前兩天家里出了點狀況，我和蘑菇小姐都比較擔心。

在床上翻來覆去睡不著，她提議一起看電影，然后我們一起看了《囧媽》。

《囧媽》的豆瓣評分并不是太好，維持在6分左右。

如果是放在平時，這個分數(shù)的電影我們真不一定會去看，但因為那天晚上我倆都想找一部喜劇緩解壓力，再加上此前徐崢宣布《囧媽》在頭條系平臺（抖音、西瓜視頻等）免費上映，于是半夜兩點我倆坐在床上看完了《囧媽》。

電影比我們預期的要好（可能是因為豆瓣評分拉低了我們的預期），而且成功地把我們的注意力從一件很糟糕的事情中拽了出來。

01

《囧媽》的男主徐伊萬（徐崢 飾）是一個經(jīng)營暖霸的小老板。

早年他和妻子張璐（袁泉 飾）一起創(chuàng)業(yè)，并小有成就，還擁有共同開發(fā)的專利。但人到中年，夫妻關系出現(xiàn)了問題，鬧起了離婚。

從電影一開場就可以看出，張璐無疑是一個善良的女人，她在出發(fā)去美國之前，專門囑咐徐崢，見你媽的時候能不能先放下手機，能不能多陪陪她，你能不能抱抱她？

張璐的囑咐應該和婆婆給她打的那通電話有關，然而徐伊萬非常直男癌地糾纏在“抱”這個問題上，還問這是不是一句歌詞。

張璐面無表情，但嘴角還是本能地抽動了一下，透露著對徐伊萬的無奈。

之后兩人又因為專利，甚至是因為家里的一個臺燈發(fā)生了口角。

直到張璐忍無可忍發(fā)出了詰問：

“你心里面長了一個幻想的老婆，她應該喜歡什么，討厭什么，該怎么說話，你全都設定好了。”

“你為什么要鍥而不舍地改造我呢？”

“都這么多年了，你難道還沒有意識到我不是你想的那個人嗎？”

“你心里面長了一個幻想的老婆，她應該喜歡什么，討厭什么，該怎么說話，你全都設定好了。”

“你為什么要鍥而不舍地改造我呢？”

“都這么多年了，你難道還沒有意識到我不是你想的那個人嗎？”

從這段幾分鐘的對話中就可以看出，他們夫妻關系為什么會出問題。

一方總想著把另一方改造成自己想要的樣子，這是一個人控制欲的外在表現(xiàn)。

這不僅會讓“被改造”的那個人生活得很不自在，也會讓試圖控制的那個人活得很累。

但凡對方?jīng)]有按照自己的劇本來，他都會處于因失控而導致的焦慮狀態(tài)。

這種病態(tài)的控制欲會緩慢而持續(xù)地侵蝕兩人的親密關系。

張璐干脆利落地轉身離去，留下了一臉茫然的徐伊萬。

夫妻關系是這部電影的其中一條線，另一條線則是母子關系。

為了拿回自己的護照，徐伊萬意外地同母親坐上了開往俄羅斯的綠皮火車。

然后我們就會發(fā)現(xiàn)，徐伊萬處理親密關系的方式，其實源自他的母親——盧小花（黃梅瑩 飾）。

盧小花是典型的控制型媽媽。

徐伊萬該吃多少肉，吃多少水果，什么時候喝水，她不僅要管，而且只要是你沒滿足她，她就能不厭其煩地一直念一直念。

甚至不分場合地問一些私密問題。

這個時候戲劇性的一幕出現(xiàn)了，忍無可忍的徐伊萬反問母親：

“在你心里面住著一個幻想出來的兒子，他應該吃幾塊紅燒肉，臉上的肉是橫著長還是豎著長，什么時候要孩子，膀胱幾點鐘排水，你全部都設定好了，你為什么要鍥而不舍地改造我呢，這么多年呢，難道你就沒有發(fā)現(xiàn)嗎，我并不是你想象中的兒子。”

“在你心里面住著一個幻想出來的兒子，他應該吃幾塊紅燒肉，臉上的肉是橫著長還是豎著長，什么時候要孩子，膀胱幾點鐘排水，你全部都設定好了，你為什么要鍥而不舍地改造我呢，這么多年呢，難道你就沒有發(fā)現(xiàn)嗎，我并不是你想象中的兒子。”

面對徐伊萬的詰問，盧小花理直氣壯地反問說：“你不是我兒子你是誰兒子？”

這種一方強加給另一方的改造，以及你表達了反對時卻遇到了雞同鴨講的無奈，何嘗不是張璐在面對徐崢時的痛苦？

在電影的后半部分，張璐告訴徐伊萬，她也曾試圖把自己變成他心里理想的妻子。

她努力過，但她真的做不到。

所以她最終選擇了放手，哪怕他們曾經(jīng)真的很愛過。

袁泉飾演的這個角色，雖然鏡頭不多，但是人物的性格很鮮明，有了目標她會去努力，但該放手的時候也絕不拖泥帶水，分財產(chǎn)的時候不糾纏不貪婪，只拿自己該拿的那部分，果斷又不失善良。

是一個很讓人欣賞的女性角色。

在夫妻線的結局上，電影沒有重復我們父母那輩的老路——無論婚姻多糟糕，為了孩子都要湊合下去。

徐伊萬在旅程中明白了每個人都是獨立的個體，每個人都應該是完成的，需要被接納和尊重。

兩人在和解和祝福中離了婚，這未嘗不是一個好的結局。

02

電影的爭議主要集中在親子關系那條線。

我看了下，網(wǎng)上對《囧媽》的差評，很多都糾結于熊出沒促成了親子關系的和解。

有人認為，這樣的設定有些突兀，而且也不貼近我們普通人的生活。

但我認為，真正促成親子關系轉變的，并不是因為熊的出現(xiàn)，而是源自兩個片段。

第一個片段是徐伊萬和盧小花就父親的死，發(fā)生的激烈爭吵。

在盧小花的認知里，徐伊萬的爸爸因為過度飲酒而死，而且酒后還會家暴，她完全是一名受害者。

可徐伊萬卻告訴他，他爸喝酒是有原因的，是過度壓抑下的一種逃避。

“你什么事情都管著他，你管他吃管他喝，管他調工作的事情，管他怎么穿衣服，管他怎么樣交朋友，管他要不要喝酒。”

徐伊萬甚至記得，母親曾沖到父親的單位去，在廣播站對著大喇叭跟所有人喊，你們不要跟徐翔（徐伊萬爸爸）交朋友，不要到我們家里來，不要跟徐翔喝酒。

“你當年就是這樣對他的！

他太壓抑，不自由不幸福！

他根本不是喝酒喝死的，他是被你氣死的！”

“你當年就是這樣對他的！

他太壓抑，不自由不幸福！

他根本不是喝酒喝死的，他是被你氣死的！”

當一個人遭遇難以承受的重大挫折和傷害時，總是會很本能地把那個壞的結果全部歸因到別人的錯誤上，而不是反思造成這樣的局面，是不是自己也有一部分原因。

這是人與生俱來的一種心理防御機制。

然而徐伊萬哽咽著把心里話像連珠炮一樣喊了出來。

盧小花歇斯底里地扇了徐伊萬一巴掌，把他趕出包廂。

這段交鋒看似是以母親負氣出走為結果，但其實兒子捅破了母親心中的那層窗戶紙，擊破了她的心理防御機制。

一旦冷靜下來，當事人會有自己的反思。

另一個片段是關于母子二人參加俄羅斯人的婚禮。

婚禮中，徐伊萬接到了張璐的電話。

聊著聊著，他終于放下了自己的驕傲，告訴張璐自己還愛著她，不想和她離婚，這個時候他的心理防線已經(jīng)完全潰敗。

他在婚禮上近乎瘋狂的表現(xiàn)，母親是看在眼里的。

第二天醒來后，盧小花再次看到兒子落寞、難過，強忍住眼淚不哭的樣子，當媽的怎么會不受到觸動？

盧小花的控制欲是真的，對兒子的愛也是真的。

當她發(fā)現(xiàn)自己的一再催生，各種強逼讓兒子不幸福時，她說出了那一句：“你和張璐沒有孩子也挺好的。”

而徐伊萬卻哽咽著告訴她，其實他和張璐已經(jīng)離婚了。

那個瞬間，盧小花的表情寫滿了愧疚和自責。

有些批評者說，母親的心理轉變沒邏輯，但其實電影至少安排了上面這兩段經(jīng)歷，去打破盧小花的心理防線，去刻畫她受到的觸動。

另一些對影片的批評在于主角“開掛”。

比如被熊追的時候，正好趕上被獵人搭救；趕不上火車之后，竟然還能遇到了熱氣球。

給人感覺不真實，不符合常理。

從理性的角度來說，這種質疑當然是沒問題的。

但就我個人的觀影體驗來說，并不覺得這是個問題，作為一部喜劇片，我本來就不苛求劇情發(fā)展必須符合普通人的生活經(jīng)歷。

對我來說，看的時候覺得好笑，笑完之后又能留給我一些思考，我就滿意了。

這其實和每個人的觀影偏好以及對電影的期待有關系，是個見仁見智的事。

03

作為一部公路題材的喜劇片，電影對西伯利亞風光的展現(xiàn)，還是很吸引我的。

從冰原 ，到雪地，到 松林。

有機會的話，真想自己也去體驗一下。

電影還有一個細節(jié)我印象很深，那就是剛坐上火車的時候，盧小花問徐伊萬，你是不是覺得你媽是最差的。

然而在電影的最后，徐伊萬發(fā)現(xiàn)母親站在舞臺上唱響《紅梅花兒開》。

那一刻，你去看看徐伊萬的那個表情。

從最初的吃驚到變成想要流淚的那種感動，他終于發(fā)現(xiàn)自己的母親原來也有著閃閃發(fā)光的那一面。

想想看我們的身邊，是不是有很多人覺得自己的父母沒用，覺得他們跟不上時代，老是在微信里轉發(fā)一些查不到來源的消息，老是給你發(fā)語音方陣，甚至可能連智能手機都不太會用。

他們確實老了，但他們也曾年輕過啊，他們在他們的那個年代，可能也有著精彩的青春，可能在某一刻也閃耀著光芒。

所以電影中的這個細節(jié)，真的特別打動我。

04

最后再說一點電影劇情之外的東西。

受到疫情影響，今年全國的春節(jié)電影檔期全部取消。

而徐崢選擇了和字節(jié)跳動（頭條系的母公司）合作，通過網(wǎng)絡進行首映，這在國內還是頭一回，隨后也遭到了院線的批評和抵制。

這里不對這種行為做道德評價，因為無論是制片方、字節(jié)跳動還是院線，都有各自的商業(yè)利益。

本質上各方的反應都屬于商業(yè)行為。

但 從結果上來說，徐崢和頭條的合作，對電影行業(yè)的變革還是起到了推動作用的。

當然，這種推動力有多大，各有各的看法。

比如有些人認為這是電影產(chǎn)業(yè)互聯(lián)網(wǎng)化的一個起點，是對打破這個行業(yè)傳統(tǒng)利益壁壘的一次嘗試。

也有人從投資回報率的角度，認為這種模式難以長久。類似的事 Netflix 早就嘗試過了，但并沒能干掉院線。

從理性角度，我也覺得僅靠現(xiàn)在這個模式，要撼動原有的利益格局恐怕是比較困難的，但在情感上，我希望會有更多的制片方和互聯(lián)網(wǎng)公司參與到這個模式的探索中。

因為它給我們提供了另一種選擇。

如果未來我們可以在家里看到最新的電影，對于我來說，這種模式還是非常有吸引力的。

在我看來，看電影最大的成本在于時間成本。

有時候你到了電影院發(fā)現(xiàn)自己不喜歡，但來回電影院的時間成本已經(jīng)付出了，所以你很可能會說服自己，“來都來了”，就硬著頭皮看下去了。

而 如果電影能通過網(wǎng)絡首映，就可以幫我規(guī)避時間上的沉沒成本。

當然，有些人會認為，電影院的環(huán)境、視覺和音效是無可替代的。還有些人去電影院，可能重點在于約會而非電影本身。

這些都有道理。

即便未來網(wǎng)絡首映的模式非常成熟了，電影院依然有它的價值（好像個人電腦普及之后，網(wǎng)吧依然還有一定的市場）。

比較理想的情況是，喜歡去電影院看的，依然可以去電影院看；而對于更看中時間成本的群體，也能夠省去來回路上的時間。

網(wǎng)絡首映這種模式，最大的價值在于為觀眾提供了另一種選擇。

從一點來說，徐崢和頭條系的這次合作，確實為電影行業(yè)的變革，開創(chuàng)了先河。

無論最終這種模式成還是不成，這種探索本身，在我看來就是很有價值的一件事。