞬間，供影迷珍藏。

或許過于暴烈的離開方式，讓胡遷的作品常被解讀為“喪”，但其實他的喪與絕望并不是自溺自棄，而是對人、對人生有很大的愛和期待，只是環境一再讓期待落空。胡遷生前曾熱切渴望得到讀者和觀眾的理解和回應，而現在我們要做的，就是去讀，去看，去記住。

——責任編輯 周璇

葉老師寫的故事符合楞次定律。太慘淡了就加點溫情，太順遂了就加點困境，命運的磁場下，人們到不了天堂也下不了地獄，正如我們糾結的現實生活。

——文景編輯 楞次

一群有故事的人，共同演繹出一幅層層剝筍式的長篇畫卷，筆觸冷峻，底色溫暖，飽含對人世的悲憫。

——新經典文學輪值總編輯 黃寧群

楊典是個文學怪杰，活得像個現代版的魏晉士人，擅琴畫，拒入任何圈子。他寫小說，荒誕雜說、狂言諷喻信手拈來，看似鵝籠幻境，亦真亦幻，實則世俗人性，光怪陸離。

——責任編輯 趙金

潛行于時光之中的童偉格曾如此述說：“時間本身，單純地讓每個人終成鰥寡。”

但這部小說卻是一部時間也無法消解的作品，對死亡、命運的探索背后，有著堅韌的意志。它甚至是一個見證，仿佛讓我們看到一名小說家在驟雨將臨之前，仍然走向未知的迷霧，永遠不遲疑的身影。

——后浪編輯 范綱桓

當“我太難了”和“成年人的世界，沒有容易二字”成為越來越多人的口頭禪，關于如何于苦難中自處的探討，正在這個時代凸顯新的意義。出生于戰后嬰兒潮的奚淞，回味幼年被寄養、青年至親早逝，以及中年向佛等經歷，最終熔鑄成七篇禪味十足的文字。

他在借少年哪吒和屠龍英雄之口揭示世間苦難與追問人生意義的同時，又動情寫下苦難中人性良善的絲縷微光，這光盡管微弱，卻已足夠讓人動容。

——責任編輯 清和

甘耀明的輕巧自然與幽默凜冽賦予了冬將軍不那么沉重的既視感，用另一種形式展示了我們與惡的距離。

我們只想讓大家看到更多元的華語文學，看到作家的多面向書寫，對這本書來說，看到比什么都重要。

——磨鐵文治編輯 于北

本書是界面文化年輕的記者們采訪了 14位“野生作家”，也是編輯、設計師付出比較多的一本書。假如沒有漫畫，沒有格言的大字體設計，沒有對開的作者照片，假如遵循常規做法，書的外在形式完全無法凸顯內容之特別。

所以，曾經的方法論全部推翻，重來。

我常調侃設計師：keyword 野生，抓住了嗎？第一版，他做了滿版綠油油的野草：“野生的象征。”“你再想想。”第二版，寫了數字“ 14 ”，然后還有個大話筒。“……”第三版，他決定發揮閃閃發光的繪畫才華，畫了14位作家的漫畫像。驚喜之余有些擔憂：“你把人家頭發都畫沒了，小心被打。”版式上，設計師也足夠釋放了他的設計熱情，14 個三頁輯封，雙頁起排，完全不考慮編輯趴著對印張和白頁的辛酸。

選紙，打樣，盯印，直到快拿到樣書，才松了一口氣，我們這群人為了這本書，也是在通往“調性”的路上努力了呢。

——策劃編輯 任柳

學著如何送別一個人，學著如何作文章，學著如何用作文章來送別一個人。

——理想國副總經理 陳凌云

以下這些看似艱深的社科圖書，也是狂熱討論時的一針鎮定劑，它們回答了——“996”合理嗎？“融梗”、抄襲，網文生產的法律底線在何處？電影《寄生蟲》中貧富差異主題為何刺痛了我們？畢業論文抄襲、教授落馬，大學丑聞頻發連帶產生的惡劣后果，城市化進程中農民工的生存情況，中國一躍成為世界第二大經濟體，我們該如何看待世界，世界又將如何看待我們？

社科圖書像“真理”的衛星，但絕非漂浮在云端上，它們的價值在于折射“真理”之光照亮社會的暗面，而每個人都有權平等地享用。

在互聯網大廠工作的年輕人為何自稱“社畜”、“碼農”？互聯網公司為何員工猝死事件頻發，網易等公司的勞資糾紛案件又為何能引起如此強烈的輿論關注？在資本的浪潮下，企業組織內部的工作環境與工作過程發生了巨大的改變，隨之而來的是多維度、多層次的壓力。身處其間的個體是如何應對這些壓力的？身為旁觀者，我們應如何解讀這些新變化？又該做出怎樣的回應？讓《加班》告訴你熱點事件背后的社會學機理。

——營銷編輯 夏文釗

當社會學者面對網絡文壇，當文學的類型生產遭遇版權的憂思，當“夢工廠”的資本進入、IP化的浪潮襲來，“說書人”將何去何從，我們又該如何思考與評說？《說書人與夢工廠》聚焦技術、法律與網絡文學生產的關系研究，提供了一個全新的視角，讓人茅塞頓開。有趣、有料、有理論、有方法、有見地，滿足你對一本學術好書的所有期待。

——責任編輯 趙娜

李強是中國最資深的社會學家之一，在海內外學界極有影響。本書是基于中國經驗和中國研究的社會分層集大成者，標志著中國社會分層研究的成熟，也是一本教科書式的社會分層研究著作。對中國的中產階層做了詳細而透徹的研究。

李強教授認為，90年代的中國社會結構是一個倒“丁字型”結構，但經過近年來的高速發展，隨著中產階級隊伍的擴大，目前的中國社會結構已經是一個“土字型”。而社會學研究表明，一個規模龐大、構成多元的中產階級或中產階層，是維護社會穩定的政治、經濟、思想意識形態基礎。這部著作全景式地展現了當代中國社會的分層結構。欲深入了解當代中國社會，不可不讀《當代中國社會分層》。

——責任編輯 肖嚴

孫歌老師溫和質樸、學養豐厚，她的文字也是一樣，綿密扎實，誠懇面對問題，有思辨魅力和鋒芒，給人力量。尋找亞洲，其實是她身體力行，示范一種健康、開放的思考問題的方式，在今天尤其可貴。

——一頁編輯 黃旭東

為了那些“認真活過、讀過、寫過、愛過、恨過”的知識分子前輩，在我們這個時代不被忘卻。

——責任編輯 01

中國時局緊張之際，還在撥經費建大學，真正是對未來許愿。

嚴謹的行文，因當年無數人的志望和勞作而動魄驚心。

——新民說編輯

司馬遷志在整理已知的全部人類經驗。

通過回到他所處的世界，我們可以讀懂《史記》，并理解一個偉大的心靈。

——理想國學術館主編 馬希哲

特別推薦：《男性妥協：中國的城鄉遷移、家庭和性別》是由中國學者在對深圳、東莞和廣州266名農民工進行了深度訪談的基礎上，從男性和男性氣質的改變為切入點，探討了城鄉遷移對家庭和性別關系的改變。因為首版在美國以英文出版，不符合做書獎評選標準，但因為本書由中國學者原創且具有社會價值，借此機會推薦給大家。

與女性、兒童、老人相比，城鄉遷移中的“他們”被認為是傳統社會結構下的受益者，很少被關注；與生存和出人頭地相比，“他們”的情感和親密關系甚至“不值一提”。順從，反抗，糾結，較勁，究竟能逃得脫“妥協”兩個字嗎……中國家庭，在宏大的遷移背景下，默默地卻又具體而微地被改變著……

——責任編輯 王小膽

關于繪本，我們大膽地打破了“繪本”概念的界限。除了常規意義上給孩子的圖畫書，我們還將給大人的圖像小說也納入其中，強調圖像為文本核心的圖書形式，而不再以年齡作為標準來區分。

給孩子的繪本也能打動大人，給大人的繪本總能召喚出心中的孩子。我們希望無論您是大人或孩子，都能在以下11本書中找到繪本閱讀時獨有的輕松與自得。

本書講了一個貴州大山里的小女孩的故事，在故事里并沒有圈出什么價值觀，也沒有渲染什么重要的意義，它只是一個小女孩的可愛趣事，因為發生在一個神奇的地方，讓這件小事變得很美，很精彩！

——“找雞”小分隊

本書是原創繪本創作者徐萃、姬炤華夫婦的第二部作品。創作靈感與《天啊！錯啦！》來自同一時期，夫婦倆靜心打磨，歷時十多年完成作品，所以，讀這部繪本有幾個層次。

第一個層次是故事本身，兩只小鼴鼠晚上睡不著，以對話的方式不斷迸發“天才創意”，直到燈泡碎了，屋內一片漆黑；第二個層次是畫面，除了手繪，還有多媒材的融入，外加很多細節，有不少考驗眼力的樂趣；第三個層次是內涵解讀，兩位老師用這個故事分享中國哲學中的“知行合一”，在激發孩子創造力的同時，如何將創造力“落地”是更值得我們思考的問題，即創作力與執行力的結合。

——蒲蒲蘭編輯 張靚

兩岸三地，1949大江大海的小人物們的繪本故事是缺席的，所以非出不可，但寧缺勿濫，磨了十年，終于故事與圖畫呈現了最佳狀態，盡管時機非最佳，仍堅持出版！

——和英文化 小編

布藝拼貼給了這本書獨特的質感，小動物們都想給朋友最好的禮物，正是孩子以“自我”經驗去努力獲得友誼的心理狀態，笨拙又可愛。

——信誼原創編輯部

這套書看似簡單，實則最見作者的匠心與功力。天真稚拙的版畫藝術，反差喜感的師生形象，設計精巧的反轉結局，都是這套圖畫書與眾不同之處。

——奇想國童書編輯 小殷

桃花源的洞穴，初入極狹，后漸漸豁朗，那是另一個世界。我感覺自己一生都在找不同的腦洞，不是為了逃避，而是為了創造。

小木客的故事將古典文學里的各種想象碎片，整個貫連在一起，形成中國的奇幻童話世界，每個故事和人物都有它的歷史、環境、信仰背景，都是真實存在過并正存在著的。

這是給“兒童變成少年”這一階段的故事，長大不是順應，而是用自己的力量改變世界，同時又是心境自由的，這就是游俠狀態。

——本書作者 熊亮

第一次讀到《燒火工》是2012年初。它講述了一個相信愛，并且為愛克服一切困難，去擦亮星星的男孩的故事。這份相信與簡單讓它擁有了和大劉其他作品不同的“純真”內核。

七年后，這個童話終于以繪本的形式呈現，因為我們希望在嚴酷復雜的現實世界里，可以多看到一些擦亮星星的人。

——浪花朵朵編輯部

集文學與美學于一身的傳統文化集大成者——戲曲，似乎離現代的孩子很遙遠。

這套戲曲啟蒙繪本，用孩子能理解的方式揭開了戲曲的神秘面紗。通過八個關于勇氣、智慧、忠誠、愛國、俠義的戲曲故事，以及一本戲曲百科繪本，讓孩子們盡覽戲曲之美！

——責任編輯 笪許燕

我想通過漫畫初步建立一個關于繪畫風格、世界觀、人物和事件的整體，傳達一些有趣、意外、游戲性和巧妙的東西。

——本書作者 我是白

我正在去加印盯印，一些小細節爭取改進。

——湖岸編輯

我的朋友病了，他說自己并非人類，這副身體讓他感受到生活的不易。我為他感到悲傷，又被他用吸管喝熱水燙到后的俏皮樣子逗笑。

我的朋友病了，他叫大衛，剛剛他并沒有故意逗我笑，長著鳥嘴的他只能用吸管喝水。

—— 責任編輯 Yuna

特別推薦：《人生很好玩，但有時也很喪》因作者為俄羅斯人，不滿足“首版以華語創作”的評選條件，故無法納入正式入圍名單。但從某種程度上看，這本書是中國編輯原創的結果——由中國編輯出版團隊策劃、編輯內容、與作者溝通，并在全世界范圍內首次出版。所以我們愿意在榜單之外特別推薦這本內容有趣的成人繪本，以鼓勵更多中國編輯放眼全球捕捉優質內容。

書的字很少，甚至沒有目錄，繪畫風格干凈簡約，但腦洞翻轉無處不在，讓人產生強烈的共鳴，不知不覺在這些熟悉的場景中被療愈了。Don’t worry, be happy!

——責任編輯 SOPHIE-JINGYI-YANG

編輯是愛書人中離書最近的人，也是離商業最近的人。如何避免被商業吞噬，亦不被情懷拖累而固執堅守？編輯類圖書作為我們的特設獎項，不忌憚擁抱商業，亦不忘時常翻看前人留下的做書態度與囑托。

“一切人類大事，皆以印刷蓄積之……世界諸民族文明之進步，每以其每年出版物多少衡量之”（孫中山），“我們書業雖然是較小的行業，但是與國家社會的關系，卻比任何行業大些”（中華書局創辦人陸費逵）。“出版家的精神墮落，這趨勢比純以賺錢為目的更為可怕” （上海雜志公司創辦人張靜廬），“我之所不能言，言之所不能達，人且代我而盡言之，則更勝于我之自言”（商務元老高夢旦）。

談張愛玲和楊絳互評，鐘叔河編書，周作人吃茶……書癡小傳，適宜寫書人、編書人、看書人服用。

——新民說編輯

書籍設計師匯聚，探討設計如何改變閱讀，書中呈現不同觀念，展示多樣的作品，愿與讀者一起思考“什么是好的設計”。

——浦睿君

本書是一位“不忘初心”的設計師對萊比錫這座世界最美書城的誠摯致意，也是對“美美與共”最好的注釋。

——責任編輯 王林軍

編輯似乎一生都在給他人做嫁衣，但看到一本本傾注著自己心血的書被讀者所認可、喜歡，這種非同尋常的成就感，千金難換！

——華文天下編輯 柴水水

在這個看顏值的時代，書的“長相”也越來越被看重。但真正做好一本書的設計，并不只是讓封面吸引眼球。這一疊疊紙質印刷品，是作者、編輯、設計、讀者等諸多角色碰撞的力場。

如何讓紛繁的文字、圖片錯落有致舉重若輕？如何帶領讀者進入一場閱讀實驗？如何打造紙上劇場？如何用版式、顏色、材料體現內容的質感？……從整體編排，到細節處一個頁碼的位置，從色彩心理學到翻頁的手感，入圍的6部作品從各自的角度給了讀者答案。

裝幀設計不是編輯的自嗨，它必須為內容和讀者服務：營造戲劇氛圍，實現舒適閱讀。

實用與美，和諧共存。

——中信·春潮策劃編輯 大井

中國當代藝術的24小時紙上“快閃”，彩圖出沒，切口刷藍，有若午夜飛行，直抵藝術現場的核心地帶。

——新民說編輯部

作為2019年度中國“最美的書”之一，書的打開方式從取下封條開始，仿佛開啟了一個珍藏的記憶之盒——飛出蜻蜓、蝴蝶，鉆出小女兒，蹦蹦跳跳引你前去一探小院生活，從中飄出了歡聲笑語，拂面微風，及傳統器物的底色和場景。

——責任編輯 秦蕾、李爭

將美術史濃縮在“人”身上，將作品、自述、評論插入時間的架構，用不同紙張的肌理，構建出何多苓近半個世紀的從藝史。

——責任編輯 范煒

沒有特殊的裝訂方式和工藝，全書只使用一種紙張，但非線性的編排和獨特的視覺設計，使這部作品集成為一場紙上展覽。

——浦睿君

趙清生活在一個美的世界里，除了瀚清堂所收藏的美書，閨女芳名“美美”，寵物喚作“美娃”，夫人昵稱“美媽”……收集美、傳播美、創造美，即是他作為設計師的使命。

——責任編輯 王林軍

-歷屆做書獎回顧-

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