綜藝《奇遇人生》第二季口碑逐漸回升，待到影后周迅參與的第五期播出后，好評(píng)進(jìn)一步發(fā)酵。第五期完美的鏡頭質(zhì)感與觸動(dòng)人心的話題延伸，也讓“周迅電影感”、“周迅這期太好哭了”成為觀眾熱議話題。
以《奇遇人生》往期的選題風(fēng)格來(lái)看，觀眾的“好哭”體驗(yàn)很常見(jiàn)，第二季劉雯、大鵬參與的故事，都得到過(guò)“好哭”評(píng)價(jià)。但之于“電影感”，還是在《奇遇人生》播出后第一次受到大范圍討論，也因周迅而光芒更強(qiáng)。
從網(wǎng)友們將“電影感”與周迅掛鉤來(lái)看，大眾普遍認(rèn)為這是影后的電影體質(zhì)與綜藝火花碰撞，最終呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果。但觀眾忽略了一個(gè)問(wèn)題，《奇遇人生》開(kāi)播以來(lái)，“電影感”從未缺席。
周迅期電影感最直觀的效果，是鏡頭的藝術(shù)，精巧的構(gòu)圖、自然舒適的濾鏡，如文藝電影般賞心悅目。這樣的拍攝手法是電影必備但在普通綜藝中很少見(jiàn)，普通綜藝更傾向于故事記實(shí)，往往會(huì)省去畫(huà)面構(gòu)圖美感的藝術(shù)呈現(xiàn)。
但《奇遇人生》是一部紀(jì)錄片風(fēng)格的全新形態(tài)綜藝，總導(dǎo)演趙琦、單集導(dǎo)演趙青都是專業(yè)紀(jì)錄片出身，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。他們更擅長(zhǎng)真實(shí)與藝術(shù)相結(jié)合的構(gòu)架，在抓取真實(shí)鏡頭時(shí)，不會(huì)忽略藝術(shù)魅力。
這種制作方式，并不是周迅參與后臨時(shí)出現(xiàn)，它一直存在于《奇遇人生》之中。
從第一季到第二季，隨手點(diǎn)開(kāi)幾期節(jié)目，幾乎都能截取可媲美文藝片畫(huà)面感的精彩片段，攝影上的藝術(shù)取向，從未缺席。
從自然風(fēng)光到人文探索，《奇遇人生》堅(jiān)持的紀(jì)錄片手法，讓作品電影感呈現(xiàn)在每個(gè)畫(huà)面之中。因?yàn)檫@些“電影感”的存在，才會(huì)讓觀眾產(chǎn)生明顯的差異感體驗(yàn)，只不過(guò)它的呈現(xiàn)相對(duì)于精心設(shè)計(jì)過(guò)畫(huà)面的電影成品，觀感不會(huì)那么強(qiáng)烈。
而周迅這一期之所以讓電影感“破圈”，其實(shí)得利于取景。
日式庭院與自然風(fēng)光結(jié)合，緊湊的室內(nèi)布局與精致的本土特色，老人、孩子、采訪者不同身份人物的匯聚，讓攝影師的鏡頭有了更多呈現(xiàn)空間。所以，他能輕巧地拍攝出建筑與搭配之美、人物與建筑融合之美。
甚至純?nèi)宋镆沧銐蚪M成豐盈有故事的畫(huà)面。
很顯然，自然與人文元素促成了本期畫(huà)面質(zhì)感的飽滿，導(dǎo)演也明顯捕捉到其中的文藝氣息，所以在整體設(shè)定上也更偏向電影呈現(xiàn)。成品每一小段都進(jìn)行章節(jié)化命題，搭配日系文藝化常見(jiàn)的文案風(fēng)格，使電影感撲面而來(lái)。
不過(guò)，畫(huà)面構(gòu)圖只是本期電影感所具備的“形”，讓它有了靈魂的，是“劇本”。
觀眾對(duì)《奇遇人生》更多的觸動(dòng)，是因?yàn)槊恳黄诰C藝所展現(xiàn)的世界觀、奇遇與人生，周迅這一期，則著力于呈現(xiàn)阿爾茨海默患者的家庭生活。道子與幸貞兩位老人含蓄深沉的愛(ài)情，整個(gè)家庭樂(lè)觀積極的生活態(tài)度，都是觀眾“好哭”的核心。
而呈現(xiàn)這些觸動(dòng)，需要《奇遇人生》給出一個(gè)完美的“劇本”，定下它想表達(dá)的世界觀。當(dāng)然，這里的“劇本”并不是電影依賴的杜撰劇本，而是挖掘真實(shí)生活中平凡而動(dòng)人的力量，并給出合理規(guī)劃，以呈現(xiàn)這份力量的“劇本”。
它在道子與幸貞的生活狀態(tài)中挖掘了自己想要的內(nèi)核：愛(ài)情、親情與人生。
如何讓這一內(nèi)核得到充分表達(dá)，讓觀眾更徹底感受到其中的力量？是需要?jiǎng)”疽龑?dǎo)的。比如，道子帶眾人看望看護(hù)中心的幸貞，老人的兒子向阿雅闡述家庭的羈絆與變化，幸貞向周迅、阿雅解答人生態(tài)度。
這些內(nèi)容都是嘉賓之間相互碰撞出的真情實(shí)感，再通過(guò)劇本規(guī)劃，融合成一個(gè)整體的內(nèi)容，才能向觀眾展現(xiàn)不遜電影的完整。普通綜藝為什么沒(méi)有這種電影感？正是因?yàn)樗鼈兇蠖嘀τ诓蹲绞褂^眾歡樂(lè)的鏡頭，并非傳達(dá)一個(gè)完整的“故事”。
發(fā)現(xiàn)真實(shí)、整合真實(shí)，并將其中的力量帶給觀眾，這才是本期節(jié)目電影感由內(nèi)而外傳遞給觀眾的根本因素。也是《奇遇人生》一直存在的制作魅力，每一期它都給出了完整的“劇本”，區(qū)別只在于呈現(xiàn)出的效果對(duì)觀眾觸動(dòng)的強(qiáng)弱而已。
《奇遇人生》之于畫(huà)面與內(nèi)容的電影感追求，無(wú)論是周迅還是其他嘉賓，其實(shí)只是重要的“配菜”，他們會(huì)影響整體的觀感，但掌勺的還是導(dǎo)演。總導(dǎo)演趙琦、單集導(dǎo)演趙青，是周迅這一期呈現(xiàn)出電影感的核心人物。
他們決定了選題、呈現(xiàn)與成品風(fēng)格，決定了這檔綜藝對(duì)生活不斷挖掘的態(tài)度，這是所有質(zhì)感的起點(diǎn)。有意義的內(nèi)核給予團(tuán)隊(duì)足夠完美有觸感的劇本，并以藝術(shù)畫(huà)面與真實(shí)內(nèi)容融合的方式呈現(xiàn)出來(lái)。
看起來(lái)，這應(yīng)該是每個(gè)匠心導(dǎo)演的追求，但在市場(chǎng)化、娛樂(lè)化的綜藝中找到這個(gè)方向，并不容易。這不僅需要他們保持紀(jì)錄片導(dǎo)演的制作風(fēng)格，還需要他們保有優(yōu)秀紀(jì)錄片導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)給予生活反思與能量的擔(dān)當(dāng)追求。
總導(dǎo)演趙琦有一段采訪很觸動(dòng)七話，他表示做《奇遇人生》是想要呈現(xiàn)一個(gè)“大開(kāi)大合的世界觀”，通過(guò)發(fā)現(xiàn)生活中的問(wèn)題與能量，來(lái)促進(jìn)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思考與解決，這是七話一直希望影視人保有的創(chuàng)作心態(tài)。
所以，我們看到了阿爾茨海默患者的家族故事，看到了其中的憂傷，更看到了這些平凡小人物散發(fā)出的生活力量，感動(dòng)與鼓舞并存。其實(shí)在第一季，趙琦已經(jīng)嘗試將阿爾茨海默、養(yǎng)老話題推給觀眾，所以有了毛不易參與的音樂(lè)公益那期。
養(yǎng)老是我們必須面對(duì)事情，也是當(dāng)下社會(huì)一個(gè)嚴(yán)峻的問(wèn)題，但我們國(guó)家傳統(tǒng)的觀念是很避諱生死話題的。趙琦希望通過(guò)綜藝去引導(dǎo)、探討這些話題，讓更多的人關(guān)注反思，當(dāng)大家都有了一定認(rèn)知時(shí)，才可能促進(jìn)規(guī)則的完善。
這是《奇遇人生》作為一檔綜藝，所承起的擔(dān)當(dāng)。
而周迅這一期的單集導(dǎo)演趙青，更是一個(gè)持續(xù)關(guān)注阿爾茨海默癥、養(yǎng)老話題多年的紀(jì)錄片導(dǎo)演，她曾花費(fèi)三年時(shí)間去記錄一對(duì)老年夫妻的日常，拍攝出紀(jì)錄片《我只認(rèn)識(shí)你》。借此向社會(huì)傳遞一對(duì)恩愛(ài)老人相濡以沫的愛(ài)情，也傳遞他們的焦慮與“走投無(wú)路”。
兩位導(dǎo)演對(duì)阿爾茨海默的關(guān)注，對(duì)養(yǎng)老話題的探討，為節(jié)目想擁有的大開(kāi)大合世界觀豐滿了骨架，讓人敬佩。看到他們?cè)趯?wèn)題拋出觀眾之時(shí)，又給予更多生活能量，讓觀眾同時(shí)接收到感動(dòng)與力量，更讓人敬佩他們的通透與匠心。
因?yàn)樗麄兊拇嬖冢銜?huì)發(fā)現(xiàn)我們覺(jué)得一片狼藉的環(huán)境，其實(shí)仍舊有很多努力發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、探討問(wèn)題，促進(jìn)問(wèn)題解決的追夢(mèng)人。這才是生活中最溫暖的正能量，也是節(jié)目“電影感”不斷出現(xiàn)的根本。
他們的存在，讓《奇遇人生》更為耀眼，讓綜藝更有價(jià)值。
