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題目：中國動畫作品中孫悟空形象的變遷

結束語：

80年代及以前的時間里，中國動畫走在計劃經濟的體制下，它的創作不需要過多的考慮觀眾，它的創作是順應當時時代，更多的像是一種藝術，而非商品。90年代計劃經濟向市場經濟轉變，中國動畫開始向有市場來決定，然而當時看動畫的多為兒童，所孫悟空的形象逐漸向幼兒轉變，在以后的改編作品中，孫悟空的形象也多數定位于兒童。面對著外來動畫的沖擊，中國動畫走入低谷，到1999年央視版的《西游記》的播出中國動畫開始復蘇，《奪寶幸運星》在網絡的走紅敲開了動畫在成人的市場，《魁拔》的出現更是提商了觀眾的年齡層次，這些都向國人傳達著，中國動畫開始回歸中國動畫市場，并將走向國際動畫市場。

近些年來，不論是日本的《千與千尋》還是美國的《冰雪奇緣》，觀看動畫己經不僅僅是兒童的專利，它范圍的已經涉及了兒童、少年、青年、成人等各個年齡層，成為當今文化的一個重要組成部分。中國動畫不僅要要學習它們的人物造型，故事設計等內容，更要學習他們對受眾的準確定位，制作出適合各個年齡段觀眾的動畫作品。

中國動畫發展的過程就是一個學習、借鑒、創新的過程，中國動畫想重回崩峰，就必須走出中國，與世界接軌。中國動畫人一方面要向其他動畫大國學習其先進的技術、科學的創作理念以及制作手法，另一方面要汲取中國傳統文化的精髓，從中國傳統文化、民族歷史等材料中尋找素材，用創新的理念，創作出具有中國民族特色的動畫作品，塑造屬于中國的動畫形象，并以此來影響世界。但是對本民族文化的傳承借鑒不代表照搬照抄，更不是對前人成就的復制，如果中國動畫只是將傳統藝術的照抄或者是對前人成就的復制，那么中國動畫可能將永遠停滯不前，與世界脫軌。

中國動畫雖然曾在世界動畫歷丈上有過輝煌的時期，但是歷史就是歷史，它不會重演，只有緊跟時代的發展，中國動畫才能創造新的輝煌。在此，筆者不得不說《魁拔》系列的動畫作品，雖然它在中國國內的票房不佳，但它卻贏得了良好的口碑。作為純國產原創動畫，《魁拔》以其獨創的世界格局和劇情框架，為一個中國動畫打開原創趨勢的大口。此時它不在是低齡化的教育片，更多的是故事背后的東西。《魁拔》系列在架構的世界中成功融入中國的民族元素，為中國動畫的創新與發展帶來的希望，它告訴我們中國動畫完全有能力創作出不次于其他動畫大國的，具有中國民族元素的優秀作品。

孫悟空形象的變遷就像是中國動畫發展的一桿標尺，它一步一步的展示著中國動畫發展的曲折歷程，筆者認為，中國動畫的發展路程就像是一個“V”（對勾）似的折線圖，中國動畫一度處于低谷時期，但在最近幾年，他開始走出低谷，努力開創屬于自己新的世界。

今天的分享就到這里，閃電論文小編祝同學們順利畢業喲~