春節(jié)宅家，和爸媽和平共處不吵架？

對于很多年輕人來說，恐怕這不是不可能的。

一旦過了頭三天的“蜜月期”，大家就會開始遭到親媽的嫌棄。

爸媽嫌棄娃，娃也吐槽爸媽。

在這段共同“戰(zhàn)疫”的經(jīng)歷中，不少人都在網(wǎng)上吐槽“這屆家長太難帶”，紛紛花式勸父母戴口罩。

為什么爸媽和孩子相處就這么難呢？

就讓我們來回顧幾部刻畫兩代人親密關(guān)系的電影，在這些溫暖的親情故事里找找答案。

《囧媽》

一對典型的“中國式母子”。

中年男人伊萬（徐崢飾）正在面臨家庭和事業(yè)的雙重危機，沒想到卻和母親一同坐上了漫長的K3列車，踏上一段陰差陽錯的尷尬之旅。

老戲骨黃梅瑩飾演的媽媽盧小花，幾乎囊括了中國式老媽的所有“煩點”。

有一種餓叫你媽覺得你餓——天天不重樣地給兒子做各種薏仁水、芝麻糊、枸杞茶。

控制欲極強——緊盯兒子生活方方面面，大到“什么時候生娃”，小到“申時排尿”、“一頓吃幾塊紅燒肉”。

自顧自嘮叨——動不動就發(fā)60S語音方陣，自己嘮叨個沒完，但是堅決不聽解釋。

固執(zhí)跟風(fēng)——迷信公眾號偽養(yǎng)生、交2萬塊付費演出。

但實際上，母親有母親的固執(zhí)，而兒子也有兒子的偏見。他們彼此之間最缺的，就是一次心平氣和坦誠交流的機會。在這趟漫長的火車上，他們終于認識到彼此最真實的樣子，并在爭吵過后，才終于懂得親情的珍貴。

《別告訴她》

電影講述了一個關(guān)于愛與告別的感人故事，從家庭關(guān)系的角度出發(fā)探討了中西文化沖突。

碧莉從紐約回到老家長春，名義上是為了參加堂哥的婚禮，但實際上卻是為了參與一場全家策劃的“騙局”。

電影中這個荒誕而又感人的故事，改編自導(dǎo)演王子逸的真實經(jīng)歷。

她的奶奶80歲時，被診斷出肺癌四期，生命只剩下3個月。家人決定對奶奶隱瞞真相，同時讓叔叔的兒子提前舉辦婚禮，找個理由讓全家最后團聚。

最終，無論是現(xiàn)實中的王子逸還是電影里的碧莉都從一開始的不理解，轉(zhuǎn)變?yōu)闈u漸融入到這場善意的謊言之中。因為相對于自己的想法，一家人的和睦顯然是更重要的。

王子逸說：“這段艱難歲月讓我意識到了奶奶的堅強，也意識到了中西方文化和家庭觀念的差異。《別告訴她》是一場與異己的人事物互相尊重、共存的探索旅程，最終電影重點是我們隨時都帶著敬愛的家人的精神。”

《相愛相親》

這是一部非常溫暖的電影。

導(dǎo)演2015年的講述了支離破碎的親情，如何在時間之中得到釋懷。

兩年之后的《相愛相親》，則描繪了一個普通的三口之家，如何慢慢真正理解彼此。

電影塑造了一個“典型面貌”的家庭形象：強勢的母親、包容的父親、不耐煩的女兒。

在眾人為外婆的身后事四處奔波的過程中，家庭成員開始重新審視自己的內(nèi)心。

電影的英文片名足以說明它想要傳遞的訊息——《Love Education》，“愛的教育”。

張艾嘉說，她近年來逐漸感受到自己創(chuàng)作中核心的一種“使命感”，是想要解讀現(xiàn)代人越來越失去愛的能力，尤其是在城市的忙碌之中，人們之間由于溝通的誤會、自身的疲倦等等，似乎越來越使自己困于矛盾尷尬的關(guān)系之中。

《飲食男女》

20世紀90年代，先后拍出了，都以家庭矛盾為主題，以家為故事背景，通過對幾代家庭成員之間復(fù)雜糾紛的描寫，反映了不同觀念導(dǎo)致的沖突、妥協(xié)與包容。

《飲食男女》中，父親老朱是個年老的鰥夫，妻子過世多年，三個女兒也都逐漸成年，各有各的心思。

父親開場那一連串的煎、炒、蒸、炸、燉、煮、烤，瞬間就將中國飲食文化的精髓展現(xiàn)得淋漓盡致。

而實際上，父親做這么一桌菜，只是希望讓女兒們聚在自己的身邊，多說說話。但父女之間幾乎很難有交流的機會，話不投機半句多，每次幾乎都不歡而散。

演員郎雄用精湛的演技刻畫了一種典型的中國式父親形象，克制、內(nèi)斂、傳統(tǒng)，但最終為了女兒愿意向新生事物妥協(xié)，展現(xiàn)出了令人動容的寬容力量。

《我們倆》

這部電影的主角雖然沒有血緣關(guān)系，但卻親如祖孫。

冬天，在某個四合院孤孤單單生活的老太太，迎來了一個來北京求學(xué)的外地女孩。

女孩想租老太太離學(xué)校很近的房子，但嫌要價太高。老太太一臉愛住不住的表情堅決不降價，女孩無奈租了下來，兩人開始磕磕絆絆爭吵不休的主客生活。

無論是安裝電話、繳納電話費，還是點電爐、借用電冰箱，女孩都覺得老太在處處算計她，心里十分委屈。老太太看她，也是一百個不順眼。

但隨著時間流逝，兩個孤獨的人卻愈發(fā)離不開彼此的陪伴，成了彼此最溫暖的依靠。

電影沒有戲劇化的情節(jié)，皆是溫馨的平淡日常。

一老一少之間簡單而質(zhì)樸的感情，更能深深打動人心。

《過年》

家家有本難念的經(jīng)，一家不知一家難。

春節(jié)固然是團圓喜慶的日子，但如果一家老小都齊聚一堂，平日里諱莫如深的那些矛盾、糾紛，往往也就因此浮出了水面。

《過年》就講述了大年初一這天，程家十幾口人所發(fā)生的雞飛狗跳的家庭瑣事。

本片由執(zhí)導(dǎo)，、領(lǐng)銜主演，、、、等參演，曾獲得第4屆評委會特別獎、第15屆大眾電影百花獎最佳故事片獎等國內(nèi)外獎項，是中國第一部同期立體聲故事片。

程父經(jīng)常外出打工賺錢，很少和子女溝通交流。程母顯然是中國最傳統(tǒng)的婦女，沒有絲毫的自我意識，認為男人應(yīng)該是家中的頂梁柱。

由六小齡童飾演的大兒子，在家里是個窩囊廢，完全被妻子擺布。大兒媳婦之所以給公婆拜年，只是想從眾人口中分一杯羹。

二兒子在程家的知識水平最高，在讀研究生，但是他在乎的只是女朋友以及外面的世界。他想從父親手中拿到一筆資助，到南方城市做社會調(diào)查。

大女兒和大兒子一樣，在家中也受制于由葛優(yōu)飾演的丈夫丁圖，甚至經(jīng)常遭受家暴。

小兒子和未婚妻完全是啃老族，在外游手好閑、出手闊綽，就連自己的婚禮籌備，也指望著老父親的全盤張羅。

影片濃縮了社會百態(tài)，揭示了在中國農(nóng)村傳統(tǒng)倫理下，程家從第一代到第三代人的性格悲劇，刻畫出一個農(nóng)村家庭的喜怒哀樂、悲歡離合。

《家族之苦》

家庭喜劇由日本著名導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，、、、等出演。

東京近郊，平田一家三代人過著寧靜安逸的生活。

然而就在老夫妻即將迎來金婚之際，一輩子溫柔體貼的妻子卻突然拿出了離婚協(xié)議書——她再也忍受不了固執(zhí)老伴的種種臭毛病，想要在人生最后過一段真正浪漫優(yōu)雅的生活。

孩子們百思不得其解，并因此也引發(fā)了互相指責(zé)的種種矛盾。大兒子和父親一樣固執(zhí)保守，然而兒媳婦卻能夠理解婆婆的心情。

最終，因為羞于表達的丈夫終于說出“很高興和你成為夫妻”，妻子撕碎了離婚協(xié)議書，放下心中的執(zhí)念，選擇與一輩子的生活和解。

真實而瑣碎的日常煩惱、為了守護幸福而必須妥協(xié)的無奈——這便是“家族之苦”的“苦”啊。

《四個春天》

導(dǎo)演以自己南方小城里的父母為主角，記錄了他們4年里的日常生活，最終剪輯出了紀錄片。

父親是中學(xué)退休老師，母親是家庭婦女。

他們在溫暖的露臺上準備食材，滿心歡喜地一起做飯；突發(fā)奇想養(yǎng)蜜蜂，就淘寶蜂箱一點點研究；每年等待燕子歸巢，看大燕子喂食小燕子。

父親的玩具是鋼琴，轉(zhuǎn)眼又坐到電腦前搗弄視頻剪輯，扇子、樂器、詩詞歌賦，都信手拈來。

即使生活有著種種不如意，女兒也因病去世了，兩位老人卻展現(xiàn)出了樂觀豁達的精神，把細水流長的日子過成了詩。

在對抗新型冠狀病毒肺炎的特殊時期，我們都同時意外獲得了和親人相處的漫長時光。

其實即使是最親的親人，或許也永遠無法完全認同彼此的一切。

然而這并不妨礙我們對彼此的深愛。

《囧媽》中有句點睛的臺詞，道出了這世上親密關(guān)系的真諦：“每個人都是獨立的個體，每個個體都應(yīng)該是完整的，愛不是控制和索取，愛是接納和尊重。”

為人父母，應(yīng)該放下控制欲，學(xué)會尊重自己的孩子，和下一代一起成長。

而身為子女，更應(yīng)該拋開偏見，學(xué)會真正理解自己的爸媽，多一點陪伴，多一點耐心。

親情，同樣需要用心守護！

在宅家的日子里，珍惜和家人相處的時光吧。