書法中文字點畫是靠藝術線條來表現的。筆墨功夫的高下，也就來自線條質量和品相的優劣。

1、無品相

此類線條單薄、粗糙、扁平、無節奏變化，屬于線條質感中最不具品味的形式。原因是對用筆法的認知不深或實踐不深造成的。

下面我們看看好的書法線條：

2、清秀

歷代大家中，趙孟頫的清秀往往討人喜愛，符合一般人的口味。其在用筆上較外向，但不粗糙。從傳統審美角度看，其在線質中和美中屬較低檔次。

3、清潤

清秀中滋養往往嫌不足，清潤則有膚肌之麗，除去了清秀中存在的單薄感。用筆比清秀者殷實一些，柔婉一些，筆跡略隱含一些，如東坡書。

4、清媚

清媚比清潤在用筆上更具柔性，甚至有韻味的出現。如果把清秀比為十五、六歲的小姑娘，外表單純，而生理上尚不完全發育，仍缺少女性的特征的話，清潤似二十左右，風華正茂的年輕女子，生理上發育健全，心理上也具有較完全的女性意味；清媚則似年輕的少婦，既具有生理上的完美，又在心理上有成熟感。清媚者少鋒芒，穩定而自然，風腴而不肥濁，如王寵小楷、《曹全碑》等。

5、剛健

與清潤一系偏于柔性的用筆特征相反，剛健者用筆入力強，頓挫重，但多用鋒，少用筆肚，按下僅三四分。其線型較細，但挺，提按分明，走筆兩端慢、中間快，如李邕書中筆畫較細者。

6、清健

清健比剛健在用力上文氣一些，提按相對緩和，棱角略有收斂，但力感仍足，由外而內，如黃道周書。

7、遒麗

遒麗是將清潤與剛健融合得恰到好處的一種線質風格，用筆輕靈柔婉中又處處堅實，轉折強調骨力，但不顯外，用筆鋒多，用筆肚少，線跡粗細適中，邊緣清爽。歷史上把王書視為遒麗的典范，但并非所有王書皆遒麗。如《何如帖》、《平安帖》等遒麗，《蘭亭敘》“遒”的成分略嫌不足，便是前者按筆多，后者提筆多的緣故。

8、清逸

在清潤基礎上施以飄逸的性格，得清逸。飄逸用筆并不輕飄，也不狂動，它雖看似不關注提按，實際上其在運筆時總是處于半提半按的狀態之中，既不重按，又不輕提，速度也保持在不快不慢，如董其昌行草書。

9、雄健

雄健比剛健更進一層。用鋒按下的程度變大，線形相對變粗，顯得飽滿、堅實，但仍有鋒芒。如王鐸書。

10、雄厚

在雄健的基礎上用力加穩加重，鋒芒漸隱，柔性因素顯現。筆鋒按至七、八成，行筆緩和，轉折處調鋒提按過渡自然，以轉筆代提筆換鋒，棱角隱沒在粗重的線條中，如鄧石如隸書。

11、清雄

線條變粗變重，但不濁，線路清晰，用筆始終以中鋒為主，如《顏勤禮碑》。

12、蒼雄

筆嚴實、嚴重而近于滯者，與紙有一種摩擦，通過某種速度把握而使線質呈現蒼老雄厚，即線條在厚實的基礎上在兩邊或全部有枯澀的感覺。這種速度把握往往是徐進與頓挫相結合，即在向前行進的同時也向兩邊有一定量的擴張，中含節奏，行筆至中段或線腳往往因速度的加快形成枯澀，但這種枯澀線絲堅實，力量充足。有時則時濃時枯，形成澀節，如康有為書。

13、蒼潤

蒼雄者盡管線質雄厚，卻仍有一定的燥氣。在蒼雄基礎上用筆更綿實，更和緩，但不失節奏，使蒼澀由線絲及澀節轉為極細小的點的組合，線兩邊毛澀，古人所謂“錐畫沙”、“屋漏痕”正是。這種澀感，既蒼老又溫潤，是中和美中剛柔兩極反差極大又極為奇妙地融合的結果。如黃賓虹篆書、林散之草書的部分線條，另如《張遷碑》、《石門頌》等。

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