《張好好詩》墨跡中，非常規的結構方式占到多半。或收或放、或聚或散、或大或小、或正或奇，姿態各異，妙趣橫生。

唐代作為楷書規范時期，其結構規則已經完備。至當代啟功先生總結了“黃金律結字法，”“內緊外松、 上緊下松、 左緊右松”的結字規律可以算作唐以來對楷書結字的普遍認識。而杜牧在這些最基本的規律方面，幾乎都是反其道而行的，于是造出結字之奇勢。

收放聚散

▼

疏散與密集的大膽運用和巧妙處理，是《張好好詩》奇趣之所在，也是杜牧書法的最典型特征之一。

開篇第一字“張”，就已展現出聚散之妙。此字左收右放，或可說先收后放，右部“長”字上邊松散放開，下邊密集收緊，又是先放后收。其右上三橫簡化為點，且用筆輕靈，使右上部尤其疏散。如此，字的右上散開而其他三部分聚攏收緊，使這一常被寫平正的字呈現新意。

“好 ”字中間散開，筆畫聚集到兩邊。尤其右邊“子”字，上邊竭力散開以致首筆的橫鉤已完全變形。將末筆的橫壓縮到下部，并重按實行以回環之勢團在一起，與中部之空、上部之散形成對比，正是“疏可走馬，密不透風”。

“顧 ”字上放下收，左上點與橫之間約幾占字高三分之一，下部四小橫聚集于下三分之一。頁部的筆畫分配也是同理，首橫高，中下部緊縮。如果用數字來形容，可否說這個字的聚散關系達到了四倍。

“半”字看似平淡，僅看兩點便能感受其用心之巧。左點已經與豎畫粘連，而右邊點與豎散開，一聚一散。又有其兩橫的緊湊、線質的厚重，與枯筆豎的伸展形成對比，使此字收放聚散乃至枯與潤對比關系十分豐富。這些“招數”使這個筆畫平直、結構平正的字活了起來。

“余”字上邊放、下邊收，已將底部鉤的部分壓縮到了極致。下邊兩點又如“半”字之法處理，左邊聚、右邊散，左邊連、右邊斷，將收緊的下部再次打開。末點明顯下落幾乎與字脫節，但強調回鋒收勢與左邊緊密呼應，而不覺得松散。此字大開大合，奇異生姿，歷代法帖無雷同者。

“之”字幾乎連寫成為一畫。幾個轉折集中于上部，且左右緊縮以蓄勢，最后捺向右下拉開。此字筆畫雖簡，卻將聚與散的關系發揮得淋漓盡致。

主次關系倒置

▼

漢字結構無論獨體字或合體字，都有個主次的問題，且有約定俗成的規律。并講 “因字立形”，字形也是有規范的。杜牧往往又反其道行之，再成一奇。

如上圖“后、雙”等字捺為主筆，在杜書中全部壓縮為點，幾乎成為字中最小的筆畫。

“陽”字的主筆橫折鉤亦被壓縮，而將上部拉長；

“梳、沈”兩字主筆都是豎彎鉤，在杜帖中都被縮為極小的“附件”。

“漸”字中“斤”上部本來小撇，在這里夸大到占去大半空間，而將下部本應當放大的末筆豎畫擠壓，屈居一角。

草字頭在漢字中多處于從屬地位，但在杜牧的“藉”字中我們看到，草頭被夸大，幾乎占去字的一半。

諸如此類例子比比皆是，不必重復。我將其稱為“主次關系倒置”。

杜牧倒置重組這些關系不是隨機行為，而有明顯的規律性。我們的目的就是摸索其表現的規律。 通常情況下，我們的書寫習慣是伸展右下角，而且將向右下伸展的筆畫作為主筆，成為字的發力點。杜牧卻將這類常規性的主筆收縮，而將小筆畫放大占據主要地位。這種重組方式反復運用，構成杜書的典型面貌。

空間虛實對比

▼

我們注意到，杜牧在《張好好詩》中結構大開大合，大膽留白，體現出作者空間分布的主觀意識。

“復”字右部緊收，與左邊三點水之間圍成一空間。這個空間與右部點畫實密的黑色塊形成對比，而且這種空間的對比基本是等面積的。

這一方式在許多字中重復出現，如“于、游、如”等。

這些共同的空間方式不會是巧合，只能解釋為作者的主觀意識所致。如果用另一種描述方式分析：在方整的字形基礎上，這種相對應的空間分布對比，形成黑白色塊的交替，頗具現代美術中所講“構成”之意。

虛實關系其實不僅僅是指空間的分布，我們還可以將用筆的強弱輕重形成的對比效果稱作虛實。杜書中多個字沒有刻意分布空間關系，也同樣制造出強烈的虛實關系。

如“館”字的“舍”部用筆厚重有力，結字緊密，“重若崩云”，是為“實”。右邊“官”字則用筆漸行漸輕，到下部已細如牽絲，“輕如蟬翼”，結字也就疏朗輕松，是為“虛”。

再如“飄”字，有意將“票”下部縮為一團，與前者有異曲同工之妙。

“影”字左邊重寫，右邊輕寫，并將字之中部圍成“虛的空間。

由此可見，杜牧書法之“奇趣”往往并非單一手段，而是多種方式共同運用的結果。字中既有用筆的強弱輕重對比，也制造空間對比，形成聚散關系。虛實相生，妙趣無窮。