對(duì)于52歲的TVB來說，近幾年的轉(zhuǎn)型之路的確有些步履蹣跚之感。這個(gè)曾經(jīng)走在影視劇制作前沿的電視臺(tái)，開始了“改革”的進(jìn)程。
比起去年“50+1再出發(fā)”的豪言壯志，今年的TVB卻似乎沒了那種“老夫聊發(fā)少年狂”的傲氣。根據(jù)其六月披露的中期財(cái)報(bào)顯示，2019上半年，電視廣播部門的外部收入減少2.07億港元，年跌幅14%，廣告業(yè)務(wù)的收入也微跌1%。
或許是由于收入減少，在今年臺(tái)慶前所發(fā)布的2020年劇集巡禮片花中，只有10部劇目，并有兩部與2019年的片花重疊，與往年相比，新劇的數(shù)目有所減少。
與內(nèi)地電視臺(tái)和視頻網(wǎng)站會(huì)在11月推出來年的招商片單類似，TVB每年的所謂“巡禮片單”，一方面是在預(yù)告來年的重點(diǎn)劇目，一方面也同樣是為了尋求廣告商的贊助，并展現(xiàn)TVB來年在劇集上的整體布局。
雖然TVB開設(shè)了OTT服務(wù)平臺(tái)，與面向全球的流媒體平臺(tái)，但電視廣播的收入仍舊是整個(gè)集團(tuán)最大的收入來源。在整體收入減少，合拍受阻，OTT服務(wù)仍在起步階段的情況下，對(duì)于劇集這一“立身之本”，TVB將會(huì)如何進(jìn)行操作，的確令人關(guān)心。
“失蹤”的古裝劇
從對(duì)武俠小說的影視化開始，TVB在古裝劇的制作上，一直有其獨(dú)特的韻味。無論是傳奇、宮廷、戲說、懸疑，以及“無厘頭”的喜劇，都總會(huì)在翡翠臺(tái)的晚間劇場(chǎng)中占有一席之地。
然而，隨著內(nèi)地古裝大劇逐漸進(jìn)入香港觀眾的視線，TVB本土的古裝劇在內(nèi)地作品龐大的集數(shù)，宏大的設(shè)定和高成本的制作面前，似乎已經(jīng)毫無吸引力。
或許正因如此，去年的巡禮片單中，至少還有一部《包青天之再起風(fēng)云》，到了今年，古裝作品已悄然隱去了身影。
從2000年左右開始，TVB便已開始引入內(nèi)地劇目，在其主要的電視平臺(tái)翡翠臺(tái)上播放。從那時(shí)開始，內(nèi)地古裝劇就已頗得青睞，《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》系列，《秦始皇》《乾隆王朝》都在熱播榜單上。
2005年后，TVB開辟了專門的劇集頻道以消化每年購(gòu)進(jìn)的外購(gòu)劇，其中從大陸而來的劇作每年都至少有十部并逐年增加。其中，古裝作品通常都能占到一半以上，除了分散在無線劇集臺(tái)、無線精選臺(tái)以及華語劇臺(tái)播出，翡翠臺(tái)周一至周五晚上七點(diǎn)時(shí)段，也被辟為“外購(gòu)劇”時(shí)段，基本上都是內(nèi)地古裝劇“一支獨(dú)秀”。
從2018年的《延禧攻略》開始，內(nèi)地古裝劇逐漸“占領(lǐng)”了翡翠臺(tái)各個(gè)時(shí)段。在今年，《如懿傳》《皓鑭傳》《獨(dú)孤天下》三部外購(gòu)的古裝劇目，更是在年初“霸”了香港觀眾的屏。
對(duì)比兩地在拍攝條件上的差距，香港本土古裝劇的“失寵”并不讓人意外，制作人才的外流則“雪上加霜”，曾是TVB拿手好戲的宮斗、宅斗、權(quán)斗成為了許多大陸劇作中的劇情。
并且，大陸的古裝劇更多托生于網(wǎng)絡(luò)小說，從架空的歷史朝代出發(fā)，展開故事的敘述，而香港則更習(xí)慣于“戲說”和“秘史”性質(zhì)的創(chuàng)作，以一個(gè)或兩個(gè)真實(shí)存在的歷史人物為主角，在真實(shí)的歷史背景里，加入虛構(gòu)的人物，講述一段不為史書所記的傳奇故事。
必須說，原創(chuàng)的難度總是大于改編，但是，對(duì)于香港觀眾來說，架空背景也的確比真實(shí)歷史更為新鮮。此外，雖然香港對(duì)山精鬼魅的影視表達(dá)并沒有太多限制，但從整體上來看，古裝背景的玄幻劇在香港并不是創(chuàng)作的熱門題材，這便讓內(nèi)地的大量古裝玄幻劇得以“長(zhǎng)驅(qū)直入”。
當(dāng)然，巡禮片花只能代表2020年整體的劇集風(fēng)格與重點(diǎn)劇目安排，香港本土古裝劇是否真的會(huì)在2020年缺席，還不得而知。不過，《聽雪樓》《獨(dú)孤皇后》與《大唐女兒行》已經(jīng)列入了TVB預(yù)定播放劇集的序列中，這無疑會(huì)讓本土古裝劇集在創(chuàng)意和制作上，面對(duì)更大的壓力。
囿于“情懷”的合拍之路
在2020年的巡禮片花中，續(xù)集作品仍舊是重頭戲。2017年與愛奇藝合作的《盲俠大律師》，以及同年播出的《降魔的》，都將在2020年推出續(xù)集。歷史悠久的《法證先鋒》系列第四部在換人重拍后，也似乎有望成為明年的重頭之作。
《降魔的》
在香港民眾評(píng)選出的“最有誠(chéng)意劇作前十名”中，《降魔的》與《盲俠大律師》都榜上有名，一部都市玄幻，一部都市律政。比起天生具有延續(xù)因子的刑偵劇和家庭劇，這兩部作品的續(xù)作在很大程度上是TVB對(duì)觀眾呼聲的回應(yīng)。但也正因前作珠玉在前，觀眾對(duì)于續(xù)作也更加挑剔。
值得一提的是，與騰訊的合拍作品《使徒行者3》則只在最后露了個(gè)片頭，并沒有釋出任何與正片有關(guān)的物料。
夾在香港本土受眾和內(nèi)地的廣闊市場(chǎng)之間，TVB最初在文化融合上的嘗試很有些“兩頭不討好”的尷尬感。不管是將內(nèi)地的流行詞套進(jìn)臺(tái)詞當(dāng)中，還是以曾有的劇集“IP”與內(nèi)地平臺(tái)進(jìn)行合作開發(fā)，所取得的播放效果以及口碑，都未達(dá)到預(yù)期。
然而，在制作經(jīng)費(fèi)有限的的前提下，想靠“吃老本”打開內(nèi)地市場(chǎng)的TVB，還是選擇將絕大多數(shù)制作成本，都投在了合拍作品的制作上。比如《使徒行者2》《飛虎之潛行極戰(zhàn)》《宮心計(jì)2》等作品，僅從畫面和取景上來看，就比同檔期的其他劇集要顯得“闊綽”許多。也難怪會(huì)有老港迷喟嘆：“現(xiàn)在只要看取景，就能分辨這部是不是TVB和內(nèi)地的合拍片。”
但對(duì)“經(jīng)典”的重啟，在短暫的驚喜之后，似乎并未能為TVB帶來更實(shí)際的效益。同時(shí)，在合拍上的大手筆投入，也讓本土劇集的制作相當(dāng)吃緊。
2018年，TVB共播出了五部合拍劇。與此同時(shí)，TVB用以填充晚間八點(diǎn)半至十點(diǎn)半兩個(gè)黃金檔的劇集，便都以中低成本的都市生活劇為主。民國(guó)題材的作品只有兩部，其中《大帥哥》還是早幾年便已制作完成的一部“積壓劇”；而兩部古裝題材，則在《延禧攻略》和《宮心計(jì)2》的夾擊下，更是毫無“存在感”。
據(jù)TVB半年財(cái)報(bào)顯示，2019上半年，TVB并沒有任何與內(nèi)地聯(lián)合制作的劇集作品，這也是上半年中國(guó)內(nèi)地業(yè)務(wù)的總收入下跌43%的主要原因。
財(cái)報(bào)中還指出，自2018年第三季起，內(nèi)地平臺(tái)與TVB的合作速度便已大幅放緩。在信貸緊縮、藝人降酬、控制制作費(fèi)等政策下，人員大幅變動(dòng)、項(xiàng)目重組，對(duì)劇集項(xiàng)目的主體內(nèi)容及價(jià)值取向的判斷也有了新的評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)。這些因素，都導(dǎo)致了兩地影視行業(yè)的聯(lián)合制作及外判項(xiàng)目減少。
同時(shí)，TVB也表示，他們已經(jīng)成功獲得四個(gè)合拍項(xiàng)目，其中兩個(gè)將于今年下半年展開制作，剩下兩個(gè)將于2020年上半年展開制作。《使徒行者3》應(yīng)是其中之一。
“TVB警匪劇”對(duì)于許多內(nèi)地觀眾來說，已經(jīng)成為了一個(gè)標(biāo)簽，既是對(duì)將近十年間TVB警匪劇目的總體印象，也代指一種將破案與生活交織的敘事風(fēng)格。通過這些輕松愉快的警匪劇，許多觀眾得以認(rèn)識(shí)、熟悉、并成為TVB非本土的忠實(shí)受眾。
以警匪劇為切入口，向內(nèi)地觀眾打出“情懷牌”經(jīng)常是一種行之有效的做法，但在接連的情懷“轟炸”后，如今內(nèi)地觀眾似乎對(duì)此也有些審美疲勞。
在與視頻平臺(tái)磨合了四年后，TVB與視頻網(wǎng)站是否能夠邁出“情懷”這個(gè)舒適區(qū)，在其他題材上進(jìn)行合作，或許對(duì)于雙方來說，才是真正在“創(chuàng)新”上的第一步。
出“奇”制勝，以“短”見長(zhǎng)
當(dāng)內(nèi)地的觀眾對(duì)十月播出的《金宵大廈》這部徹頭徹尾的“港劇”不吝贊美之詞時(shí)，或許對(duì)TVB劇集制作部門和北上部門來說，都是一劑“強(qiáng)心針”。而由于反響良好，本劇的續(xù)集已經(jīng)在籌備之中。
以香港的都市傳說為底色，講述香港都市男女的聲色犬馬，《金宵大廈》是一部完全意義上的香港本土劇作。除了時(shí)不時(shí)在劇中出現(xiàn)的內(nèi)地旅游團(tuán)之外，并沒有太多試圖與內(nèi)地觀眾產(chǎn)生共鳴的設(shè)計(jì)。
內(nèi)地觀眾或許未必會(huì)對(duì)香港青年們的人生困境感同身受，但其精巧的劇情設(shè)定，以夢(mèng)境聯(lián)系前世今生的奇幻敘事，以及濃縮在20集篇幅里的緊密節(jié)奏，這些都使得《金宵大廈》成為了一部得以跨越地域和文化差異的優(yōu)秀作品。
《金宵大廈》
三年北上之后，TVB似乎也發(fā)現(xiàn)了內(nèi)地觀眾對(duì)“差異性”的需求。
由于語言上的差異，港劇與英美劇和日韓劇一樣，天生與內(nèi)地隔著一定的距離，但正是這種在生活和文化上的距離，使得港劇始終有一種新鮮感。此外，兩地審核標(biāo)準(zhǔn)的不同，也使得港劇在題材和設(shè)定上的選擇更為豐富，手法也更為大膽。
出“奇”以求“異”，這或許會(huì)成為TVB值得考慮的另一條“北上”之路。而在官方劇集APP和網(wǎng)站都投入運(yùn)營(yíng)之后，TVB也已經(jīng)不用依賴國(guó)內(nèi)視頻網(wǎng)站作為落地平臺(tái)，而可以更直接地接觸內(nèi)地受眾。
在有了這樣的“底氣”后，2020年的巡禮片單中，便出現(xiàn)了不少在設(shè)定上尋求“出奇”的作品。
《殺手》劇如其名，就是講述“職業(yè)殺手”這一行當(dāng)?shù)墓适拢弧饵S金有罪》以“貪婪”為線索，講述商界“人為財(cái)死”的廝殺；《唐人街》則以泰國(guó)唐人街為背景，展示中國(guó)武術(shù)在華人文化圈中的傳承；《C9特工》以“C9”的英文發(fā)音諧音粵語里的“師奶”，描述一個(gè)女特工嫁給了普通男子之后的雙面人生。
而像《降魔的》和《金宵大廈》等加入鬼怪和玄幻設(shè)定的都市劇，在目前的內(nèi)地市場(chǎng)上，也同樣屬于較為稀少的題材。
《唐人街》
強(qiáng)設(shè)定與短篇幅的搭配，更容易讓觀眾在觀看時(shí)產(chǎn)生快感，再配合上動(dòng)作場(chǎng)面，要做出一部讓觀眾大呼“過癮”的“爽”劇并不是難題。
篇幅短一向是TVB港劇的特點(diǎn)之一。通常來說，短則20集，長(zhǎng)則30集，單元?jiǎng)×?xí)慣用2-3集來解決一個(gè)案子，而像商戰(zhàn)之類強(qiáng)設(shè)定的劇集，人物關(guān)系在5集之內(nèi)，則一定會(huì)發(fā)生變化，以形成連續(xù)不斷的小高潮。
尤其當(dāng)內(nèi)地提出將劇集控制在40集之內(nèi)以改善“注水”現(xiàn)象時(shí)，TVB在節(jié)奏掌控上的經(jīng)驗(yàn)，或許也能夠成為其新的優(yōu)勢(shì)。
在今年以都市劇為主的巡禮片花中，決心邁入網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的TVB，似乎也試圖在重點(diǎn)劇作中，加入可供網(wǎng)絡(luò)傳播的“點(diǎn)”。都市人群的戾氣，女性對(duì)男權(quán)社會(huì)的反抗，從死亡中體現(xiàn)的人性，這些兩地共同面對(duì)的社會(huì)話題，都出現(xiàn)在了片花當(dāng)中。
《殺手》
對(duì)于52歲的TVB來說，“減負(fù)”并非易事。不管是過去的風(fēng)格，過去的傳統(tǒng)，還是過去的情懷，由于積淀深厚，同時(shí)也會(huì)沉重不堪。而過于糾結(jié)文化和地域的差異，反而會(huì)帶來更多的尷尬。
但不管是今年播出的幾部口碑之作，還是從十部巡禮片花中對(duì)明年劇集的驚鴻一瞥，TVB的創(chuàng)作者們，在思維和創(chuàng)意上，都的確越來越開闊。
優(yōu)秀的劇作向來能沖破文化壁壘，并能使文化差異成為帶來新鮮感的特色。從香港文化生出的TVB，若想要將香港故事推向更遠(yuǎn)的地方，能否擁有求“異”，而存“同”的能力，如今看來，或許將會(huì)成為未來的關(guān)鍵所在。
【文/一樹】
The End
