看完電影《囧媽》，梳理了一下故事情節(jié)。主線是囧媽盧小花和兒子徐伊萬之間的親子矛盾，分支則是兩段問題重重的婚姻關(guān)系，一段是盧小花和丈夫的婚姻，一段則是徐伊萬和妻子張璐的婚姻。親子矛盾在六天六夜的莫斯科之旅中展現(xiàn)、爆發(fā)以及和解，而婚姻關(guān)系其實(shí)在親子關(guān)系的兩端，有著別樣的相似性。沒錯(cuò)，從家庭系統(tǒng)的角度來說，徐伊萬的婚姻問題是父母婚姻問題的一種復(fù)制，而影片集中描述的親子關(guān)系實(shí)則是父母婚姻問題的替罪羊。
一、一輩子為他人而活，讓愛逐漸變成控制
影片中引發(fā)不少網(wǎng)友共鳴的，恐怕就是母親盧小花對兒子徐伊萬不間斷投食的片段。無論徐伊萬在做什么，盧小花總能找到空檔往他嘴里投喂各種食物，其中小番茄的出場次數(shù)最多，所以不堪忍受的徐伊萬偷偷拿出一整盆小番茄從廁所的窗戶縫里一顆一顆地扔了出去。而母子倆在餐廳就餐時(shí)徐伊萬的一番話，也讓我們看到一個(gè)母親對兒子生活方方面面的管控。什么時(shí)候喝水喝什么水、吃多少塊紅燒肉、膀胱什么時(shí)候排水、兩人的夫妻生活情況、什么時(shí)候要孩子……總之，事無巨細(xì)。
這種密不透風(fēng)的愛讓徐伊萬感到有些窒息，所以他與娜塔莎酒后吐真言，直言想要逃離。在孩子年幼時(shí)，一個(gè)母親這樣事無巨細(xì)的關(guān)心照顧是一種正常的現(xiàn)象。但是當(dāng)這個(gè)孩子已經(jīng)成長為一個(gè)三四十歲的成年人時(shí)，再用這樣的方式未免有些過頭。那么這個(gè)母親為何會變成這樣呢？在影片后半段盧小花的自述中我們可以找到一些線索。
這個(gè)線索是關(guān)于盧小花和丈夫的婚姻，同時(shí)也是徐伊萬的原生家庭。盧小花和丈夫因?yàn)閻矍樽叩揭黄穑?dāng)初使兩人結(jié)緣的就是一部名為《伊萬的童年》的電影，所以他們給孩子取名為徐伊萬。但是當(dāng)親密關(guān)系走過最初的激情期，兩人家庭背景、精神生活的差異讓婚姻生活問題重重，盧小花感到了巨大的落差。同時(shí)當(dāng)初那個(gè)眼睛里有星星的丈夫開始酗酒，而且每次酒后丈夫的家暴讓盧小花苦不堪言。不小心被放學(xué)回家的伊萬看到家里的一片狼藉，也只好騙他是家里進(jìn)了賊。
面對問題重重的婚姻，很多次盧小花都想一走了之，卻又舍不得孩子。當(dāng)有一次年幼的徐伊萬對盧小花說：“媽媽等我長大了，我來保護(hù)你”之后，盧小花決定這一輩子就是為兒子而活。從此，她將所有的注意力都放到了兒子身上，以兒子為中心，傾注自己全部的愛。只不過隨著兒子逐漸長大，這種愛慢慢地就變成了控制。兒子獨(dú)立的渴望與母親的控制就會不斷地產(chǎn)生摩擦，爆發(fā)親子關(guān)系的矛盾。
二、控制的背后是角色的錯(cuò)位，是盲目的愛
家庭治療大師莫瑞·鮑溫在觀察了很多精神分裂癥病人的家庭之后發(fā)現(xiàn)，當(dāng)兩個(gè)人之間有沖突時(shí)，其中一人或雙方往往會尋求第三方的支持與認(rèn)可，使得原本兩人之間的緊張暫時(shí)得到緩解。由此他得出，家庭中存在一種三角關(guān)系，使得兩人的沖突因?yàn)榈谌说慕槿攵艿玫绞婢彙?/p>
而一個(gè)家庭中，最基本的沖突往往存在與夫妻之間，由于生活習(xí)慣、價(jià)值觀或者子女教育方式等差異會產(chǎn)生矛盾，使得夫妻關(guān)系陷入僵局。這時(shí)候，家庭中的母親很可能將自己的情感投注在孩子身上，不僅在生活上和子女越來越親密，對于丈夫的不滿情緒也可能無意中向孩子流露，這會使得一個(gè)特別心疼媽媽的孩子逐漸成為媽媽的“心靈伴侶”，長久下去，家庭中的角色便產(chǎn)生了錯(cuò)位。
電影中盧小花的婚姻大致如此，最初的荷爾蒙一旦消退，夫妻之間的種種差異往往使得矛盾重生，當(dāng)兩人發(fā)現(xiàn)最初的愛消失不見之后，婚姻陷入僵局。丈夫酗酒也許就是逃避婚姻本質(zhì)問題的方式，而盧小花選擇的方式則是將所有的情感投注在兒子身上，告訴自己為了兒子而活著，就不再去面對自己的婚姻問題。就和現(xiàn)實(shí)中的很多依靠孩子來維系的婚姻一樣，盧小花和丈夫也始終沒有離婚，夫妻倆也許因此可以避免很多直接的沖突，但也錯(cuò)過了夫妻真正面對、處理彼此沖突的契機(jī)。
于是，徐伊萬在家庭中的實(shí)際角色已經(jīng)從孩子變成了母親盧小花的心靈伴侶。從家庭系統(tǒng)的序位上來說，是先有伴侶關(guān)系才有親子關(guān)系的，因此夫妻之間的關(guān)系是要優(yōu)于親子關(guān)系的。但是當(dāng)母親和兒子形成聯(lián)盟，成為心靈上的伴侶之后，這種次序就混亂了。盧小花把原本對丈夫的控制轉(zhuǎn)移到了兒子身上，而兒子出于對母親盲目的愛，會心甘情愿地受其控制，因?yàn)橐坏疤与x”就會產(chǎn)生背叛母親的感覺。一個(gè)孩子又怎么忍心背叛已經(jīng)受了那么多苦的媽媽呢？
三、婚姻變成陷阱——一個(gè)原生家庭的復(fù)制品
電影中很有意思的兩個(gè)片段。
一個(gè)是電影開始時(shí)妻子張璐對徐伊萬說的一段臺詞：你心里面長了一個(gè)幻想的老婆，她應(yīng)該喜歡什么，討厭什么，該怎么說話，你全都設(shè)定好了，你為什么要鍥而不舍地改造我呢？都這么多年了，你難道還沒有意識到我不是你想要的那個(gè)人嗎？
另外一個(gè)是母子倆在餐廳吃飯，徐伊萬不堪忍受母親的管東管西，對母親說的一段臺詞：在你心里面住著一個(gè)幻想出來的兒子，他應(yīng)該吃幾塊紅燒肉，臉上的肉是橫著長還是豎著長，什么時(shí)候要孩子，膀胱幾點(diǎn)鐘排水，你全部都設(shè)定好了，你為什么要鍥而不舍地改造我呢？這么多年難道你就沒有發(fā)現(xiàn)，我并不是你想象中的兒子？
徐伊萬在埋怨母親對父親、對自己都控制得過多的時(shí)候，卻沒有意識到自己在婚姻中對妻子也是采取同樣的方式。他抱怨盧小花每次都發(fā)60s語音方陣，卻沒意識到自己對其他人也是用這樣的方式。我們總是無法認(rèn)同父母的某些行為，心底甚至暗暗發(fā)誓一定不要像他們那樣，到頭來卻發(fā)現(xiàn)那些我們所討厭的，也深深地印刻在了我們的基因里。
所以從某種程度上來說，徐伊萬和張璐的婚姻模式有一部分重復(fù)了父母的婚姻模式。只不過盧小花是通過孩子讓自己從婚姻問題中逃開，而張璐卻清醒地認(rèn)識到兩個(gè)人的婚姻問題無法通過生孩子來解決，因此她遲遲不肯要孩子。
美國臨床心理學(xué)博士奧古斯都·納皮爾在《熱鍋上的家庭》一書中提到：“大多數(shù)人都是抱著美妙的婚姻夢想而結(jié)的婚，以為婚姻能使我們得到呵護(hù)、照顧、關(guān)愛和理解，甚至得到一些在原生家庭里都沒有獲得的甜蜜和希望。然而隨著關(guān)系最初的熱烈被錯(cuò)綜復(fù)雜的因素冷卻，婚姻就開始變成陷阱——一個(gè)原生家庭的復(fù)制品。”因?yàn)樵彝ソ探o我們的親密關(guān)系相處之道，是我們最熟悉也最擅長的。
四、環(huán)環(huán)相扣的代際傳承，愛是唯一的突破口
父母的婚姻模式影響了親子關(guān)系，又影響到孩子的婚姻關(guān)系，這一重重的關(guān)系就像一根鏈條，環(huán)環(huán)相扣，而要解開這根鏈條，至少需要打開其中一個(gè)環(huán)。影片所選的環(huán)，自然是親子關(guān)系這一環(huán)。
徐伊萬與盧小花在火車上爆發(fā)劇烈的沖突之后，第二天盧小花獨(dú)自在莫斯科的前一站下車，徐伊萬拖著行李在冰天雪地里找到她。結(jié)果兩人遭遇了熊出沒，生命安全受到威脅。但是也正是熊口脫險(xiǎn)的這一經(jīng)歷，讓兩人看到彼此的那份愛，因此達(dá)成和解。
人們在經(jīng)歷危機(jī)事件時(shí)，往往更能表達(dá)出自己的真實(shí)情感。影片先讓兩人爆發(fā)沖突，引發(fā)兩人反思，再利用了一個(gè)驚險(xiǎn)的事件，讓母子倆看見彼此的愛，由此解開了親子關(guān)系這一環(huán)。而盧小花在紅星大劇院演出結(jié)束后徐伊萬的那個(gè)擁抱，則非常具有療愈的性質(zhì)，它象征著兩人對彼此的接納與尊重。當(dāng)這一環(huán)解開后，徐伊萬也終于不再糾纏于與張璐的婚姻，而是選擇接受，尊重張璐的選擇。
在這個(gè)電影中，我們可以看到很多現(xiàn)實(shí)婚姻的縮影。當(dāng)夫妻之間的關(guān)系出現(xiàn)問題時(shí)，很多人選擇的方式都是與孩子有關(guān)。夫妻關(guān)系不好，生一個(gè)孩子吧，維系夫妻的感情；夫妻關(guān)系出現(xiàn)問題，拉攏孩子做自己的同盟，互相訴說對方的壞話；夫妻沒有感情了，為了孩子，也堅(jiān)決不離婚。事實(shí)上，夫妻之間的問題期望通過孩子去解決，是一種妄想，也是一種禍害。孩子不是婚姻關(guān)系的替罪羊，更不是婚姻問題的解藥。直面問題，才是正道！
