從臨摹到創(chuàng)作，是任何一位書(shū)家都必須面對(duì)的課題。
為什么要用集古字的方法練習(xí)書(shū)法創(chuàng)作呢？首先，臨摹字帖就是學(xué)習(xí)筆法、字法、章法，然后進(jìn)行創(chuàng)作。其次，通過(guò)集字創(chuàng)作可以檢驗(yàn)我們對(duì)筆法、字法、章法的理解以及記憶。通過(guò)集字創(chuàng)作來(lái)更加深刻地了解臨摹的重要性，仔細(xì)觀察的重要性，保持敏感的重要性。集古字練習(xí)可以使人很快進(jìn)入書(shū)法創(chuàng)作的狀態(tài)，并且可以增加書(shū)法創(chuàng)作的情趣。——楊華《從集古到創(chuàng)作——以歐體楷書(shū)集字創(chuàng)作為例》
｜楹聯(lián)集古示范｜
楹聯(lián)是中國(guó)書(shū)法文化的重要組成部分，它集形式、內(nèi)涵和韻律眾美于一身。
功深品味讀萬(wàn)卷書(shū)行萬(wàn)里路
學(xué)盛謙光綜一代典成一家言
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這是一件以龍門(mén)對(duì)的形式創(chuàng)作的十二言對(duì)聯(lián)作品，選用淡粉色虎皮宣紙書(shū)寫(xiě)。因?yàn)槁?lián)語(yǔ)字?jǐn)?shù)較多，需要書(shū)寫(xiě)成兩行或兩行以上的形式，寫(xiě)成的作品章法像“門(mén)”字形，所以稱之為“龍門(mén)對(duì)”。
上聯(lián)從右向左寫(xiě)，下聯(lián)從左向右寫(xiě)。上下款文之首字一般對(duì)齊書(shū)寫(xiě)。龍門(mén)對(duì)更多的是強(qiáng)調(diào)一種書(shū)寫(xiě)的格式，利用章法布局的獨(dú)特而彰顯風(fēng)采。需要說(shuō)明的是“一”字的兩種寫(xiě)法：“一”是數(shù)詞，“壹”是名詞，兩個(gè)字原則上不能通用，在這件作品中下聯(lián)第一個(gè)“一 ”字選用“壹”，是為了不讓作品章法從視覺(jué)上斷裂開(kāi)的無(wú)奈之舉。
山如碧玉水如帶
案有清風(fēng)筆有神
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楷書(shū)創(chuàng)作除了結(jié)構(gòu)以外，最重要的就是“線質(zhì)”！顧名思義，這里說(shuō)的“線質(zhì)”就是“線條的質(zhì)量”。書(shū)法家常說(shuō)線條要寫(xiě)得厚重，但“厚重”并不是就指把線條寫(xiě)“粗”，線條寫(xiě)得細(xì)就“薄”，這種理解是錯(cuò)誤的。
線條的“厚”相對(duì)“薄”而言，簡(jiǎn)單說(shuō)就是指在中鋒運(yùn)筆的前提下，將線條寫(xiě)出視覺(jué)上的立體效果。當(dāng)然，楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)過(guò)程要做到絕對(duì)中鋒是不可能的，只是在中鋒的前提下加一些側(cè)鋒和偏鋒，這一點(diǎn)要辯證地運(yùn)用。
識(shí)大體明是非方為正路
有真情知好歹堪謂可人
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朵云軒制傳統(tǒng)仿古雙色套印十言瓦當(dāng)，紙性略熟，顏色沉著，可以試著用含有一定水分的墨汁書(shū)寫(xiě)。此十言對(duì)聯(lián)用上下聯(lián)對(duì)等式書(shū)寫(xiě)，這種形式在當(dāng)今書(shū)法的審美取向上容易顯得比較平淡，創(chuàng)作時(shí)要用書(shū)寫(xiě)的韻律來(lái)調(diào)整作品的節(jié)奏。
要注意字形結(jié)構(gòu)取高低錯(cuò)落之勢(shì)，撇捺長(zhǎng)橫伸展自如，注意強(qiáng)調(diào)小筆畫(huà)的節(jié)奏、形態(tài)的變化，尤其要注意它們之間的呼應(yīng)關(guān)系。落款一行，分兩部分書(shū)寫(xiě)，用的印章稍有些大，鈐蓋時(shí)距離落款稍遠(yuǎn)一點(diǎn)，效果會(huì)好很多。
微風(fēng)覺(jué)若山前起
大月知從海上來(lái)
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此七言對(duì)聯(lián)采用常見(jiàn)的上下聯(lián)對(duì)等式。用仿明清雙色套印瓦當(dāng)對(duì)聯(lián)紙，書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意這種紙上的圖案印刷得完全一致，要審視字的大小、疏密、繁簡(jiǎn)，才不會(huì)被圖案限制住。
注意把握筆畫(huà)形態(tài)變化，以求自然和趣味。整幅作品用筆法度比較嚴(yán)謹(jǐn)，要有意識(shí)地強(qiáng)化筆畫(huà)力度，使之結(jié)體均勻，立體感強(qiáng)。書(shū)寫(xiě)的同時(shí)要注意點(diǎn)筆的方向、角度的變化。下聯(lián)前三字結(jié)體簡(jiǎn)單，于是將落款提高，用來(lái)補(bǔ)氣。最后鈐蓋印章兩枚，上面一方略靠近落款，下面一方稍低，從而調(diào)整視覺(jué)平衡。
臨風(fēng)每有神來(lái)筆
觀海能無(wú)惜水心
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此七言聯(lián)采用上下聯(lián)對(duì)等式。選擇淺黃色描金云龍紋宣紙、手繪烏絲欄、日本玄宗朱液調(diào)墨書(shū)寫(xiě)。通觀全篇，書(shū)法風(fēng)格統(tǒng)一，色彩對(duì)比鮮明，視覺(jué)效果平和而莊重。
墨書(shū)雙列長(zhǎng)款位于上下聯(lián)左右兩側(cè)，表述了作者個(gè)人的書(shū)寫(xiě)觀點(diǎn)，是對(duì)正文聯(lián)句內(nèi)容上的補(bǔ)充與延展。落款最后一字位置比較低，選擇一方古璽式姓名印鈐于下方，既不顯得突兀，又有色彩的對(duì)比。
事忘名利心常泰
人得風(fēng)流養(yǎng)精神
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書(shū)法創(chuàng)作的風(fēng)格與選擇宣紙的顏色有一定關(guān)系，這是被很多初學(xué)者忽視掉的問(wèn)題。
我的這件對(duì)聯(lián)作品，選用比較沉穩(wěn)的綠色撒金蠟箋紙書(shū)寫(xiě)。因?yàn)榧埖念伾容^深，在創(chuàng)作時(shí)有意識(shí)調(diào)整正文大字筆畫(huà)的輕重、提按、粗細(xì)和映帶關(guān)系，表現(xiàn)出一些靈動(dòng)和自然書(shū)寫(xiě)的趣味。
正文完成后仔細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)深色宣紙襯托的作品整體有些沉悶，于是用更加跳躍的行草書(shū)分別在上下聯(lián)落款，取長(zhǎng)補(bǔ)短，從視覺(jué)上改變作品的氣息。
