《生日》是一部結(jié)構(gòu)精巧的小制作，當(dāng)然免不了有匠氣，但還算是非常有意思的作品。
電影早先入圍了今年上海電影節(jié)金爵獎主競賽單元，然后又被德國電影節(jié)選中展映。故事非常簡單，就是一個寓言性質(zhì)的小故事，但他對于光影的處理是非常豐富的，這種豐富體現(xiàn)在整體的層次感上。特別是在影片的第二段，整體的黑夜籠罩下，呈現(xiàn)出了光線對比度、明暗過渡和影子等幾種不同的層次，分層非常明顯。
整個故事非常簡單，就是一個離異家庭的父親在處理雙方家庭關(guān)系上出現(xiàn)了焦慮，而最后的點(diǎn)落在了和孩子的親子關(guān)系上。之所以說他是一個帶有寓言性質(zhì)的故事，是因?yàn)樗麕в忻黠@的寓言特征。
第一它篇幅十分短小，故事幾乎是單線的敘事，沒有復(fù)雜的多線敘事技巧。從第一段講述一個父親給兒子過生日開始，到中間第二段的送友，再到結(jié)尾的大象動物園，整個就是父親這個角色從漫不經(jīng)心到終于回歸家庭的線性心理轉(zhuǎn)變。
戲劇轉(zhuǎn)折和人物感情線都簡單到不能再簡單，對于人物性格沒有更多的挖掘而僅僅局限于事件本身帶來的影響，并通過這種影響去傳遞一種觀點(diǎn)，告知一種道理。道理的具體內(nèi)容也十分淺顯不復(fù)雜，僅僅停留在家庭觀和教育觀上，對于“中年男人的焦慮”則挖掘甚少。這是寓言故事的直貫性思維方式。
但寓言都有其固定的社會背景，是發(fā)生在特定社會背景之下的?！爸心昴行缘慕箲]”顯然是置于現(xiàn)代社會大背景之下的，社會問題、教育問題、婚姻危機(jī)問題、父母的過度控制問題以及人之間溝通的問題都在其中，成為了《生日》這個核心事件的背景。然而，寓言體的故事將這一切都淡化，落腳點(diǎn)反而集中到親情關(guān)系上。
另一個層面上看，在家教問題上，電影也回歸了對于親子關(guān)系的探討上?！渡铡凡扇〉奶接懛绞礁虞p松愉快，并非一本正經(jīng)。他其實(shí)剖析了兩種教育狀態(tài)，第一種是缺愛狀態(tài)下的成長環(huán)境，而另一種是禁錮式的愛，兩種親子關(guān)系并列呈現(xiàn)之后，所涵蓋的內(nèi)容就變得更多。
先呈現(xiàn)出缺愛的狀態(tài)，而在第二段通過一場懸疑片式的追逐與解密，在這個過程中充滿趣味性的將另一種更恐怖的親子關(guān)系呈現(xiàn)出來。一主一次，相互作用，成為情感推動的動力，這是一種主線帶副線的處理方式，并行不悖，就如同導(dǎo)演的光線運(yùn)用一樣，明暗對比強(qiáng)烈。
你說是眼界狹小也好，但我從中看到的更多的是一種舉重若輕，只不過這種講法在寓言和現(xiàn)代電影上太過于司空見慣以至于令觀影量太多的影評人忽略了其中可以探尋的趣味。
這種趣味的核心點(diǎn)其實(shí)在于簡單，用簡單的方式去觀影，不夠?qū)I(yè)，但可以有所體味。
另一方面可以探尋的部分在于其光影技法。這是一部黑白電影，黑白電影的光影調(diào)度與彩色電影不同，表意不是通過色彩基調(diào)來表達(dá)的，而是通過明暗對比和暗部層次。
全片的第一段無論是室內(nèi)戲還是室外戲，都在刻意的壓低亮度，以制造出陰天和家庭成員中壓抑的情緒。
特別是雷雨中的一場戲，用的是典型的黑白片手法。層次和空間感非常明顯，框景望向窗外，晴天和雨天的打光出現(xiàn)了明暗對比，我能感受到導(dǎo)演對于黑白片光線的敏銳度。用光線在講故事，用光線在抒發(fā)情緒。
而到了第二段，運(yùn)用的大量黑白片布光技法，完成了一場尋找孩子的追逐戰(zhàn)。大面積黑色讓局部過曝的布光方式，一種影影綽綽的效果，這是懸疑片的技法。孩子的投在墻壁上的高大身影和轉(zhuǎn)身消失在黑夜中，明顯致敬了奧遜·威爾斯主演的名作《第三人》，剪輯技法師從于導(dǎo)演卡羅爾·里德。
整個第二段，套用了《第三人》對人物和劇情的處理手法，在追逐中逐漸發(fā)現(xiàn)事件的真相，陰暗的部分和光明的部分全部都展現(xiàn)在銀幕上。而人物狀態(tài)和《第三人》又有異曲同工之妙，他們在這一場追逐戲中，同樣都發(fā)生了在基本認(rèn)識上的轉(zhuǎn)變，這是在表達(dá)內(nèi)容上和前作相互承襲的關(guān)系。
第二個自然段可以看作是對《第三人》從光影處理到表達(dá)方式上的致敬。
這種致敬有顯得很生澀，但也有看點(diǎn)。其原因在于懸疑片的表達(dá)方式和影片傳遞的溫情主體其實(shí)并不相符，但在整個趣味性上又和電影是一致的整個段落又是完成度非常高的，即使單獨(dú)將第二段抽出來作為短片，依然是好看的。
第三段是大團(tuán)圓結(jié)局。這一段的光線更加輕柔，明度較高，對比度也沒有很尖銳，是符合整個電影的溫情走向的。
必須批評的是，對于父親角色處理的幾處地方還是顯得幼稚生硬，過于簡單，以至于父親這個角色的中年焦慮喪失了可以探討的意義。這是核心人物的缺失，本可以由此引向更大更豐富的命題，但導(dǎo)演似乎在退縮，選擇了躲避，這是遺憾。
整部電影都非常的有意思，寓言故事和光影變幻是最大的看點(diǎn)，而光影變化更是電影最重要的特色，是解讀本片的鑰匙，不可忽略。
目前德國電影節(jié)正在北京舉辦中，本周末還會繼續(xù)呈現(xiàn)出《煤礦工歌手剛德曼》、《我曾在家，但......》、《取個名字？》和周一曾經(jīng)推薦過的《關(guān)于漢斯·彼得的一切》，有興趣的話可以去看看。
（文中圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）
銳影Vanguard作者 | 致遠(yuǎn)君
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