外媒稱，經(jīng)典動(dòng)畫的手繪場(chǎng)景正在奈飛的手中回歸。

據(jù)埃菲社11月18日?qǐng)?bào)道，奈飛與曾擔(dān)任《神偷奶爸》編劇的西班牙電影制作人塞爾希奧·巴勃羅斯進(jìn)行合作，發(fā)行了該平臺(tái)第一部動(dòng)畫電影《克勞斯：圣誕節(jié)的秘密》。

在這部新作中，巴勃羅斯決定重現(xiàn)迪士尼經(jīng)典電影的風(fēng)格。他曾參與該公司多部電影的工作，如《泰山》（1999年）、《大力士海格力斯》（1997年）和《鐘樓怪人》（1996年）。

這位導(dǎo)演在接受采訪時(shí)解釋說：“（在動(dòng)畫中）找到了寫實(shí)主義的道路，它通往盡頭，直至可以用計(jì)算機(jī)生成的圖像制作一部逼真的電影。但是，我們發(fā)現(xiàn)公眾需要更多的東西，希望看到背后的故事，因?yàn)樗辉偈谷擞∠笊羁獭！?/p>

《克勞斯：圣誕節(jié)的秘密》劇照（資料圖）

在《克勞斯：圣誕節(jié)的秘密》中，巴勃羅斯講述了一位年輕郵遞員的故事。他因受到懲罰要去往北部一座天氣寒冷的城市工作，并在那里發(fā)現(xiàn)圣誕老人藏了起來。

他說：“能在熒屏上看到恐龍已不再是看電影的基本魅力。”

因此，在離開迪士尼后，這位電影制片人決定在新項(xiàng)目中恢復(fù)手繪圖和畫匠，并在這樣一個(gè)以追求技術(shù)為主導(dǎo)的世界中用這種方式給他的角色賦予靈魂。

巴勃羅斯說：“上世紀(jì)90年代我曾在迪士尼工作。我一直認(rèn)為由于一些我不認(rèn)同的理由，這項(xiàng)技藝被拋棄了。”

評(píng)論家稱贊道，他讓我們?cè)谄毡槭褂眉夹g(shù)設(shè)備制作電影的時(shí)代，還能看到經(jīng)典繪畫的重現(xiàn)。

巴勃羅斯指出：“寫實(shí)主義是一種選擇，但我更看重可信度。”

奈飛同樣更喜歡采取這種創(chuàng)作方式來發(fā)行其第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片，而為了能參與獎(jiǎng)項(xiàng)的角逐，它選擇將《克勞斯：圣誕節(jié)的秘密》首映放在電影院中。

巴勃羅斯說：“奈飛的支持力度是空前的，我們將竭盡所能，以得到公眾和投票人的欣賞。”

能確定的是，一些專業(yè)媒體開始將這部作品作為奧斯卡最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)提名的候選作品。

巴勃羅斯談到他恢復(fù)經(jīng)典風(fēng)格的決定受到好評(píng)時(shí)說道：“我們所有人的希望是，或許有一些運(yùn)氣成分，但不會(huì)是因?yàn)椴粔蚺Α！?/p>

獲得奧斯卡提名對(duì)巴勃羅斯而言將是又一次成功。幾年前他決定離開這座世界電影之都，在馬德里開設(shè)自己的工作室。

他說：“我沒認(rèn)識(shí)過不冒險(xiǎn)就能取得成就的人。我當(dāng)時(shí)想回到西班牙，但又想拍電影，所以我們成立了一間工作室，看看那里是否能讓我們拍成電影。”

在遠(yuǎn)離動(dòng)畫圣都的冒險(xiǎn)中，巴勃羅斯遭遇了“幾次失敗”。《神偷奶爸》的成功對(duì)他而言苦樂參半，隨后他“不得不去另一個(gè)工作室”，最終《克勞斯：圣誕節(jié)的秘密》得以成功上映。