文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

美國(guó)華裔導(dǎo)演王子逸的中國(guó)家庭聚焦，《別告訴她》雖然選擇了一個(gè)頗具戲劇張力，關(guān)乎親情生命的切入點(diǎn)，然而不論是導(dǎo)演自身對(duì)電影的掌控力，還是電影對(duì)中國(guó)原生家庭的認(rèn)知，都顯得尤為欠缺，水土不服失去了煙火氣的中國(guó)家庭群像，醞釀不出真正在情感層面打動(dòng)人心的親情淚點(diǎn)。

在先天上，《別告訴她》其實(shí)有著一個(gè)非常好的故事，電影以一位中國(guó)奶奶罹患癌癥為引，家人沒(méi)有選擇告訴老人真相，而是假借婚禮之名，把遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的親人重聚回老人的身邊，這一在我們看來(lái)習(xí)以為常的事情，在美國(guó)長(zhǎng)大的孫女碧莉眼里卻認(rèn)為奶奶有知道自己疾病真實(shí)狀況的權(quán)利，然而家人都認(rèn)為不告訴老人病情反而更好，電影由此借碧莉這一角色她的猶豫不決，把中西方文化的沖突作為了《別告訴她》戲劇張力的原點(diǎn)，試圖透過(guò)這一矛盾去解構(gòu)兩種不同的文化，在這背后去一展中國(guó)人的親情關(guān)系。

這樣一個(gè)在長(zhǎng)春真實(shí)取景，并且擁有一個(gè)本并不遜色藍(lán)本的電影，為什么它最后給人的印象卻只是平平的？這在于電影幾乎從頭至尾都充斥著刻意的鏡頭，例如電影中一再被提到的中國(guó)好還是美國(guó)好，以及本并沒(méi)有必要卻反復(fù)出現(xiàn)的城市符號(hào)化元素，為了文化差異而制造文化差異的做法，使電影根本沒(méi)有考慮好該去如何塑造出一個(gè)鮮活的人物形象，不論是中國(guó)的奶奶，還是從美國(guó)而來(lái)的碧莉，或是其他的家人，在電影中他們都只是淪為了臉譜化的人物。

誠(chéng)然《別告訴她》所展現(xiàn)的現(xiàn)象，是符合中國(guó)一些地方風(fēng)俗文化的，然而作為一名華裔導(dǎo)演，王子逸她只是呈現(xiàn)出了自己臆想的中國(guó)親情關(guān)系，甚至于是中國(guó)認(rèn)知。這種帶有偏見(jiàn)意識(shí)，不懂裝懂的呈現(xiàn)，使電影或許能滿足一些西方觀眾對(duì)東方文化的獵奇，但對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，這部電影所展現(xiàn)的很多東西都并不符合當(dāng)下國(guó)人的真實(shí)生活狀態(tài)，這樣的家庭，這樣的親情關(guān)系，更讓人看不到絲毫的煙火氣息。

在看《別告訴她》時(shí)，電影不由得讓我想起的一部電影便是李安的《喜宴》，兩部電影同樣都是用家的概念展現(xiàn)中西方文化的交融，但李安的出色之處便在于他能在第一時(shí)間讓人融入到電影的生活氣息當(dāng)中，由此真正在電影塑造的角色身上找到情感共鳴，我并不認(rèn)為西方觀眾難以明白東方文化的內(nèi)斂，就像我們一樣能看懂《海邊的曼徹斯特》，《三塊廣告牌》等類(lèi)型電影一樣，只有真正深諳于一種文化，才能真正去講好一個(gè)以文化為底蘊(yùn)的故事。

有一道美國(guó)家喻戶曉，在中國(guó)卻連很多餐廳都沒(méi)有的菜，它的名字叫左宗棠雞，這道中國(guó)菜之所以能在美國(guó)家喻戶曉，便就在于它符合了美國(guó)人的口感，《別告訴她》表面上是一個(gè)關(guān)乎中國(guó)家庭的故事，但這部電影本質(zhì)上就是一道水土不服的左宗棠雞，它只是滿足了西方觀眾的獵奇之心。

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