文 │星番
王瀧正最近有點(diǎn)忙。
由他主演的《諜戰(zhàn)之深海驚蟄》剛剛收官，電影《追兇十九年》又將于明日上映，而他本人現(xiàn)在還在拍著另一部戲。
一個(gè)心狠手辣但內(nèi)心極度恐懼的反派，一個(gè)由意氣風(fēng)發(fā)至失魂落魄的基層刑警，還有一個(gè)塑造進(jìn)行時(shí)的角色，王瀧正一時(shí)間被分割出了很多面貌，在其間游走穿梭。
王瀧正是表演上的行家，這個(gè)行家無關(guān)技巧，而是他有著天生的感知力，反應(yīng)能力和敏感程度都屬上乘。他是偏天賦型的演員，入戲和出戲相對(duì)自由。
他不太愛設(shè)計(jì)，其他人都說“演”，可他總是琢磨怎樣才能“不演”，“說夸張一點(diǎn)，我老想什么時(shí)候我站在舞臺(tái)上跟我躺在床上能是一個(gè)狀態(tài)?！?/p>
沒有局限，沒有拘束，完全打開，怎樣才能做到，他到現(xiàn)在還在琢磨。
王瀧正對(duì)角色的概括總是精準(zhǔn)。他形容荒木惟是“瑟瑟發(fā)抖的爬蟲”，而在早期的《畫江湖之不良人》中，那個(gè)舉止風(fēng)騷的“娘娘腔”上官云闕，則被他視為“護(hù)食的貓系名媛”。
人物精髓盡在短短七個(gè)字中，他是能夠用簡(jiǎn)單文字勾勒生動(dòng)畫面的人，這確實(shí)可以稱之為一種天賦。
畢業(yè)后投身孟京輝工作室，話劇舞臺(tái)上摸爬滾打近十年；而后扎根影視，三年生出一個(gè)邰偉，五年造出一個(gè)周巡。這一路走來，王瀧正一直覺得自己“特幸運(yùn)”。
連帶久遠(yuǎn)舞臺(tái)上的那些疲憊、麻木、暴躁等等，都是一種珍貴。
01
荒木惟吸引王瀧正的地方，首先在于他的“范兒”，狠戾，陰郁，也文雅，氣場(chǎng)駭人。他的野心和掌控欲旺盛，像個(gè)教父級(jí)別的人物。
如果按照人物屬性來說，荒木惟無疑是個(gè)“反派”，是主角陳山最棘手的敵人。但要是站在演員的角度，“正派”和“反派”的塑造方法其實(shí)大同小異，不管何種角色，首先要做的都是找到人物的心理依據(jù)。
“我就是先把故事搞明白，每一場(chǎng)戲他的目的是什么，就是最簡(jiǎn)單的表演三要素，你要干什么，為什么這么干，怎么干，要把這個(gè)找清楚了?！?/p>
有句話叫“聽話聽音，鑼鼓聽聲”，指的是聽人說話，要善于聆聽他的弦外之音，就像聽鑼鼓一樣，要聽出它的節(jié)奏和音響，表演也是如此?！澳阋芮宄@個(gè)人物他每說一句臺(tái)詞下面的意思是什么，他真正要表達(dá)的是什么，此時(shí)此刻這個(gè)角色心里在想什么?！?/p>
在王瀧正看來，這些是角色的支點(diǎn)。每個(gè)角色都有明面暗面，他要清楚明的一面要展現(xiàn)什么，暗的一面要展現(xiàn)什么，而不是單純地把他浮于表面，這也是角色塑造上的難度。
至于正派還是反派，不過是觀眾自己的區(qū)分，無論正反，荒木惟都是個(gè)“人”，他演的是這個(gè)人所有的情感，他的喜怒哀樂，悲歡離合。反派也正因?yàn)橛兴彳浐汀昂谩钡囊幻?，才能是一個(gè)立體的人。
王瀧正不太給荒木惟設(shè)計(jì)什么，多是現(xiàn)場(chǎng)即興。在清楚每場(chǎng)戲要做什么的前提下，他完全依照自己的本能去演，不需要什么技巧，技巧都是“假”的。他本能地跟著內(nèi)心升華出來的東西走，創(chuàng)造出來的真實(shí)足以打動(dòng)觀眾。
這是他現(xiàn)在想要達(dá)到的狀態(tài)。
“就是完全沒有局限，沒有拘束，完全打開的狀態(tài)，但你不演又不可能。你怎么演才能讓人感覺像不演，感覺是自然而然的，觀眾看完以后也能有似曾相識(shí)的親切感，我認(rèn)為這是一種好的表現(xiàn)方式。”
但王瀧正不必在表演中刻意尋找這種狀態(tài)，這種“不演”好像已經(jīng)融進(jìn)他的身體。他不必時(shí)刻提醒自己，只要到了現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)入規(guī)定情境，置身于布景、服裝、道具堆疊而成的氛圍中，這種狀態(tài)自己就會(huì)生發(fā)出來，很難用語言形容。
所謂“大象無形”，該是如此。
《驚蟄》中有很多這種自然而然的時(shí)刻，幾乎每場(chǎng)戲都是即興。他會(huì)在導(dǎo)演希望呈現(xiàn)出來的狀態(tài)或感覺之上，舉一反三地給角色“加花”，仿佛渾然天成。這也是他演荒木惟演得最過癮的地方。
“過癮就過癮在我都不知道我為什么會(huì)這樣，你完全在那里面了，一喊停的時(shí)候感覺人基本上都要虛脫了。”他甚至演到完全把自己忘掉，縱容荒木惟的靈魂搶占自己的軀殼?！澳阍倩叵脒@件事情的時(shí)候，你覺得‘怎么會(huì)這樣，怎么會(huì)那樣’，這種感覺我覺得挺微妙的。”
這種微妙依賴于環(huán)境，依賴于對(duì)手，依賴于劇組所有部門的配合。尤其是對(duì)手，兩個(gè)人要像齒輪一樣咬得穩(wěn)穩(wěn)地一起滾動(dòng)，缺一不可。
張若昀是這樣的對(duì)手。
“他非常好，他對(duì)自己要求非常高，他有一點(diǎn)不太滿意，導(dǎo)演說OK了，他自己都要求再來，我覺得這是天分。再加上后期的修煉，他的反應(yīng)、應(yīng)變能力各方面就是快，這些對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)的碰撞都非常重要。”
這種碰撞是即興的，也是即時(shí)的，現(xiàn)在讓王瀧正說出一個(gè)對(duì)荒木惟最深刻的印象，他反而腦袋空空，好像把角色所有的愛恨都留在了成為他的那些瞬間，交付出去，無法收回，只能留在當(dāng)時(shí)。
“這樣也很好。”他說。
02
相比《驚蟄》，《追兇十九年》更像是王瀧正的“專業(yè)”，他在其中再度飾演一名刑警，一名再普通不過的基層刑警，跟他之前塑造的警察形象有所不同。
“他反映的面不一樣，當(dāng)然他也有在一線破案?jìng)刹椋赡芨嗍侵v他心理層面的變化。”
《追兇十九年》如同它的名字，基層刑警劉一波和何晨自1999年始的數(shù)年內(nèi)，與連環(huán)兇殺案的兇手斗智斗勇，一追就是十九年。在這十九年間，劉一波由最開始的意氣風(fēng)發(fā)、家庭幸福，到一點(diǎn)點(diǎn)被這個(gè)案子打亂和摧毀了全部人生，以至于最后崩潰、無望，選擇離開。
劉一波不是邰偉、周巡那樣一往無前、永不退縮的鐵血硬漢，他直面了普通基層刑警的脆弱，且承受了這種脆弱的后果。
《追兇十九年》改編自真實(shí)事件，“十九年”甚至不是最長的追兇時(shí)間，導(dǎo)演徐翔云參考的“白銀市連環(huán)殺人案”歷時(shí)28年，“千島湖搶劫殺人案”歷時(shí)24年，樁樁件件，觸目驚心。
王瀧正會(huì)和導(dǎo)演就這些真實(shí)事件進(jìn)行探討，也會(huì)詢問一些公安人員破案時(shí)候的心理狀態(tài)。這種長時(shí)間的壓力于他們而言，可以說是一種折磨。
這種折磨也會(huì)延伸到飾演他們的王瀧正身上。電影中劉一波有好幾段情緒強(qiáng)烈起伏的戲，這消耗了王瀧正很多的能量?！白钇鸫a我覺得血壓肯定是得上來。”他笑著說。
年輕時(shí)候演這種情緒起伏的戲，王瀧正沒什么感覺，現(xiàn)在演完有種“生理上的不適”，會(huì)容易難受，但他不會(huì)一直保留這種情緒。他可以在一瞬間投入到角色當(dāng)中，收工后又瞬間回到自己的生活，出戲和入戲都比較自由。
他見過很多沉浸式的演員，從拍戲到生活都讓自己保持在人物狀態(tài)里，但他沒有選擇這種方法。長時(shí)間維持一個(gè)狀態(tài)在他看來是件挺可怕的事，他不能說哪種方法好，哪種方法不好，但這種沉浸式的消耗，不是所有人都能承受的。
“我覺得每個(gè)演員對(duì)自己的要求、認(rèn)知、創(chuàng)作方法都不太一樣，我是瞬間就可以給到（情緒），演完了馬上出來?！?/p>
王瀧正演過不少正面人物，聰明的，暴躁的，民國的，現(xiàn)代的，雖然人物屬性相似，可他在表演時(shí)還是希望能夠呈現(xiàn)出他們不同的狀態(tài)，在每部劇、每個(gè)角色、每場(chǎng)戲中都尋找一些情理之中又意料之外的表達(dá)方式，但一定得是準(zhǔn)確的。
比如警察，他們的輪廓都是一樣的，但細(xì)節(jié)上可以操作的東西很多?！跋裰苎埠哇ザ紝儆谄獗┰?，但是邰偉是真的暴躁，周巡有一部分是表演暴躁，是他為人處世或者推進(jìn)案件的方法，不完全是真的。”
他也不怕被這些正面人物定型。之前有過這種擔(dān)心，現(xiàn)在覺得這是件無所謂的事?！栋滓棺穬础反螳@成功，自然有很多類似的角色如雪片般飛來，這無法避免，關(guān)鍵是怎么看待。
“你不排斥它就行，你要排斥它，這事兒就沒法弄?！蓖鯙{正明顯并不排斥，且心態(tài)樂觀，“演多了你可能會(huì)演出花來，或者更松弛了，你會(huì)感受到更多不一樣的東西，其實(shí)也挺好?！?/p>
03
《白夜追兇》之后，王瀧正的工作多了起來，業(yè)內(nèi)的知名度上來了，找他拍戲的人越來越多。跟之前的日子相比，算是一個(gè)質(zhì)的飛躍。
他在《白夜追兇》之前也有過“高光時(shí)刻”，稱得上當(dāng)時(shí)網(wǎng)劇標(biāo)桿的《心理罪》播出后，他名聲大噪了一段時(shí)間。那個(gè)時(shí)候王瀧正心思單純，以為一部《心理罪》以后自己就能“爆火”，結(jié)果很長時(shí)間沒有任何人找他拍戲，工作也不是太多，依然得去見組試戲。
“當(dāng)時(shí)還挺失落。”他不避諱地說。
現(xiàn)在想來，王瀧正覺得那段失落倒是好事，《心理罪》時(shí)候的躁動(dòng)期可能每個(gè)演員都會(huì)經(jīng)歷，因?yàn)橐徊縿⊥蝗槐挥^眾熟知，走在馬路上經(jīng)常被人喊出名字，很少有人能一下子壓下這種膨脹的感覺。
畢竟人人都希望得到認(rèn)可，這是再正常不過的事。王瀧正的躁動(dòng)期由于意料之外的“無人問津”而逐漸歸于平靜，再到《白夜追兇》之后一點(diǎn)點(diǎn)平穩(wěn)，他克服了膨脹感，進(jìn)入了寵辱不驚的狀態(tài)。
王瀧正是話劇舞臺(tái)出身，轉(zhuǎn)行影視圈之前，他是孟京輝工作室的一名演員，出演過近十年話劇。王瀧正記得特別清楚，站在舞臺(tái)上的時(shí)候，他的血液仿佛在身體里奔騰，所有人的目光聚焦在他一個(gè)人身上，所有燦爛、輝煌的東西在兩三個(gè)小時(shí)內(nèi)盡情釋放，盛大到像是一場(chǎng)夢(mèng)境，讓他滿足又覺得驕傲。
但他最終還是選擇離開了話劇舞臺(tái)，頻繁的演出讓他有了被掏空的疲憊感。
“我就是想試試，因?yàn)樵谖枧_(tái)演了很多年，好像我沒有更多的能量去塑造什么人物，或者再去呈現(xiàn)更精彩的東西，感覺自己有點(diǎn)麻木了，但是我又不允許我這樣。東西出來不精彩，對(duì)觀眾來說也是不負(fù)責(zé)任?！庇谑撬接耙?，既想感受一下新的狀態(tài)，也是吸收一些能量。
剛開始當(dāng)然會(huì)有不適應(yīng)的時(shí)候。影視表演和舞臺(tái)表演不同，無論鏡頭感、演員之間的交流還是段落式的拍攝，都不是王瀧正之前的“玩兒法”。
就拿拍攝順序來說，影視表演是靈活的，可能第一天拍中間一集，第二天拍最后一集，第三天又回到第一集，這種情感上的銜接尤其不一樣，王瀧正著實(shí)適應(yīng)了一段時(shí)間。
但他更多的，是把話劇舞臺(tái)上的經(jīng)驗(yàn)帶到了影視表演當(dāng)中。經(jīng)驗(yàn)不是技巧，技巧隨著演員內(nèi)在邏輯的建立，變得不再那么重要，反而是一些藝術(shù)概念，一些很難用語言定義的思維意識(shí)，正在占據(jù)他表演的上風(fēng)。
“其實(shí)我覺得表演有幾個(gè)階段，一開始你是用‘假我’在演戲，再進(jìn)一步，你用‘真我’來演戲，再進(jìn)一步，就是用‘本我’來演戲。”
剛畢業(yè)的時(shí)候王瀧正屬于“假我”階段，一個(gè)角色怎么演都不對(duì)，一張嘴就不對(duì)，他也不知道該怎么演。后來他演了四五百場(chǎng)，有了一定量的積累之后，再看那些剛進(jìn)團(tuán)隊(duì)、演了一百多場(chǎng)的師弟師妹們，“假我”變成了他們。有沒有融入到氛圍當(dāng)中，有沒有跟所有的空間和人物產(chǎn)生關(guān)系，看一眼他就明白。
“說不出來，像氣功一樣，但是他們一張嘴我就知道真的不對(duì)。”他終是在話劇舞臺(tái)上完成了自己的表演自洽。
現(xiàn)在回想起舞臺(tái)上的近十年時(shí)間，王瀧正沒有覺得長，雖然密集的排練、演出會(huì)很辛苦，人在疲勞的時(shí)候也難免會(huì)有各種暴躁和不爽的情緒，但這些情緒都很寶貴，它們讓他的影視表演越發(fā)游刃有余。
如果說表演是一個(gè)量變到質(zhì)變的過程，那舞臺(tái)無疑是他在這個(gè)過程中最原始的積累，以前吃過的苦發(fā)酵到現(xiàn)在，也都變成甜。
王瀧正2012年離開孟京輝工作室，2015年《心理罪》播出，2017年《白夜追兇》大爆，兩三年一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)。記者問起王瀧正一路走來究竟順利還是不順，他答得毫不猶豫。
“順利，我一直說我覺得我特幸運(yùn)，點(diǎn)兒踩得都特對(duì)，一開始演話劇跟了一個(gè)這么牛的團(tuán)隊(duì)，出來拍影視一下也踩得這么準(zhǔn)?！?/p>
他真正的第一部電視劇是《娘要嫁人》，也是在當(dāng)時(shí)引起轟動(dòng)的一部高品質(zhì)年代劇，第一部網(wǎng)絡(luò)劇又是《心理罪》。“所以我真的特幸運(yùn)，這一路結(jié)識(shí)的朋友、導(dǎo)演，包括接的劇都很好?！?/p>
所有的糾結(jié)和自我懷疑，以及那些被話劇舞臺(tái)雕琢的漫長時(shí)光，都不算虛度。
