最近，時隔八年回歸的《中央廣播電視總臺主持人大賽2019》不是很火嘛。

比賽節奏快，選手質量高▼▼▼

董卿、康輝等名嘴們的實力再次得到正視▼▼▼

央視隔一段時間就出檔清流節目讓網友跪一跪，我都不太意外了▼▼▼

對《主持人大賽》呢，我只有一個疑問：

比完了干嘛？

普通比賽都會說清楚前幾名什么獎勵，但在這里好像沒有明說。

那么近幾屆《主持人大賽》選出來的主持人在做什么？

2011年比賽的金獎獲得者王寧在CCTV13新聞評論部任職，主持了《新聞1+1》《東方時空》等一系列新聞節目▼▼▼

07年選出的胡蝶，在主持《朝聞天下》《新聞30分》▼▼▼

04年的包捷知名度不高，現在基本查無此人▼▼▼

#中間那位#

再往前推，00屆比賽的第一名，是大家熟悉的撒貝寧。

看似是打通了主持人入職央視新聞類節目的快速通道。

但有趣的是，最近央視火什么？

康輝的vlog▼▼▼

康輝的抖音▼▼▼

朱廣權的rap：

最容易翻的車是購物車

最簡單的成功是支付成功

最方便跟的風是以后一起喝西北風

#有被冒犯到#

還有在《明星大偵探》的撒明燈▼▼▼

沒有拉踩節目工種的意思，只是一個非常普遍明顯的現象——連央視主播都開始轉型了。

這兩年，主持人的行業狀況一直不太好。

受真人秀節目的沖擊，傳統主持人的生存空間越來越小，很多節目都弱化了主持人的角色。

主持人的定義是什么？

主持人，是指具有采、編、播、控等多種業務能力，在一個相對固定的節目的個人，集編輯、記者、播音員于一身。在廣播或電視中，出場為聽眾、觀眾主持固定節目的人，叫做節目主持人。由固定的真實人物為聽眾或觀眾主持固定的節目，叫做主持人節目。

董卿在比賽中就有過感慨：當下媒體環境劇變，綜藝節目幾乎已經不需要主持人、網絡主播卻層出不窮。集“采、編、播、控等多種業務能力”，也確實更像是網上的up主。

就說最近播的幾檔節目吧。

《親愛的客棧》《中餐廳》等經營類節目不需要主持人▼▼▼

《幸福三重奏》這類情感類節目更不用說了▼▼▼

而其實這些生活觀察類綜藝已經是主持人最能凸顯作用的地方了——只要他們設觀察室。

我們寫《做家務的男人》的時候說過，觀察室需要一位專業主持人來拉主key，不動聲色地cue流程▼▼▼

最近在線的，《妻子的浪漫旅行3》有李艾，《令人心動的offer》有何炅，《我們戀愛吧》有孟非▼▼▼

他們在這個環境里還能表達些觀點，到了競技類節目，就只剩推動劇情的功能了。像《追我吧》《我們的歌》《這樣唱好美》等，主持人有是有，就是沒存在感。

何老師在《舞蹈風暴》擔任了風暴伙伴，但前幾期一直沒到臺前，就在后臺采訪、和選手們一起歡呼落淚，是個負責觀察和共情的角色▼▼▼

像《舞蹈風暴》這樣專業性極強的競技綜藝，如今大部分的節目組都是直接撇去主持人的。

三檔演技派節目，《演技派》沒有主持人，《演員請就位》邀請的是跨界主持人沙溢。

伊一在《我就是演員》的最大作用，無非就是念念廣告▼▼▼

《歌手》找競演歌手，偶像101系列找主PD，有嘻哈甚至是導演車澈直接上。

主持人不僅飯碗減少，還會被搶，就連對他們最是剛需的晚會，也開始找話都不一定能說利索的明星▼▼▼

難啊。

隨著大眾視聽語言的不斷迭代，【報幕】成了一個誰都可以替代的工作，陳舊的播報不受歡迎，沒有新意的串場沒有必要。

主持人的位置被真空了。

這一切，華少早在2015年就看出苗頭。他在文章《主持人還有將來嗎》中，對行業前景非常悲觀——

主持人似乎可以下崗了，他們就像19世紀俄羅斯大文豪們所寫的“多余人”：他們屬于貴族知識分子，但既不滿足于自己的上流社會，又不能跳出這種生活的小圈子與人民結合，所以在他人看來就成了社會上“多余”的人。

這段話背后就兩個字，轉型。

康輝最近的舉動，就是在“跳出小圈子”▼▼▼

都說影視寒冬，其實主持寒冬早就來了。

情形也很像。

手握人脈的資深主持人早就開始轉幕后，類似演員沒戲演就自己當制片。

華少一邊享有衛視頭部資源，一邊做起了《華少愛讀書》《出發吧，愛情》《蜜蜂少女隊》《天生是優我》等節目導演、制片工作▼▼▼

董卿做《朗讀者》▼▼▼

還有剛從北京衛視出走的當家主持人栗坤，開始經營自己的影視生態公司▼▼▼

馬東的例子放在這里可能比較不適，但要說自己當老板又忽略不了他。

換個角度，《奇葩說》和《樂隊的夏天》都是對主持人要求極高的節目，連何老師都嗑不下來，也正凸顯了馬東適合這個時代的獨特性▼▼▼

除去這些大佬，老老實實當主持的也和演員圈狀況相差無幾——

旱的旱死澇旳澇死

劉嘉玲前兩天說羨慕梁朝偉，手頭的劇本多到數不過來。

轉換一下，就是雙北了。

何炅目前手頭有四檔節目在播：《舞蹈風暴》《令人心動的offer》《口紅王子》《明星大偵探》。

除此之外他還在演話劇。他接下《舞蹈風暴》的時候導演都震驚：你怎么可能還有時間？

撒貝寧呢，今年主持了《開學第一課》《經典詠流傳》《挑戰不可能之加油中國》《童言有計2》《主持人大賽》，還能在《明星大偵探》唱唱《野狼disco》▼▼▼

雙北的可貴和吃香，我們通過前幾天的雙十一晚會就能get到。

當天，何炅因話劇行程缺席，于是觀眾難得的看到了汪涵和謝娜的合作。

少了中間這位老母親角色左邊拉拉右邊補補▼▼▼

汪涵和謝娜的問題被倍數級放大。

謝娜破壞正常主持流程，汪涵選擇直接無視▼▼▼

主持人特色突出算大問題嗎？

放以前，當然不算。

汪涵的成熟和業務能力幾年前的《歌手》我們是復習過的，謝娜的笑點也不可否認。

可現在，市場全都要。如果你不能同時提供得體與綜藝感，那我為什么不干脆找個歌手和演員，甚至于愛豆，他們能提供的新鮮感和流量更值錢。

好在汪涵和謝娜的積累還能讓他們選其一，汪涵目前的工作重心并不在主持，謝娜則安安心心當個綜藝咖也能賺上錢。

更慘的是非一哥一姐類的主持人們。

如果辦個《主持人請就位》，我相信也能同時湊到百來號觀眾叫得上名字的主持人的檔期。

旱死了呀。

他們大多數業務能力不夠頂尖，綜藝sense沒有形成，體制內的保護一消失就迅速成為華少口中“多余的人”。

各大衛視主持人的青黃不接這兩年說得也不少，但我不認為全怪年輕一輩接不住。

這是個惡性循環。

主持人的培養是需要沉淀的，想當年，李湘一畢業就有機會挑大梁，主持了快本▼▼▼

汪涵24歲時主持《玫瑰之約》，還創下了湖南衛視的收視奇跡▼▼▼

而現在20代的年輕主持人，大多數時候在《聲臨其境》當學員，在《我是歌手》當音樂合伙人……

這些碎片化的表現機會提供不了業務能力的培育，只能供他們講段子。

像李浩菲在快本待了也挺久了，cue流程輪不到她，綜藝感又永遠不及楊迪等人，收獲的始終只有嫌棄▼▼▼

時間一長，就算有能力也被磨沒了。

所以真給你挑大梁的機會了，也是接不住的。

這是培育的斷層。

主持缺乏機會，sense缺乏天分，簡單粗暴地往大熱綜藝里一丟起不到任何正面效果。

#還不如談個戀愛有熱度#

聰明的都另找出路了。

張大大最近是又演戲來又唱歌，沈夢辰在《演員請就位》當上了陳凱歌的女一▼▼▼

吳昕連拍好幾部戲，主持能力培養不出來，演技倒真的長進了不少▼▼▼

很多年前，主持人是電視臺的臉面。

因此，衛視總會出現一哥一姐明爭暗斗的戲碼，也會有去友臺重金挖主持人的內幕。

——聽起來真是古早的八卦啊。

2009年，彭宇、李響、李好就一起跳槽了江蘇衛視，汪涵在《天天向上》還含沙射影了一番▼▼▼

現在呢？

李響和李湘都搞直播去了，他們新的職業目標是帶貨。

1998年，24歲的何炅第一次主持快本，直播。

當時的環境要求他大方自然，得體，流暢，鎮得住場▼▼▼

是時代造就何炅。

而2019，主持人正在消失。

準備雙十二搶枕頭的撰寫 | 何曉婷

等待枕頭發貨的編輯 | 林鳥鳥