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文|國粹君
國學大師錢穆在《國史大綱》中曾談道 ：“歷史知識 ，貴能鑒古而知今”。
用鏡頭跨越時間，以創意碰撞過去，去年熱播的綜藝《上新了·故宮》再次強勢回歸，第二季本月剛一開播，就好評不斷。
把新時代的色彩勾勒在故宮厚重的背景墻之下，將古今對話和古為今用這兩個層次落到了實處 ，并從文化傳播層面過渡到文化共享層面 ，真正做到了用匠心來復刻中華文化之美。
《上新了·故宮》第二季重磅回歸
首暴故宮599年前"真實"模樣！
推開宮墻的大門，在時間的光線軸里探尋故宮那些不為人知的故事。上新了故宮第二季，從探尋明朝的歷史，紫禁城的初建講起……
永樂十六年，明成祖朱棣的遷都大業已經籌備了15年，一個經歷兩朝26帝的宮殿即將動工修建。也許自成祖以下，到末帝宣統，以及那些曾經風云朝堂廟宇的臣工，和從古自今六百年來的萬千百姓都沒曾想到，他們的生活、器物、藝術、信仰，會以什么樣的形式再現人世。
史書上的寥寥數語，囊括了紫禁城的誕生始末。這座巍峨宮苑背后傾注著太多工匠的心血與命運。
為莊嚴的宮殿畫下藍圖，為繁復的室內確定裝潢，甚至沉浸在歷史長河中不言一語的一草一木、一磚一瓦，皆是匠心凝聚……
節目的內容結構仍然和上一季保持一致，分為“文化探秘”和“文創運營”兩部分。角色設定在《上新了·故宮》的文化探秘環節中，分工明確。“故宮新品開發員”帶領著觀眾進行實地探索 ，他們在權威故宮文化專家的幫助下 ，徐徐展開對故宮里曾發生過的真實歷史故事的搜尋。
上一季的固定嘉賓鄧倫在這一季仍然擔任“故宮文創新品開發員”的角色，與張魯一組成新的開發員組合。兩位常駐嘉賓在分工上一靜一動，沉穩內斂的張魯一作為故宮歷史信息的傳輸者，主打靜。陽光明朗的鄧倫作為故宮實景的尋訪者，主打動。
鄧倫以游客的視角帶我們穿越到六百年前，通過歷史留下的蛛絲馬跡，回溯曾經的故事，那些美景瑰寶，借鄧倫的眼，讓我們一起細細欣賞。
張魯一本身擁有豐富的學識，與故宮氣質更加貼合，也能更好的和專家學者們對話。他扮演的永樂皇帝朱棣，完全沒有臺詞只靠眼神傳達的情況下仍然詮釋的十分到位，張魯一的演技無疑給內容添彩。節目還加入了動畫效果和真人演繹，使觀眾更加直觀的感受到明代故宮的雄偉壯闊。
通過觀看，我們知道這座將近六百年的古建筑，僅用三年半建成。但皇宮前期的備料工作就要超過十年以上，準備時長就讓人感到咋舌。
永樂時期的奉天殿外墻，超過太和殿。如今的規模，至少是現在太和殿的1.9倍。宮墻內的每一磚一瓦都凝結了無數勞動人民的艱辛與智慧。
鐘粹宮屋頂探秘，追尋599年前的故宮彩畫，一波三折的明代彩畫古樸素雅，純天然的礦物質顏料又讓這些彩畫經歷近600年風雨依然璀璨奪目。
聽故宮古建筑專家講述故宮的地下世界，通過實景拍攝以及動畫效果，展示了故宮地下世界的秘密，一層層的地基，堅如磐石。可見朱棣當初下令修建紫禁城，是想要建一個能流傳百年千年的一個家，希望自己的王朝能傳百世千世萬世。
鄧倫問專家為什么要這么勞師動眾的建紫禁城。專家老師回答說“建一個家呀!” 這短短的一句話道出了多少人，上至帝王貴胄，下至販夫走卒，對“家”的崇尚，千古不變。帝王的雄心壯志雖然沒有實現，但卻留給我們一個的燦爛輝煌的藝術瑰寶。
《上新了·故宮》第二季
如何穩當綜藝收視率榜首
在早期故宮影像中，也有一部分優秀紀錄片向觀眾展示了故宮內部未向公眾開放的區域，如《故宮100》，又名《看見看不見的紫禁城》，通過100個空間看見故宮的實用價值、審美價值和文化內涵。
例如紫禁城午門的五個門洞，進入的人要遵守嚴格的官位等級制度，太和殿廣場的五座金水橋分別代表中國傳統文化中的“仁”“義”“禮”“智”“信”等，每集6分鐘的短片都會將故宮的某個政治或文化符號傳遞給觀眾。但是這種傳統的“畫面+ 解說”的影片結構，觀眾的參與感被削弱，信息呈現為被動接受狀態。
與之不同，《上新了·故宮》第二季，通過嘉賓人物的全實景探秘和文創上新創造了一種全新的故宮符號展現方式。
在節目播出的第二期、第三期中，更有宋祖兒，吳尊等當紅藝人的加入……
首先，不單單是通過口述、記錄的形式展示和傳播故宮文化，還根據文獻、傳記等史料，發揮合理的想象，精心設計劇情，將文化融入故事，并結合新技術，通過自帶流量的當紅藝人以表演的形式將其詮釋出來。
其次，故事演繹的形式讓文化不在局限于語言、文字或傳統的視覺載體上，使故宮文化“活”起來，內容亦更加豐富飽滿，生動有趣。以故事化的藝術思維，輔之以技術化的視聽手段 ，串聯有情景再現、動畫展示、動畫與實景互動等環節 ，以新媒體思維來描繪歷史故事，實現了藝術與技術的完美結合。尤其是在動畫演繹環節中，節目通過對歷史的動態演繹，讓看似乏味的歷史知識通過動畫的形式寓于變化。
再次，“萌寵”的擬人化設計，呆萌有趣的講解方式，使高深、枯燥的故宮知識也充滿了萌趣。全新的視角，年輕、萌動的表達，這種實景之下的文化探尋方式活潑而生動，有著極強的體驗感和真實感，在一定程度上迎合了當下的年輕觀眾，從另一種視角詮釋了六百歲的故宮正青春。
最后，節目的最大的創新之處還在于，它展現了從發現傳統文化符號 ，到進行文創產品設計 ，再到文創產品最終制成的全過程 。每一期結尾都會推出一件故宮文創新品。從文物到文化，再到文創 ，文創運營這一環節給予了節目一個新的落點 ，實現了綜藝節目、故宮文化符號和衍生文創產品三者間的結合。
這種和以往單純聚焦傳統文化本身的節目形態不同 ，它打通了文創產業鏈條 ，讓故宮文創產品的開發作為節目線索貫穿始終。通過文創開發將故宮中的傳統文化元素有機融入到現代審美設計之中 ，實現了真正的古為今用。
它提供了一種新媒體時代下中國故事的全新講述方式 ，既讓觀眾們了解到文化創意產生的過程和文創產品背后的文化元素來源 ，也為這些擁有著歷史文化積淀的文創產品提供了真正“飛入尋常百姓家”的機會。
既為平常很難近距離接觸故宮相關資料的年輕人提供了渠道 ，也為傳統文化通向年輕人內心開辟了道路 ，達成了雙向互動和文化共享的意義。
我們不缺好文化，也不缺好IP
缺少的是：傳播與傳承
在時光的流變中，朝代更迭，王座之上的人來來去去，唯有紫禁城帶著歷史的記憶，凝聚成故宮這樣一個文化符號，折射著中國人對于歷史的夢幻想象。毋庸置疑，這是先人留下的智慧與可能。
當生命已經緘默，建筑卻依舊在述說。播灑600年故宮的“文明之光”，文明的內核雖然不變，傳承形式卻在與時俱進。
正如《上新了·故宮》第二季節目總導演毛嘉此前在采訪中表示：“這一季我們不想再把故宮只是局促于600年，我們想以故宮為坐標，把這個畫幅拉到最大。擁有186萬多件文物的故宮就像有著神奇的牽星術，可以引領著我們穿越華夏五千年的歷史，同時也想給大家展示古老的華夏文明如何與其他世界文明進行互通、互建、互融。”
用創意讓“故”宮煥發出“新”的意趣，《上新了·故宮》第二季，它做到了！帶著歷史和文化的使命感而來，為傳承找到了一個流暢的節目邏輯。可見，中國從來不缺好文化，也從來不缺好IP，缺少的是代代相傳的繼承。
傳統文化歷史悠久，如果把它比喻成為一棵根系龐雜枝葉繁多的古樹，那么單純保留物質形式就像是采集保護一根枯枝，而傳承的真正意義在于留存一棵種子并使之落地生根直至開花結果。
誠如梁思成先生所說：“歷史上每個民族的文化都產生了它自己的建筑。但遺憾的是，并不是每個民族都能從古建筑中理解并發揚自己的文化。”
故宮，從過去一個偉大的建筑群，到今天頂級的博物館，再到未來更加動人的文化符號。從單向文化輸出變為多向的文化交互，相信，這僅僅只是開始……
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