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第六十八課開講！

劃知識點

/ 臺步 /指戲曲演員在舞臺上表演時站立、走路的步法。臺步有男、女、快、慢、老、少之分，亦有行當、環境、服裝之區別。大抵凈腳重豪邁，花旦重輕盈，小生重瀟灑，均視劇中人年齡、身份以及規定情境而有所變化。

如為表現男性的陽剛風度，又要與其所穿的寬袍大袖服裝合體，夸張地采用大八字步；為表現古典女性的陰柔之美，嫵媚之態，以及手足不外露的特點，則以風擺柳式的小碎步作為旦角的臺步；老旦的臺步則要著重表現老年婦女的龍鐘老態；等等。

/ 上步 /往前上一步移動身體的動作。左（右）腿繃直，「勾腳」，邁八字步向前上一步，右（左）腳隨即跟上一步并向左腳靠攏，恢復上步前的步式。根據人物所穿的服飾和行當，兩手選擇合適的姿勢亮相，上步的跨度依劇情而定。旦行上步后，仍須恢復到上步前的踏步式站立，身隨腿動，目視前方。

上步在舞臺表演中，多用于人物與人物之間情感交流時，以表現人物各種不同的心情，適應劇情所需的舞臺調度，同時也用于演唱中，適應抒發情感的需要，如在表現「有某承擔」「勇往直前」「末將愿往」等意思時，多用上步的形式。一般只上一步或兩步，不宜上多步，上步時需保持上身穩，不左右晃動。

/ 撤步 /往后退一步移動身體的動作。左（右）腳往身后退一步，未退的右（左）腳即穩住身體重心。待后退的腳站好位置后，另一只腳隨即靠攏先退的腳，恢復撤步前的步式。退步的幅度及兩手的姿勢，視人物行當所穿的服飾而定。男女動作均同。

撤步在舞臺表演中，除適應劇情及舞臺調度所需外，多用于表現人受驚、退讓、恐慌、猶豫的神情，如表現「我心中害怕」「不敢向前」「大事不好」等意思時。撤步時，除劇情所需外，一般忌低頭和上身亂動。

/ 亮靴底 /即「勾腳」，將靴底亮出來的抬腿邁步動作。站成左丁字步或八字步，左腿先曲膝上抬，慢慢地將腿伸直，然后勾腳，用力蹬腳后跟。腿抬起后，腳尖往左側撇，呈八字步狀，讓觀眾看到靴底。亮一會兒后再慢慢地放下，往前一步。站穩后，右腿隨即上步到左腳前，然后同左腿一樣的做亮靴底的動作。此動作適于生、凈、丑行角色。

亮靴底在舞臺表演中，常用于人物初次出場亮相時，如起霸中連續邁三步亮靴底，表現人物的氣質、風度。根據行當和人物的性格、年齡可選擇適當的亮靴底的高度、力度和邁步的跨度。亮靴底時，要求挺胸，立腰。站立的腿須繃直。

/ 弓箭式 /因適用于拉弓射箭而得名。先站成八字步式。右腿向身體右側上一大步，曲膝，讓大腿與地面平行，稱「右腿弓」。左腿繃直，腳掌滿腳落地，稱「左腿繃」。上身挺直，挺胸，立腰。兩手根據劇情需要和人物性格、年齡及行當，選擇合適的姿勢和動作，提神亮相。

此動作可左、右練習或表演，是武生、武凈、武丑必備的行當功。多用于起霸、走邊和武打中。常以弓箭步的規范程度，區別人物的武藝水平。年老者，弓箭步偏高；性格粗野者偏低；無一定功底者腿繃不直，如『打漁殺家』中的教師爺。

/ 踏步 /又名「別步」。先站成八字步式。將右腳勾起，往左腳的左后方撤一步，右腳掌「點」地。右膝稍蹲。身體重心落在左腿上。左腿繃直站立，挺胸，立腰，目視前方，提神亮相。上身根據劇情選擇適當的姿勢。此動作可左、右式地站立表演；左腳在后者名「左踏步」，右腳在后者名「右踏步」。

踏步在舞臺表演中，用以表現古代婦女站立的神態，是旦行角色主要的站立姿勢。如『拾玉鐲』中的孫玉姣、『鍘美案』中的秦香蓮、『穆柯寨』中的穆桂英等。有時也用于小生、娃娃生或武生扮演的年輕角色，表現人物的英俊、秀氣。

/ 踏步蹲 /又名「盤臥式」。先做踏步式站立的動作。兩腿曲膝下蹲，蹲到臀部將要坐上后蹲踏步的小腿上為止。踏在身后的右小腿不能觸地。兩腿同時穩住身體重心。上身挺胸，立腰，身向右（左）側身。兩手根據劇情、人物的性格選擇合適的姿勢亮相。此動作可左，右式練習或表演，男女動作均同。

踏步蹲在舞臺表演中，用以顯示人物的機智和靈巧。常用于走邊中，表現隱蔽、偵察、藏匿的情節。是武生、武旦、刀馬旦、武凈、武行的行當功。如『三岔口』中的任堂惠，念「雀鳥歸巢」手指右上方時，就亮此姿勢，格外精神，又如『蘆花蕩』中的張飛，在做「隱藏在蘆花蕩」時，也是用此動作。

/ 馬步 /又名「騎馬式」。站成大八字步式，根據自己的身高和行當，酌情拉開大八字步的距離。兩腿曲膝下蹲。大腿呈斜坡狀，小腿垂直，挺胸，立腰。兩手根據劇情需要、人物的年齡和性格，選擇適當的姿勢亮相。

馬步適于生、凈、丑行的角色。在舞臺表演中，常用于表現騎馬的情節。有時作為舞槍舞刀亮相的特殊姿勢，以體現人物的穩健、端莊。如『一箭仇』中的史文恭舞槍花下場時就用此步式。

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