往日，大家習(xí)慣了手機上的碎片閱讀，紙質(zhì)書籍的溫度早已慢慢淡去。宅在家中的這段日子里，讓我們倒是有了時間拿起書架上的書，細細讀起。

除了時間給了這次“沖動”的機會，很多原因來自一部紀錄片 《但是，還有書籍》。

上線一個多月，拿下了豆瓣9.2分的高分。很多人一開始看這部紀錄片，是沖著“胡歌配音”而去。但不到一集的時間，就深深地被故事圈粉。

影片的名字源自波蘭作家米沃什的同名詩歌。詩歌的最后一句寫道， “但是書籍將會豎立在書架，有幸誕生，來源于人，也源于崇高與光明。”

《但是，還有書籍》故事很短，只有5集。每集30分鐘，1個主題，3個不同講述者。正是這15個來自五湖四海的人，恰好構(gòu)成了浩瀚書海里的眾生相，拼湊出了一本“人間讀物”。

這部紀錄片的妙，不是在于它為你“種草”了多少本書，而是鏡頭對準了書背后的人。雖然這個網(wǎng)絡(luò)時代，一位寫手可以通過網(wǎng)絡(luò)傳遞自己的文字，但是只有當這群人發(fā)現(xiàn)了這些內(nèi)容，才會有可能走到書架。

他們是出版商、圖書編輯、繪本作家、書籍裝幀師、二手圖書老板……

他們統(tǒng)一的名字叫“做書人”，但其實又都是“書癡”，在用自己虔誠的態(tài)度，探尋著文學(xué)的寶礦，真正做到“以書為夢”。他們不是搭建烏托邦的人，而是希望能引領(lǐng)大家走進烏托邦的人。

這部劇集打開方式非常抓人，它第一集《書海編舟記》從我們最熟悉的圖書編輯和譯者身上出發(fā)。

導(dǎo)演組本打算拍一個像日本劇集《重版出發(fā)》那樣很燃的故事，但當故事慢慢展開之后，沒想到是一個表面有些“喪”，但是內(nèi)心依舊有熱血理想的故事。

正好契合了影片一開始，知名出版社圖書主編朱岳說的，“打卡，開電腦，然后看看豆瓣，再看會兒稿，完了看看郵箱有什么事兒，然后一天就過去了……”

這是他這10年圖書編輯的日常，一句“還那樣”，成了同行之間招呼的話術(shù)。

尋著關(guān)于他的生活軌跡，圖書編輯僅僅只是他用以“糊口”的手段，而成為作家才是他真正的理想。

然而，在他39歲時，一本小說的出現(xiàn)，讓他對這份相對枯燥的工作有了一個全新認識。這本名叫《寂寞的游戲》的小說，讓他感到了深深的震撼。

“要做這本書，而且要好好做。”

這是朱岳的想法，但整個過程如同書名一樣，有些許“寂寞”。

公司營銷部的同事向百余位讀書人推薦這本書，卻沒有人愿意讀，甚至是直接婉拒。好在，經(jīng)過一段時間的沉寂，才慢慢有媒體發(fā)現(xiàn)了這本書，在更大眾的地方做了推薦，被重新安排在了書店更醒目的位置。

用朱岳自己的話說，因為有了這次經(jīng)歷，“我的頭腦不斷被刷新”，他開始積極拓展尋找那些大陸現(xiàn)當代作協(xié)文學(xué)譜系之外的中文寫作。

2018年，他在自己的公眾號里曾寫了一篇文章，里面有這么一段話，“想多做一些華語文學(xué)，把中文（華文）寫作的空間放大， 讓讀者看到中文寫作達到了什么水準，做了哪些嘗試，不希望那些好作者、奇特的作品被龐大的讀者群無視。”

在人人唱衰實體書的當下，圖書編輯本就是帶有理性主義的行徑，而像朱岳這種“孤注一擲”的舉動，更是難上加難，但他有信心， “華語文學(xué)將要出現(xiàn)一場爆炸”。

如今，朱岳正在挖掘更多的原創(chuàng)，去發(fā)掘更多的新人作者。這種編輯與作者之間的權(quán)衡，是很多可能性的開始，但似乎在這部紀錄劇集中，還略顯單薄。

在電影《天才捕手》中，編輯發(fā)現(xiàn)新人的那種伯樂之意，其實也是書籍成為傳奇的關(guān)鍵。

以言辭為絲縷編舟，這一葉扁舟渡著人世間的情感來往，無論是輕若鴻羽還是重不可計，都不怕覆滅。或許對于發(fā)現(xiàn)編書奧秘的朱岳而言，幸福也是不過如此，而那些讀到這些小說的人，又將是另一種難以言說的幸福。

編舟本就是一件工匠精神的事情，而且附帶了一份過時的浪漫。

當然，有人編舟，自然有人擺渡。

樂開書店的蝸牛和lulu是一對神仙眷侶，身體和靈魂有一個必須在路上，他們卻想把兩個都帶上。在線下，他們?nèi)ジ鱾€地方擺書攤；在線上，他們做圖書漂流活動。他們總是把自己喜歡的事做得好玩又有趣。

他們隨性，書攤的位置從來不受拘束，只要有人的地方，都能到達。

有一次，他們把書店開到了一個村子里，村里的青年人都外出務(wù)工了，只剩下一些中年婦女和留守兒童。但是，對于書店這種“新鮮事物”，還是吸引了不少村民的駐足圍觀。

“這里的書都可以打開看，沒開封的也可以看，書就是希望它被看。”lulu從不在乎這些細碎的東西，只是渴望大家能做出看書這個行為。

可能到了最后，一本書都沒有賣出去，但是有人停下來，翻開了一本書，認真地看了幾頁，對lulu而言，那份幸福就已經(jīng)傳遞出去了。

每件事情說出來都很簡單，它遠沒有日劇《重版出來》那樣熱血。

如同紀錄片中，范曄翻譯《百年孤獨》，他為了精準地把握馬爾克斯的語言風(fēng)格，先找來了他所有的作品，在找出學(xué)術(shù)界對他的各種研究，正是為了翻譯的“信達雅”。

小說出版之后，這版翻譯大受好評，他自己卻說，“如果再給我多點時間，還有些可以微調(diào)，或者是一些潤色。”

其實這一切都和紀錄片一樣，很微小的存在，但又有負重于泰山的厚重。在這個浮躁和快速前進的社會，或許大家可以因為這部紀錄片，停下來，拿起身邊的書。畢竟，激起閱讀熱情這件事，已經(jīng)難能可貴了。

書與人的關(guān)系，本就充滿奧義。書與編輯的關(guān)系，以及和讀者的關(guān)系，總是一兩句話難以道明。

畢竟身處書海中，做書人是在用枯燥編制浪漫。

就像電影 《編舟記》那樣，男主角用了整整15年的時間編輯辭典《大渡海》。 執(zhí)著的平凡，沒有任何言語的偉大，如同他們在辭典里對“戀”的解釋那樣，“喜歡一人，寤寐求之，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，除此之外，萬事皆空之態(tài)，兩情相悅，何須羨仙。”

做書人，癡迷書籍，待書愛書，也莫過于此。

不管如何，一切還歸于書本身。

如同這一季《但是，還有書籍》最后一集《快時代閱讀指南》里描述的那樣，在手機壟斷都市人精神生活的今天，讀書的儀式感正在慢慢變?nèi)酢Ｒ琅f還是會有一群人，在碎片化的時間里，把平日的通勤路途變成自己的精神角落。

書的魅力不是因為它的本體而充滿魅力，而是因為能擁有讀者，它的價值才會被凸顯。

如同我們小時候被灌輸?shù)母拍钜粯樱瑫芪拷逍撵`。輕閱讀也好，還是深度閱讀也罷，不如借著這段時間，拿起身邊的一本書吧。

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