原創 NixihzNehc 看電影雜志
要不是新型肺炎還在肆虐，剛剛過去的農歷庚子年春節，除了按（剛養成的）慣例看看電影之外，大概多數人都按部就班地履行了各項春節習俗。
回娘家，或許是其中完成度最高的習俗之一。
偉大的勞動人民在若干年前就為春節發明出了這項極具儀式感的活動。
而值得一提的是，娘家在半個多世紀的電影發展中，同樣是一個極為重要的意象。
從反抗父權的象征，到女性意識的徹底覺醒，二十一世紀的社會關系變遷，就是一段回娘家的歷史。
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Part I
岳父視角
“娘家”成為一部電影的主概念，最早可以追溯到1950年的好萊塢喜劇片[岳父大人]。
[岳父大人](1950)
[岳父大人]由好萊塢傳奇影星斯賓塞·屈塞主演，他是奧斯卡歷史上首位連莊影帝，曾在1937年、1938年連續兩年獲得奧斯卡最佳男主角。
該影帝連莊的創舉一直保持到55年后，才由湯姆·漢克斯打破。
湯姆·漢克斯在1993年、1994年分別憑借[費城故事]與[阿甘正傳]獲得奧斯卡連莊影帝
同時，片中飾演出嫁的女兒凱伊的，也是兩屆奧斯卡影后得主、“埃及艷后”伊麗莎白·泰勒。
在[岳父大人]的故事里，一位視女兒為珍寶的律師父親，在得知女兒即將結婚之后，既對女兒有著無法言說的割舍，又想要給她一場體面的婚禮。
片中充滿著各式各樣的爆笑沖突，律師父親的好面子要強，與女兒的獨立自主，加上女婿的橫插一腳，帶來了不少瘋狂笑料。
影片的開場長鏡頭初具[教父]神韻，隨后一場戲的鏡頭調度也像極了四十年后[小鬼當家]里的那種迎來送往，甚至連房子的內部結構都與[小鬼當家]出奇相似。
同時，這段戲以極高的效率刻畫出了人物形象、交代了人物關系，也通過倒敘的形式，為后面發生的故事和人物轉變埋下了懸念。
這部距今已七十年的經典喜劇對后世的電影創作，多多少少也是產生了一些影響的
[岳父大人]于1950年5月18日在紐約先行開畫，并于一個月后全美公映，憑借121.5萬美元的成本賺取了608.4萬美元票房，可謂是大受歡迎。
隨后在1991年與1995年，[粉紅豹]、[比利·林恩的中場戰事]男星史蒂夫·馬丁又聯合奧斯卡影后黛安·基頓，拍攝了1950年版[岳父大人]的同名影片兩部曲。
[新岳父大人](1991)、[新岳父大人之三喜臨門](1995)
[新岳父大人]仍舊圍繞著老父親喬治不想女兒出嫁，女兒非要出嫁的戲劇沖突展開，結局自然也是溫馨歡樂。
岳父一家不再是生活優渥的權貴，而是普普通通的中產階級，女婿反倒是個富家子弟。
在世界變化轉瞬間就翻天覆地、先鋒思潮涌動的九十年代，[新岳父大人]也以它的方式對當下社會進行了思辨。
在這基礎上，[新岳父大人之三喜臨門]又對故事進行了更深一步的探討。
女兒嫁人不久后就傳來懷孕喜訊，妻子也中年得子，在外公與父親雙重身份的困擾下，喬治陷入了深深的中年危機。
通過對中年危機的討論，[新岳父大人]系列傳達著一種九十年代美國中產階級家庭的迷茫，也初步形成了“岳父”這一獨特的銀幕形象。
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Part II
女婿視角
新世紀的“岳父”系電影，開始悄悄地發生變化。
僅僅在[新岳父大人之三喜臨門]之后五年，一部家喻戶曉的，同樣聚焦“岳父”形象的喜劇電影面世了。
它就是2000年上映的[拜見岳父大人]
[拜見岳父大人]由奧斯卡影帝羅伯特·德·尼羅與好萊塢笑匠本·斯蒂勒主演，前者的角色是退休的中情局測謊專員，后者則是自帶柔弱氣質的男護士。
影片依舊延續操心岳父的設定，但女兒的角色被弱化了不少，反而更加強調岳父與上門女婿之間的喜劇沖突。
其本身也從當仁不讓的岳父視角，悄悄地向女婿進行了挪移，成為了一部“雙男主”電影。
片中的岳父形象，被刻畫得有些偏向商業片設定下的反派角色，而觀眾大部分時間的共情都發生在女婿身上。
這個岳父上輩子可能是某黑幫教父吧
值得一提的是，1950年的[岳父大人]與九十年代的[新岳父大人]系列，父女之間的沖突其實充滿著對父權的解構與反抗。
但在[拜見岳父大人]中，對女性角色的刻意淡化則將這種反抗從表層上抽離開來，兩個男性角色之間的嬉鬧阻礙了它往更深層次挖掘的可能性。
[拜見岳父大人]的英文原名是Meet The Parents——“拜見岳父母”，似乎在有意弱化父權，但終究是浮于表面
這之后，[拜見岳父大人]還推出過兩部續集：
[拜見岳父大人2](2004)、[拜見岳父大人3](2010)
兩部影片不出所料地走上系列下坡路，第三部更是狗尾續貂不知所謂，徹底淪為了好萊塢三流喜劇。
但由于羅伯特·德·尼羅、本·斯蒂勒、達斯汀·霍夫曼與芭芭拉·史翠姍的豪華班底，加上本·斯蒂勒獨特的喜劇風格，影片仍然成為了最為大眾熟知的岳父電影。
2012年由徐崢與許紹雄主演的[搞定岳父大人]，從片名到概念，也明顯是受到[拜見岳父大人]系列的啟發。
“我是重案組督察黃啟發，請你放下我的女兒”
2019年由同名俄劇改編而來的電影[戰斗民族養成記]，也玩了一把同樣的父婿鬧劇。
[戰斗民族養成記](2019)
而2014年，印度也同樣拍攝了一部類似主題的[搞定岳父大人]，簡直是不把岳父用爛死不休。
[搞定岳父大人](2014)
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Part III
女性視角
不管“岳父”系電影表達的是對父權的反抗，還是浮于表面的嬉笑怒罵，歸根結底，都是從男性視角出發。
進入二十一世紀20年代，電影的創作毫無疑問需要更多元的視角表現。
避開“岳父”回到最本源的主題——娘家，在去年就有這么一部電影，通過婚姻女性“回娘家”的曲折掙扎，剖析了一段平實的婚姻故事。
[婚姻故事](2019)
影片由亞當·德賴弗與斯嘉麗·約翰遜主演，通過一起離婚官司，完成了女性在事業與家庭之間地位的現實性表達，也是一次女權的大聲呼喊。
盡管[婚姻故事]在視角和戲份上，有意地偏重男主角查理，甚至導演諾亞·鮑姆巴赫都戲稱全片都是在為亞當最后的獨唱做鋪墊。
但在情感上，我們很明顯更能被女主角妮可所說服。
“娘家”作為影片中的重要意象出現，也是妮可與查理提起離婚的根源所在
妮可想要回到自己的娘家洛杉磯，進行夢寐以求的藝術創作。
而查理卻放不下心心念念的紐約，他認為自己的奮斗與老婆的順遂就是完美生活，卻從沒考慮過別人的感想。
婚姻中的女性是不是男性的附屬品？男性所強加給女性的完美生活，是不是女性想要的幸福？
影片用真實而殘忍的生活告白，為觀眾解出了最完美答案。
[婚姻故事]里的娘家洛杉磯，是代表著女性意識覺醒的一大塊基石。
它也時時刻刻提醒著觀眾，當代社會關系中女性仍然迫切地需要那些應有的尊重。放在今時今日，這是尤為重要的表意。
娘家作為這一切的發源地同時又是目的地，出色地完成了它的任務。
在中國傳統的春節期間，回娘家是一項傳統的習俗，不知道多少人還在遵從這項習俗。
將回娘家安排在新年的“第二天”，似乎就充滿著來自封建社會父權的鄙夷，也恰恰與[婚姻故事]前半部分中查理的態度所吻合。
說不定在未來的某一天，“初二回娘家”的習俗被徹底廢除也猶未可知。
那時候，新年一到，家庭成員各回各家，想也是一派祥和的景象(至少今年可以是各在各家)。
原標題：《回娘家是對男權最基本的藐視》
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