1913年3月10日，卡米耶·克洛岱爾（Camille Claudel ）在其母親和弟弟的要求下被送進精神病院。這位法國傳奇雕塑家，愛情的受害者，羅丹的情人，在這里度過了30年的牢獄之災。

而羅丹，則成為歷史上最偉大的雕塑藝術家之一，聲名遠播，流芳百世。

卡米耶·克洛岱爾 Camille Claudel 肖像

一個精神病人

1913年3月10日，一輛貨車停在了巴黎圣路易島的Bourbon港口邊，馬蹄踢地的聲音在整條街上回蕩，一輛車在19號站臺前停住了。

來來往往的錯愕的行人目睹了一場綁架事件：兩名人高馬大的護士撞開了一個工作室的大門，這正是卡米耶·克洛岱爾的工作室，他們闖入了其中。

大門緊鎖，此時正是卡米耶閉門謝客的時間，這些護士只能從窗戶進入工作室。當他們進入到其中之后，驚愕地發(fā)現一堆不可思議的散發(fā)著惡臭的東西。他們簡直不敢相信有人可以在這樣一個濕冷臟亂的垃圾堆當中生活，隨處還能見到一些野貓圍著破碎的雕塑品打轉。

羅丹與卡米耶的故事（視頻版）

卡米耶·克洛岱爾 Camille Claudel - 1920年代末期卡米耶在她的工作室

這位女性雕塑家在自己的蟻穴當中生活的非常的好，盡管蓬頭垢面，歇斯底里。48歲的時候她看上去像有58歲一樣。這是一個幽禁在自己洞穴之中的可憐蟲，離群索居，被當作精神病帶走。

護士們將她扔到了車廂當中，朝著Ville-évrard à Neuilly-sur-Marne精神病院的方向去了。從此之后她在也沒有回到過這間工作室。她的家人聲稱沒有能力看管照顧她，并稱她需要一些照顧。

然而這是真的么？她自己不會反抗這種安排？同樣耐人尋味的是，卡米耶被抓這件事，距離她父親過世僅有一周。

法國電影《羅丹的情人劇照》

男人壟斷了雕塑這門藝術

如果沒有雕塑大師羅丹（Auguste Rodin，1840-1917年），很多人恐怕不會認識這位一百多年前的法國女雕塑家。然而也是因為羅丹，卡米耶往往只以羅丹情人的身份為后人所知。在羅丹高大的身形旁，卡米耶要么成為他的附麗，要么退居角落獨自奮斗。

驕傲的卡米耶選擇了后者，然而她失敗了，孤寂潦倒的一生，更與羅丹輝煌榮耀的一生形成鮮明對比。

卡米耶·克洛岱爾與羅丹的通信

卡米耶·克洛岱爾 Camille Claudel - Mask of Camille Claudel and Left Hand of Pierre de Wissant

遠古時期，制陶一直是女人的技藝。不知何時開始，男人壟斷了雕塑這門藝術。直至十九世紀末的法國，一名天才女雕塑家的出現，女性的雕塑才華才再一次被承認。然而這位雕塑家畢生生活在一位與她同時代的男性雕塑家的陰影下……

卡米耶和羅丹同一時期完成的兩件作品，尤能體現二人的關系。兩件作品都是一個裸體男人跪著擁吻一個裸體女人。

在卡米耶的《放棄》中，男人奮力向上親吻女人，女人在男人懷中，卻是猶豫、沉思裝，臉上略帶憂傷。而在羅丹的《永恒的偶像》中，女人面無表情，仿佛在沉睡，男人扭曲的脖勁卻現實出內心的焦灼和渴望。最為有趣的是，二人秉承藝術家的自戀傳統，都在作品中著力表現自己的豐富情感，而讓對方顯得僵化平庸，儼然一件道具。

卡米耶·克洛岱爾 Camille Claudel - The Waltz

在1886年一封給卡米耶的信中，羅丹作出了這樣的承諾：“我將竭盡全力保護她（卡米耶），為此我將發(fā)動我的朋友，尤其是我那些有影響的朋友……我永不再接收別的學生……我決不再以任何借口去……夫人家……我們之間的關系將是不可分離的，（根據這種關系）卡米耶小姐即是我的妻子。”

三年后，在卡米耶給羅丹一封溫柔念想的信最后，卡米耶寫道：“又及：千萬別再欺騙我了。”

他說他一生只愛過你

卡米耶終放棄了和羅丹的關系。她不想再以羅丹情人或學生的身份涉足藝術，然而雕塑這門昂貴的行當也讓不堪重負。羅丹暗中幫助卡米耶，也正是這一點，讓卡米耶極為不快。而沉溺于藝術創(chuàng)作的她，又絲毫不善于處理世俗事物。困窘交加，精神日趨躁狂，卡米耶滿腹怨恨直指羅丹。

而羅丹，果然以卡米耶為永恒的精神偶像。多年后歐仁·布洛在給卡米耶的信中說道：“有一天，羅丹來我的畫廊，我看見他突然停在這件作品前，長久地注視著，用手溫柔地撫摩那青銅的像。然后哭了。是的，哭了。像個孩子一樣。他已經死了十五年。他一生只愛過您，卡米耶，我現在可以說了。”

電影中的卡米耶·克洛岱爾與羅丹

現實中的卡米耶·克洛岱爾與羅丹

1917年1月，羅丹三十年前口口聲聲說是他妻子的卡米耶在精神病院忍受孤寂和寒冷，羅丹自己卻與照顧他大半輩子的羅絲·伯雷結婚。如果說卡米耶還留下了書信和雕塑，終以女雕塑家的身份被世人承認，那么這位羅絲·伯雷，畢生默默從事著比制陶更為古老的女性事業(yè)：生養(yǎng)小孩，照顧男人，有意無意使些手腕拴住羅丹。

卡米耶在一張照片中留下了美麗的青春容貌，羅絲·伯雷卻在卡米耶的作品《成年》中，以一個和羅丹名作《制盔女》（又譯作《杜米埃爾》）差不多的丑老太婆形象流傳于世。羅丹未必像卡米耶信中所說，指使別人偷竊她的創(chuàng)意，又利用自己的社會關系讓她陷入困境。但身前身后的輝煌富麗足以表明，羅丹確實是那個時代最大的贏家。

而卡米耶則是這個家庭的累贅，是個錯誤的存在。她并不想要她存在。因此把她扔進了精神病院，為了再也不用聽到她的聲音。在丈夫早早辭世后，這位風韻猶存的母親向住在工作室樓上的Michaux博士索要了一份證明。她同樣也給他的兒子Paul施壓，使得這位著名的作家不得不將自己的姐姐投入“囚室”。

作為一位聽話的乖兒子，Paul服從了他媽媽的意思。毫無疑問，他自己也嘲笑那些他姐姐的杜撰故事，那些歇斯底里的毛病，還有哪些被害妄想。卡米耶甚至要公開指控偉大的雕塑家羅丹想要剽竊她的作品。克洛岱爾家族需要維護自己的名譽。所以，她得消失！

卡米耶·克洛岱爾的作品

羅丹絕不可能娶她

無論如何，卡米耶和羅丹之間的邂逅還是十分美妙的。在卡米耶年僅20歲時，成為了年長她24歲的羅丹的學生。年輕漂亮，且對雕塑有罕見的才華。她成為了羅丹的靈感源泉，成為他的合作者以及情人。

失去她簡直不可想象。卡米爾沒有要更多，還為了幫羅丹不惜累垮身體。羅丹不斷地獲得成功，而卡米耶的工作則一再被擱置，她總是被藏在情人的光環(huán)陰影之中。這不能讓她滿足，她也想要有存在感。

為此她像瘋子般地工作，做出了一些給她帶來媒體贊譽的作品。最終她的天賦也得到了認可。但這對藝術家之間的愛情卻遭到了艱難，羅丹的“正式”情人出現了，卡米耶無法承受這一點。1898年，在15年的不盡等待與數次離合之后，卡米耶終于明白，羅丹絕不可能娶她。他們決裂了。

對于卡米耶來說，即使是在生命中的最后幾年，她最終得以擺脫羅丹的藝術影響，分手的傷痛仍然鮮明如昨。她的生活非常艱難：沒有資金支持，沒有訂單，賬單堆積如山，這局面永無止境。

她開始認為羅丹是一切的始作俑者。她漸漸地封閉自己，不再相信任何人，拒絕所有世俗的聚會、有名人出場的晚宴。

她覺得自己是被迫害的。

電影中，卡米耶·克洛岱爾被送往精神病院

顯然，羅丹還教唆所有的人來反對她，迫害她。卡米耶逐漸在這種被害妄想中迷失了自我。最后，她只能在精神病院度過一生，沒有人再記得她的名字。

原標題：《大藝術家 | 巴黎最悲情的女人，羅丹愛她也害死了她》

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