本文作者是撰稿人@駱白蔻
電影取代了一個(gè)與我們?cè)竿谇⒌氖澜?
今天，是武漢封城的第23天。
一場(chǎng)突如其來的疫情，牽動(dòng)著每個(gè)國人的心。
目前，火神山醫(yī)院和雷神山醫(yī)院已經(jīng)陸續(xù)投入使用，城內(nèi)還建設(shè)了數(shù)十個(gè)臨時(shí)隔離點(diǎn)。
從航拍的視頻來看，無人出門的武漢已成為一座“空城”。
小萬整理了一些在武漢拍攝的電影，或許你能在鏡頭與景框中感受這座充滿煙火氣息的城池。
《萬箭穿心》
（2012）
生活在武漢的作家方方曾創(chuàng)作了一系列“漢味小說”，其中最知名的就是被搬上銀幕的《萬箭穿心》。
這部充斥著大量武漢方言的寫實(shí)派作品，還原了90年代的武漢市井。
在漢正街上賣東西的李寶莉（顏丙燕 飾）是很多“武漢嫂子”的縮影，她們性格豪爽潑辣，辛苦操持著家庭事務(wù)。因?yàn)榧藿o了國企大廠主任馬學(xué)武，李寶莉的日子一度很滋潤(rùn)，還搬進(jìn)了高樓里的新房。
但很快出現(xiàn)了家庭變故：丈夫出軌、丈夫自殺、婆婆同住、兒子（李現(xiàn) 飾）離心。
李寶莉不得不承擔(dān)起養(yǎng)家的重負(fù)，成為了一名女扁擔(dān)。但重壓之下的她，再也無法與家人交心……
“扁擔(dān)”這一工作還出現(xiàn)在關(guān)于武漢的電影《扁擔(dān)·姑娘》中
李寶莉的性格其實(shí)可以一句武漢方言來概括——不服周（不服輸）。
從她和好友的對(duì)話就能看出一二：當(dāng)好友指出她的新家風(fēng)水不好，是“萬箭穿心”的地勢(shì)時(shí)，她咬著牙恨恨地說：
“什么萬箭穿心，我就不信這個(gè)邪，這叫萬丈光芒。”
電影沒有流于對(duì)武漢地標(biāo)的刻板展示，而是用閑筆刻畫出了武漢風(fēng)貌與武漢性格。
長(zhǎng)江大橋上跨年的煙花、在大排檔約會(huì)時(shí)嘬的蝦子鍋?zhàn)小⑦呑呗愤吅衾怖渤詿岣擅妗⒆煊残能浀男∈忻瘛瓘涀阏滟F的細(xì)節(jié)，讓人迅速沉浸在這座城、那些人的故事中。
《生活秀》
（2002）
說到作家方方，就不能不提及另一位書寫武漢的作者——池莉。池莉創(chuàng)作的小說《生活秀》也被改編成同名電影。
女主角來雙揚(yáng)（陶紅 飾）和李寶莉的性格有相似之處：都是憑一己之力討生活的堅(jiān)強(qiáng)女性。
來雙揚(yáng)的家事亂成一鍋粥：早逝的母親、續(xù)弦的父親、吸毒的弟弟、搶家產(chǎn)的哥嫂。
早早獨(dú)立的她在吉慶街夜市經(jīng)營(yíng)“久久酒家”，招牌菜就是鹵制的鴨脖。無論生活怎樣巨變，她都擁有“笑看庭前花開花落 靜觀天邊云卷云舒”的心境。
就像她在電影里說的：“我會(huì)一直都在，每天都在（吉慶街）。”
吉慶街的夜市文化歷史悠久，光有地道小吃還不夠，還要有街頭藝人才是內(nèi)個(gè)味。
一邊吃著豆皮鴨脖面窩炸炸，一邊聽著“四大天王”的吹拉彈唱，這才是武漢的夜宵江湖。
《浮城謎事》
（2012）
灰蒙蒙的燥熱天氣、灰撲撲的城中村、灰沉沉的堵車尾氣……城市里雜亂不堪的一面都被記錄在婁燁的電影《浮城謎事》中。
他在天涯論壇里捕捉到一個(gè)奇情故事，便開始操刀改編。于是我們看到，在這個(gè)包容性極大的城市里，反復(fù)上演著愛恨離愁。
一對(duì)體面的夫妻（秦昊、郝蕾 飾）的出軌疑云，一個(gè)獨(dú)身女子（齊溪 飾）的一忍辱負(fù)重，一個(gè)女大學(xué)生的意外慘死，一個(gè)拾荒者的冷眼目睹……無盡的欲念和嗔癡，都被這座城市慢慢吞噬。
《浮城謎事》揭開的武漢圖景，少了幾分光鮮亮麗，多了幾分現(xiàn)實(shí)觸感。
鏡頭逐漸掠過江灘、長(zhǎng)江二橋、光谷、輪渡……所有故事都已發(fā)生在漂泊歲月中。
《達(dá)達(dá)》
（2008）
武漢是一個(gè)被第六代導(dǎo)演偏愛的城市，除了婁燁，還有張?jiān)?/p>
《達(dá)達(dá)》是一部美麗而危險(xiǎn)的電影，它記錄了一個(gè)武漢少女的離家史。單親女孩達(dá)達(dá)終于忍受不了母親的情人，和暗戀她的鄰居男孩踏上尋親之路。
電影的情節(jié)比較簡(jiǎn)單，但沉浸在混沌懸疑的質(zhì)感中。
或許張遠(yuǎn)早已看透了武漢這座城市復(fù)雜的氣質(zhì)，它時(shí)而喧囂似汽笛，時(shí)而沉靜如江水。
煙波浩渺的水域，也出現(xiàn)在電影《江城夏日》中。
生生不息的江水，仿佛是武漢的生命線。
王超《江城夏日》
也只有燥熱潮濕的武漢，才能孕育出達(dá)達(dá)這樣恣意的女孩。她盡情展露著濕噠噠的年輕身體，渾然不顧偷窺者汗津津的目光。
《南方車站的聚會(huì)》
（2019）
第六代導(dǎo)演刁亦男在籌備拍攝時(shí)，率先選擇的拍攝地點(diǎn)其實(shí)是廣東。
他翻閱了很多地圖，才發(fā)現(xiàn)“武漢的湖水很多，除了湖之外，武漢巨大的城市空間也可以滿足其他的景別需求。”
《南方車站的聚會(huì)》聚焦了武漢的城鄉(xiāng)結(jié)合部。
近年來，武漢不斷擴(kuò)大城市規(guī)模，而這些被吸入的邊緣地帶有著和中心城區(qū)迥異的氣質(zhì)——不體面，不光鮮，甚至還有點(diǎn)粗糲感。
胡歌扮演的周澤農(nóng)其實(shí)是一個(gè)城市邊緣人群，坐過牢，混過道，殺過人。在生命的最后階段，他只想把懸賞金留給妻子。
但各方勢(shì)力的介入，讓局面變得復(fù)雜起來。
看過電影里呈現(xiàn)的張灣龍陽湖、孟家鋪城中村、武漢動(dòng)物園，我們便可相信在巨大城市的角落，在高速發(fā)展的背面，仍然有無數(shù)的小人物在艱難謀生。
電影中大篇幅使用了武漢話臺(tái)詞，給胡歌、桂綸鎂等人設(shè)置了不小的難題。
群演們是當(dāng)?shù)匮輪T，講起武漢話來也更地道一些。
聽起來很像在吵架的武漢話，其實(shí)也能吐露出溫柔的音節(jié)。它和武漢人很像，都自帶一股豪爽干脆的江湖做派。
馮小剛最新的電影《只有蕓知道》中，也讓徐帆操著武漢口音講話。講著武漢話的陳太，幫助其構(gòu)建了一個(gè)風(fēng)風(fēng)火火又爽爽快快的角色。
《幼兒園》
（2002）
紀(jì)錄片導(dǎo)演張以慶曾在湖北電視臺(tái)工作過一段時(shí)間，由此積累了不少創(chuàng)作素材。
《幼兒園》在武漢一所全寄宿式幼兒園取景，記錄了小班、中班、大班的一群稚子生活。
大概在二十多年前，武漢的寄宿性幼兒園曾風(fēng)靡一時(shí)。
一些國企機(jī)關(guān)、大專院校里開設(shè)了小型幼兒園，專門接受父母在此處工作的小孩。
武漢的幼兒園對(duì)方言非常寬容，大多數(shù)孩子都自幼掌握了兩門語言——普通話和武漢話。
和老師交流的時(shí)候，說彎管子普通話；和同學(xué)交流的時(shí)候，說更順口的武漢話。這群武漢的小孩，也不時(shí)說出驚人的觀點(diǎn)，讓人感慨他們的早熟。
《幼兒園》是武漢幼兒教育的一個(gè)剖面，也是中產(chǎn)階級(jí)孩童的圖鑒，同時(shí)尖銳地反應(yīng)了當(dāng)?shù)氐呐磐鈫栴}。
《最好的我們》
（2019）
影版《最好的我們》，把耿耿和余淮的故事放置在了武漢。
片中的“振華中學(xué)”，基本上在武漢二中取景。在武漢的高中生中流行著一句話“外校是天堂，華一是人間，二中是地獄”，用戲謔的語氣串起了三所省重點(diǎn)的學(xué)風(fēng)環(huán)境。
武漢二中，看起來就會(huì)發(fā)生校園愛情故事。教學(xué)樓坐落在沿江大道上，堪稱環(huán)境優(yōu)美的江景樓，校內(nèi)還有鐘樓和小樹林。
耿耿和余淮就像是兩個(gè)城市漫游者，跟著他們的步伐可以把武漢市內(nèi)知名坐標(biāo)一網(wǎng)打盡：漢口同興里、武漢關(guān)碼頭、龜山電視塔、黃鶴樓、漢陽造、東湖千帆亭等等。
《女大學(xué)生宿舍》
（1983）
武漢大學(xué)，是一個(gè)無論如何都繞不開的武漢坐標(biāo)。
拍攝于1983年的老電影《女大學(xué)生宿舍》，講述了武漢大學(xué)中文系五個(gè)女孩的人生故事。
櫻頂老圖書館、櫻花城堡和大道、奧場(chǎng)行政樓、凌波門外東湖棧道等武大標(biāo)志性場(chǎng)景被一一攝入鏡頭。
電影拍出了萬千學(xué)子心中夢(mèng)想學(xué)府的模樣，理性治學(xué)而不失溫度，感性探尋亦不缺態(tài)度。
《桃花燦爛》也曾在武漢大學(xué)珞珈山取景，凄美的愛情故事發(fā)生在桃花與櫻花盛開之處。
可以說，武漢大學(xué)是武漢這座城市的文化象征，不僅有悠久的歷史，還有積淀的文化。
每當(dāng)談?wù)撈鹞錆h時(shí)，小萬都會(huì)想到池莉的話：武漢這地方就是這么江湖，散漫，任性，俠義，火氣大，兵氣重，五湖四海，千人千面，蘿卜白菜，各有所愛，的確是一個(gè)寫小說（拍電影）的好地方。
沒有一個(gè)冬天不可逾越，沒有一個(gè)春天不會(huì)來臨，武漢終會(huì)等到繁花似錦的季節(jié)。
終有一天，我們能在武漢喝二廠汽水、逛蛇山龜山、賞武大櫻花。
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