記憶中的經(jīng)典影視劇往往伴有熟悉的旋律，一部劇經(jīng)常帶火一批影視音樂(lè)。然而反觀當(dāng)下，爆款影視劇常有，多數(shù)影視音樂(lè)卻淪為匆匆“過(guò)客”——

影視音樂(lè)精品為什么變少了

“走咧走咧，走遠(yuǎn)咧，越走越遠(yuǎn)咧，眼淚的花兒飄滿咧，哎嗨呦，眼淚的花兒把心淹咧……”隨著電視劇《山海情》的熱播，劇中的寧夏花兒《眼淚花兒把心淹了》唱進(jìn)了千千萬(wàn)萬(wàn)觀眾的心里。看完劇，腦海中的寧夏方言揮之不去，《眼淚花兒把心淹了》的旋律也余音繞梁。音樂(lè)與劇情的契合最終實(shí)現(xiàn)了互相成就。

近年來(lái)，一些優(yōu)質(zhì)影視劇帶火了一批影視音樂(lè)。然而，感慨“經(jīng)典影視音樂(lè)變少了”的聲音不絕于耳。特別是2020年金雞獎(jiǎng)“最佳電影音樂(lè)獎(jiǎng)”空缺一度引發(fā)廣泛討論，有人感慨“現(xiàn)在的影視音樂(lè)不如以前了”。究竟是不如以前了，還是市場(chǎng)和觀眾要求更高了，抑或是培育經(jīng)典的“土壤”發(fā)生了變化，如何讓更多精品成為經(jīng)典，這些問(wèn)題值得深思。

重溫經(jīng)典：那些融化在記憶中的旋律

何為影視音樂(lè)？顧名思義，與影視劇相伴而生的音樂(lè)。影視音樂(lè)包括主題音樂(lè)、背景音樂(lè)、敘事性音樂(lè)、情緒音樂(lè)、節(jié)奏氣氛音樂(lè)等，具有片段性、不連續(xù)性和非獨(dú)立性等特征。對(duì)影視音樂(lè)而言，一代人有一代人的集體記憶，一代人有一代人的熟悉旋律。

回顧影視音樂(lè)史，不妨通過(guò)記憶倒播的方式回到記憶深處那些刻骨銘心的場(chǎng)景。20世紀(jì)50年代至70年代，人民群眾的娛樂(lè)方式還相對(duì)比較匱乏，在全國(guó)多數(shù)地方尤其是農(nóng)村地區(qū)，看電影幾乎是唯一的大型娛樂(lè)活動(dòng)。往往一個(gè)村莊放映電影，十里八鄉(xiāng)的人都會(huì)徒步或趕著馬車去看，數(shù)百人、上千人拿著小馬扎觀影的場(chǎng)面蔚為壯觀。對(duì)于那個(gè)年代的人來(lái)說(shuō)，同一個(gè)電影看上幾十遍，臺(tái)詞倒背如流，音樂(lè)旋律也早已爛熟于心了。說(shuō)起《白毛女》，“北風(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄……”的旋律自然涌上心頭；聊起《上甘嶺》，隨口就能哼上幾句“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸……”提到《地道戰(zhàn)》，“地道戰(zhàn)嘿地道戰(zhàn)，埋伏下神兵千百萬(wàn)……”依然鼓舞人心。而這樣的經(jīng)典音樂(lè)至今仍傳唱不絕，成為一代又一代中國(guó)人記憶深處的動(dòng)人旋律。

看到孫悟空，1986版《西游記》中一系列熟悉的旋律自然涌上心頭。資料圖片

到了20世紀(jì)八九十年代，隨著電視的普及、電視劇的發(fā)展，一大批經(jīng)典電視劇主題曲、插曲、片尾曲等極大地豐富了70后、80后、90后的童年時(shí)光。趕場(chǎng)看電影的人依然在繼續(xù)，同時(shí)，串門看電視的人也逐漸多了起來(lái)。一家有電視機(jī)，往往會(huì)吸引左鄰右舍過(guò)去圍觀，彼時(shí)也誕生了最早的追劇人。那時(shí)看劇是要提前占座位的，一分鐘的廣告都不舍得漏掉，更別說(shuō)劇情了。從片頭看到片尾，上個(gè)廁所都要掐著點(diǎn)，一旦遲到了，大老遠(yuǎn)聽(tīng)到片頭曲，腳步會(huì)不自覺(jué)地快起來(lái)。早期的電視劇，不僅大小角色深入人心，各種音樂(lè)元素也常常流行于街頭巷尾。無(wú)論是電視劇版四大名著、金庸武俠劇、古裝劇、現(xiàn)代劇，還是內(nèi)地大片、經(jīng)典港片，影視劇繁榮的同時(shí)，經(jīng)典影視音樂(lè)也呈現(xiàn)井噴之勢(shì)。從隨身聽(tīng)到MP3，無(wú)限循環(huán)著太多的經(jīng)典旋律。僅以1986版《西游記》為例，《通天大道寬又闊》《敢問(wèn)路在何方》《女兒情》《天竺少女》《豬八戒背媳婦》《走啊走》《別亦難》《上任弼馬溫》等數(shù)不清的優(yōu)美旋律烙在了觀眾心中。哪怕像《云宮迅音》這樣沒(méi)有一句歌詞的旋律，一旦響起立刻能帶人跟著騰空飛起的猴子回到《西游記》的世界。

經(jīng)典影視音樂(lè)的魅力即在于此，它將劇情、旋律與觀眾的情緒融化在一起，共同匯成歷史記憶，代代流傳。

反觀當(dāng)下：音樂(lè)節(jié)拍落后于生活步調(diào)

記憶中的經(jīng)典影視劇往往伴有熟悉的旋律，一部劇經(jīng)常帶火一批音樂(lè)。就像《三國(guó)演義》有“滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄”，《水滸傳》有“大河向東流哇，天上的星星參北斗哇”,《紅高粱》有“妹妹你大膽地往前走呀，往前走，莫回頭呀”。然而反觀當(dāng)下，爆款影視劇常有，出圈影視音樂(lè)卻乏善可陳。

21世紀(jì)以來(lái)，一些熱播電視劇，如《仙劍奇?zhèn)b傳》《甄嬛傳》《三生三世十里桃花》等推出了《偏愛(ài)》《鳳凰于飛》《涼涼》等音樂(lè)，電影《致青春》《后會(huì)無(wú)期》《前任3》等留下了《致青春》《平凡之路》《體面》等旋律。這些音樂(lè)因?yàn)橛耙晞〉臒岵ピ@得過(guò)一定的熱度，又因?yàn)閯∏榈暮嫱械靡詡鞑ァＨ欢幢闳绱耍渲卸鄶?shù)還是沒(méi)能逃過(guò)曇花一現(xiàn)的命運(yùn)，難與經(jīng)典比肩。

近年來(lái)，影視劇屢創(chuàng)收視新高、票房新高，金雞獎(jiǎng)“最佳音樂(lè)獎(jiǎng)”卻出現(xiàn)了空缺情況，令人唏噓。分析影視音樂(lè)難出經(jīng)典的原因，內(nèi)因外因都需要重視。一方面，科技的進(jìn)步為觀眾提供了便利。不用再徒步十里，也不用串門，更不用怕因?yàn)檫t到錯(cuò)過(guò)重要情節(jié)，甚至只要愿意，反復(fù)看、加速看、跳著看都能輕易實(shí)現(xiàn)。然而就是這樣的便利，某種程度上破壞了影視劇與音樂(lè)的緊密關(guān)系。“跳過(guò)片頭片尾”使得主題曲、片尾曲淪為附庸，“倍速模式”則讓插曲變形為奇怪的聲波，隨著三倍速模式的開(kāi)啟，部分影視音樂(lè)有可能要淪為噪音或累贅。另一方面，影視音樂(lè)的創(chuàng)作與制作也在發(fā)生著巨變。首先，很多影視劇制作周期短，音樂(lè)經(jīng)費(fèi)有限，客觀上不利于精品的打磨。其次，不少音樂(lè)人在綜藝節(jié)目和多個(gè)影視劇之間趕場(chǎng)，精力分散，無(wú)法專心創(chuàng)作，只能靠經(jīng)驗(yàn)吃老本，在固有圈子里打轉(zhuǎn)，鮮有驚艷之處。這也是影視音樂(lè)數(shù)量驟增、質(zhì)量卻未相應(yīng)提高的內(nèi)在原因。

以往，只要作品質(zhì)量有保障，依靠“日久生情”深入人心只是時(shí)間問(wèn)題；如今，如果音樂(lè)不具備觸動(dòng)人心的力量，很可能被高科技抹去痕跡。生活節(jié)奏的加快對(duì)音樂(lè)提出了更高要求，一旦音樂(lè)節(jié)拍趕不上生活步調(diào)，留痕已經(jīng)不易，傳為經(jīng)典更是難上加難。

再出精品：取前人之經(jīng)，集今人大成

所謂“前人種樹(shù)，后人乘涼”，回顧影視音樂(lè)史，經(jīng)典音樂(lè)數(shù)不勝數(shù)，名家大家也為后人留下了大量寶貴經(jīng)驗(yàn)，重溫經(jīng)典，取前人之經(jīng)或可有所裨益。《眼淚的花兒把心淹了》歌聲貫穿《山海情》始終，唱進(jìn)了觀眾心里。資料圖片

重溫影視音樂(lè)經(jīng)典，作曲家趙季平是很難繞過(guò)的高峰。《好漢歌》《霸王別姬》《大圣娶親之片頭曲》等大量膾炙人口的經(jīng)典影視音樂(lè)皆出自趙季平之手，他的音樂(lè)不僅獲得了包括金雞獎(jiǎng)在內(nèi)的各大獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可，更重要的是唱進(jìn)了觀眾心里。“梅花香自苦寒來(lái)”，趙季平的前期積累或許更值得當(dāng)代電影人、音樂(lè)人學(xué)習(xí)和借鑒。他的音樂(lè)豐滿而接地氣，那些觸動(dòng)人心的旋律是從民間滋長(zhǎng)出來(lái)的。趙季平曾在廣闊的民間大地上深扎了21年。21年間，他跑遍了關(guān)中、陜南和陜北的各個(gè)角落，用心鉆研了秦腔、碗碗腔以及外省不少劇種和各類樂(lè)器，并通過(guò)走訪老藝人，積累了大量民間鮮活素材。即便如此，當(dāng)他著手為《水滸傳》作曲時(shí)，依然無(wú)數(shù)遍地翻閱《水滸傳》，并跑到魯西南鄉(xiāng)下尋找靈感，最終才把盡顯山東漢子“糙勁”的《好漢歌》寫(xiě)了出來(lái)，至今仍傳唱不絕。

和前輩電影人、音樂(lè)人相比，我們?nèi)笔裁茨兀坎蝗奔夹g(shù)，也不缺設(shè)備，缺的是深扎民間21年的腳力，深挖民間傳統(tǒng)文化寶藏的眼力，感悟地域音樂(lè)特色并凝練成精品的腦力，無(wú)數(shù)遍推倒重來(lái)的筆力。

除了取前人之經(jīng)，當(dāng)下一些精品力作亦有可取之處。《山海情》的熱播讓無(wú)數(shù)人拍案叫絕，從劇情、服化道到演技、方言，再到貫穿始終的花兒，無(wú)一不讓人稱贊。被譽(yù)為“大西北之魂”的花兒悠長(zhǎng)嘹亮、飽含著戰(zhàn)勝貧困的力量，與發(fā)生在寧夏這片土地上的脫貧奇跡渾然一體，被觀眾稱為一股“神秘力量”。這部劇的成功離不開(kāi)花兒，花兒的觸動(dòng)人心亦是劇情之功。23集的《山海情》讓人愛(ài)不釋手，既不舍得快進(jìn)，更不想開(kāi)啟“倍速模式”，直到最后一集，不少人聽(tīng)著片尾曲陷入沉思，還在感嘆“沒(méi)看夠”。提高影視劇和音樂(lè)的質(zhì)量無(wú)疑是避免被高科技切割和抹掉痕跡的最佳方案，精品多了，才能淘出更多經(jīng)典。