在旅途中往往要拍大量的照片，沒時間也沒心思去做后期處理。而在旅行結(jié)束后，面對海量照片，許多人都會思考：旅游照的后期怎么做？
后期是否一定要做？需要做到什么程度？哪些后期軟件和技術(shù)，最值得我們掌握？如何做到質(zhì)量與數(shù)量的統(tǒng)一？
后期環(huán)節(jié)是否必不可少呢？其實未必。后期所做的，往往是對前期不足的補足，如果前期都完美了，后期的工作量就可以忽略不計了。
更何況，類似立意構(gòu)圖光線這類的點，基本是前期就定下了大調(diào)調(diào)，后期很難調(diào)整，而這些點往往又是照片真正的核心。
只靠后期的照片，看多了會給人以華而不實感，很難長久吸引你。而真正的好照片，都是在立意、構(gòu)圖、光線這些方面有獨到造詣的。
后期過度的照片，華麗卻不真實，不自然。圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
不過，恰當(dāng)?shù)暮笃诖_實能夠改善畫面效果，還是值得一做的。我們要利用后期，卻不依賴后期。
1
無后期階段
我剛開始拍照的時候幾乎無后期，但由于十分注重前期階段，拍出來的照片效果還算可以接受。
下面這張是2007年用佳能小相機 a610 拍的，全無后期，但看起來也是不錯的嘛。
2007年斯德哥爾摩之夏
2008年，買了單反尼康 D80，覺得要學(xué)下后期——但其實還是啥都不會。
這是瀘沽湖的照片。說是后期，其實僅僅是縮小后加了字，當(dāng)時覺得還不錯，照片和字都不錯。
那個時候開始注意前期的光線了，這張照片拍的時候太陽出來沒多久，光線還算可以。
之后一年多，我的后期水平幾乎沒太大長進，一般都是用 Photoshop 來縮放照片，現(xiàn)在想起來真是高射炮打蚊子。
除此之外，我一般會用一下“調(diào)整”菜單里的“自動對比度”，很多時候挺好用的，照片一下子變得更通透了。
那個時候的想法很單純，就是想拍自己喜歡的畫面，享受發(fā)現(xiàn)的過程，這樣的狀態(tài)讓我前期的發(fā)現(xiàn)和構(gòu)圖提高不少。
2009年，巴黎歌劇院（左）與荷蘭郁金香
由于拍攝越來越多，我不滿足于標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭的構(gòu)圖，幾經(jīng)思量后我購入了小竹炮尼康 70-200，開始更深入練習(xí)構(gòu)圖。
有了實踐以后，我馬上發(fā)現(xiàn)，相比廣角，長焦絕對更鍛煉構(gòu)圖。
下圖是09年，在喀納斯湖的特寫嘗試。上圖是普通的水平視角，而下圖是長焦特寫。
長焦特寫捕捉到了湖岸優(yōu)美的曲線，湖水和樹立顏色的反差，并等到了湖中的小船劃過來平衡畫面和增加畫面趣味性，是我比較滿意的一幅作品。
到這里為止，我的后期水平限于用photoshop里的曲線調(diào)整對比度，調(diào)整飽和度，用usm濾鏡調(diào)整銳度，僅此而已。。
2
簡單后期階段
2010年我學(xué)會了使用漸變?yōu)V鏡，同時也學(xué)會了后期的蒙版技術(shù)，利用蒙版可以更好的局部調(diào)整畫面。
在漸變?yōu)V鏡的啟發(fā)下，我嘗試了在 PS 里使用漸變過渡圖層蒙版，來模擬漸變?yōu)V鏡的效果。
效果還是很不錯的，后期制造出的效果，和前期使用漸變?yōu)V鏡幾乎沒有差別。
珠峰旗云，幾乎無后期，用長焦、漸變?yōu)V鏡壓暗天空
西藏湖泊，使用后期蒙版漸變過渡壓暗天空
怎么樣？就對天空的壓暗效果而言，幾乎沒有差別吧。
2011年我又增加了不少旅行經(jīng)驗，但是后期水平并無增加，停留在基礎(chǔ)調(diào)整加蒙版調(diào)整局部和加過渡蒙版調(diào)出漸變灰的效果。
但是，更多的拍攝讓我不斷去嘗試發(fā)現(xiàn)新的構(gòu)圖和視角。
2011巴塞羅那巴特略之家，海洋之心
由于沒有花太多的時間去學(xué)習(xí)后期，我的很多后期想法是在拍攝中自己摸索形成。
按照需要，到網(wǎng)上搜索分步驟教程，如“PS 調(diào)色”，很多人也是這么做的。（小編舉手表示：包括我。）
比方說，我學(xué)會了如何用接片技術(shù)來消除畫面中的人。
下圖是在十一期間拍的，即便是日出時分的清晨，對岸的胡楊林下還是不少人，如何消除這些人對畫面的干擾呢？
2012額濟納旗，二道橋
我在這個地方拍攝了二十多張照片，然后挑選無人的部分在用后期合成，于是得到了這張無人的胡楊林照片。
當(dāng)然，后期技術(shù)不代表前期就可以不用心。我提前一天來踩點，選好枯木前景；為了低角度測光和無風(fēng)的水面，我選擇清晨來進行蹲點。
與此同時，我也更為注重取景和構(gòu)圖。下圖的出彩點就在于 S 形沙丘的發(fā)現(xiàn)和取景，是用70-200拍攝的。
2012巴丹吉林沙漠，上帝劃下的曲線同時，我對光影的把握也比原來更為敏感了。
如下圖，在日落時分等待走過大道上人拍剪影，等了好久終于抓拍下了一位路過的，姑且算是美女吧。
2012上海世紀(jì)大道
為了等到完美的光線，我在壩上草原等了五天，終于等到了一天幾近完美的晨霧，這樣的片子，幾乎不需要后期。
2012內(nèi)蒙壩上草原的奇幻光影，海市蜃樓
在注重光影的同時，還在畫面中添加了相對物和對比，比如遼闊的內(nèi)蒙草原上的越野車。
2012壩上
或嘗試在增加反差，在高反差中尋找、突出線條和趣味點。
2012霞浦灘涂上勞作的漁民
下面這張塞班的照片吸引我的是這個穿紅短褲的人，他的站位和白沙灘碧海藍天太美了。
由于只能抓拍。原圖的海里有倆很小人，右側(cè)還有一塊帶有文字的黃色告示牌。這些都是無關(guān)的干擾物，后期處理掉。
問我怎么處理的？PS 里的修復(fù)畫筆工具和修補工具啊~
2012塞班軍艦島沙灘上的人
在旅行中拍攝食物，注意色彩和透視的搭配。
提拉米蘇
椰子蟹
在構(gòu)圖中，我還嘗試使用夸張的視角，比如這張從上至下超廣角，就產(chǎn)生了重返地球的感覺。
2012塞班軍艦島
繼續(xù)磨練構(gòu)圖，用長焦取景。
清晨帶有晨霧的禾木村，光線完美，宛若仙境，長焦取景由于離開被攝對象太遠，所以需要提高對比度，其他方面都無需調(diào)整。
2012冬季的新疆禾木，不同取景下的禾木村：
喀納斯神仙灣，還靠前期的等待，抓拍的晨霧和騎馬過雪原的人。
由于長焦取景離開樹林人和馬太遠，后期需要適當(dāng)調(diào)整對比度和銳度。
2012喀納斯，世界盡頭和冷酷仙境
繼續(xù)磨練構(gòu)圖，尋找富有意境的極簡畫面。
這張由于正在，后期略微增加了對比度。
2012，禾木雪景
等待恰當(dāng)?shù)墓饩€，用光線的平衡來表現(xiàn)豐富的色彩。
2013希臘圣托里尼日落
還是尋找角度，并耐心等待平衡的光線。
2014悉尼情人港
下面這張悉尼歌劇院，難點在于悉尼燈光節(jié)開燈的時刻，天空已經(jīng)全黑，我很難得到天空和地面燈景光比比較平衡的畫面。
所以我在同一個機位蹲點近兩個小時，從天黑前拍到天黑后，然后在后期中用蒙版技術(shù)合成歌劇院和未全黑的天空。
2015年閃電悉尼歌劇院
目前為止，我使用的后期技術(shù)主要還是調(diào)整對比度、飽和度和銳化，并利用蒙版對畫面局部進行精細(xì)修整。
3
綜合后期階段
2015年，我掌握了一項非常重要的后期技術(shù)： 明度蒙版。具體效果是什么呢？我們來看一個實例吧。
比如下圖這張日落，前景和太陽分開曝光，再利用明度蒙版合成，過渡非常自然。
2015日落明度蒙版，可以方便地根據(jù)圖片內(nèi)容選擇選區(qū)，進行分區(qū)合成和調(diào)整，達到前所未有的自然過渡。
下面這張海景，利用蒙版分區(qū)調(diào)整暗部和亮部對比，達到自然又鮮明的效果。
2015駱駝石海景
下面這張歌劇院，合成了浮云和前景的歌劇院，并利用蒙版給歌劇院的墻面打造了完美的燈光效果
2015高冷歌劇院
下面這張海景，前期加了3檔漸變灰，后期利用了明度蒙版，分別控制了天空、遠景巖石、近景巖石、海水霧化部分的對比，來達到既自然又鮮明的效果。
2015 Bombo海景
下面這張銀河，前期給枯樹補光，對樹和銀河分開曝光，利用蒙版合成，后期加強銀河對比和銳化。
2015Narrabri星空
日落時分的Kernel國家公園，逆光下巨大的巖石紋理吸引了我，后期利用明度蒙版選擇不同選區(qū)增強了冷暖調(diào)對比。
2015Kernel國家公園
滔天巨浪旁，懸崖邊的朋友穿著紅衣，已經(jīng)成為一個小點。在畫面比例并不算大的巨浪在懸崖和人的烘托下，顯得格外突出。
2015Kernel國家公園懸崖巨浪
這個畫面吸引我的是沙灘上S形的河流，以及云下面的耶穌光，但前期沙灘部分的光線比較平淡。
所以我利用了明度蒙版進行Dodge和Burn，其實就是對局部進行精細(xì)的加深和減淡，來強化光影效果。
2015 Catherine Hill Bay
這張壯麗的火燒云，以澳洲 Mungo 國家公園的神奇地貌作為前景。
但是當(dāng)時的前景很暗，所以我進行了曝光合成，天空一張，前景一張，后期利用明度蒙版進行幫助選區(qū)合成。
其他的后期就和普通后期一樣，微調(diào)曝光，上下分開調(diào)整對比度，飽和度，銳度。
2016 Mungo 國家公園
如果前期尋找到了完美的光線，后期環(huán)節(jié)會變得簡單很多。下圖同樣攝于 Mungo 國家公園，光線達到了完美的平衡和方向性。
前景很近，而我又希望整個畫面都非常清晰，所以對前景紋理和山丘不同對焦拍了兩張進行合成，然后簡單調(diào)整對比度和銳度。
因為照片原來的光線平衡讓畫面的紋理對比特別完美，所以我做了黑白突出這點并強化了荒漠奇境的效果。
去澳洲內(nèi)陸感受星際穿越 - Mungo National Park說了那么多，是為了讓你能有個直觀的感受，就是后期大致對照片的影響和重要性。
可以說，簡單的調(diào)整全局的對比度、飽和度和銳度，是非?？斓暮笃?，但是卻可以解決幾乎80%的問題，
對絕大部分的旅行照片，我們首選這樣的全局調(diào)整，或者說我們盡量前期完成大部分的想法，留下后期只需要全局調(diào)整下就行了。
簡單2分鐘后期的效果，圖片來自網(wǎng)絡(luò)
而對于以攝影為主，專門為了出大片而進行的旅行，則需要進行精修，利用明度蒙版進行精細(xì)區(qū)域調(diào)整，后期的量十分大。
利用明度蒙版，并且精細(xì)地加深減淡在選區(qū)的基礎(chǔ)上不斷的用很小的幅度進行微調(diào)，所以極費時間，但效果極佳。
這種后期往往可以修飾出完美的光影效果，但是極為費時間，一般我們比較少用這樣的方式，或者是略微使用。
用明度蒙版創(chuàng)造最佳光影效果。圖片來自網(wǎng)絡(luò)
一般而言，所有照片都是需要后期的，只是后期的量的問題。
旅行照片數(shù)量非常多，所以盡量前期做好，減少后期的時間，還有就是在拍攝中盡量多的思考，減少不必要的廢片。
在拍的時候多做思考，然后拍好在相機上看，可以刪掉大部分廢片，再在電腦上放大仔細(xì)看，再選出一批值得后期的照片。
這時候的片子數(shù)量，就要比初始數(shù)量少很多了，也大大減少了你的后期工作量。
