第一次看《海上鋼琴師》是在初中，心理老師在課堂上組織放映，兩邊窗簾拉緊后氛圍還挺好，平時(shí)讓人哈欠連連的PPT投影，竟突然有了魔力。那時(shí)，我對(duì)好電影還沒(méi)有多少概念，院線片看得極少，周末偶爾蹲守明珠臺(tái)，關(guān)于電影的浪漫、詩(shī)意和意象，知之甚少。
當(dāng)時(shí)最記得《海上鋼琴師》的兩組鏡頭：一個(gè)是1900邀請(qǐng)初相識(shí)的Max坐到鋼琴邊，我很驚訝鏡頭不僅可以不是四平八穩(wěn)的，而且還能天旋地轉(zhuǎn)、天馬行空，兩個(gè)大男人和一架大鋼琴在宴會(huì)廳地板上翩翩起舞，而且連人帶琴的每個(gè)轉(zhuǎn)彎和滑步，都和音樂(lè)踩點(diǎn)。誰(shuí)能想到兩個(gè)大男人也能催生出這般極致的浪漫？
那一刻，仿佛整個(gè)教室也都登船上路，跟著海浪起伏搖晃。這一幕，也是我對(duì)電影造夢(mèng)最初的認(rèn)識(shí)。
另一幕是1900的初戀。少女不過(guò)是在灰蒙蒙的窗前揉了揉眼睛，1900就毫無(wú)征兆地淪陷了。不僅誕生了一首心碎鋼琴曲，1900還說(shuō)他想要下船上岸，要是放今天就等于是神仙說(shuō)要落塵下凡吶。愛情，真是個(gè)令人讓人心馳神往的東西啊。
但關(guān)于電影的主題和隱喻，那時(shí)呆在象牙塔的我從未真正理解。直到多年后重溫我才開始明白，而最近一次到大銀幕觀看，情緒則仿佛又被放大了十倍，有不少moment甚至?xí)蛔灾氐粝卵蹨I。
《海上鋼琴師》圍繞著一個(gè)傳奇展開——1900一生未曾下船，最后甚至舍棄生命也不愿上岸。當(dāng)鏡頭聚焦于1900佇立在舷梯，他遲疑地望著眼前的繁華都市——那個(gè)人人都高喊著“America”、代表著希望、機(jī)會(huì)與自由的紐約大都會(huì)，他卻退守了，并且從此再?zèng)]下來(lái)過(guò)。
之前的幾場(chǎng)戲，Max就問(wèn)過(guò)：“你怎么不下船呢，哪怕一次也好，你會(huì)擁有一切，陸地上的人會(huì)為了你而瘋狂的！你會(huì)賺很多錢，有妻兒和大房子。難道你就真打算在海上一直漂泊嗎？”發(fā)行商風(fēng)塵仆仆地帶著錄音設(shè)備到訪，“有了這個(gè)，你根本不必下船就能擁有名聲和富貴，人們會(huì)為你瘋狂的！”但1900撕毀了合約，在失去了獻(xiàn)給愛人的意義后，他還掰碎了母帶。而當(dāng)1900決意下船，他為的是“去聽海的聲音”，并不是Max口中結(jié)婚生子賺錢之類的俗事。
因?yàn)?，?duì)1900來(lái)說(shuō)，這樣繁華喧鬧的世界“太大”了，這個(gè)世界看似自由，卻充滿著約定俗成的條條框框和按部就班的步驟。盡管這個(gè)世界里的每個(gè)人都“腳踏實(shí)地”，但他們的欲望、貪婪、痛苦、空虛、徒勞……種種的種種，沒(méi)有盡頭。戀愛、結(jié)婚、生子、養(yǎng)老；做唱片、宣傳、一次次地被迫營(yíng)業(yè)……努力融入，放棄棱角，被生活的潮流推著向前走，這不就是我們約定俗成的“人生贏家嗎？但如果真這樣了，1900還能全心全意用音樂(lè)彈出一個(gè)“想做修女的妓女”嗎？
客輪才是1900的歸屬。在船上他習(xí)得了貴族的禮儀和謙遜，他融入到了底層的悲歡和暢想中，他在短暫的相逢中，觀察且演奏了太多太多人的悲歡離合，88個(gè)琴鍵就是他充滿無(wú)限可能的豐富世界了。他可以打破規(guī)則、無(wú)拘無(wú)束地創(chuàng)作，他可以今天說(shuō)F*ck the regulation，也可以明天戲謔地說(shuō)F*ck Jazz！
這是1900的海上烏托邦，是他的精神家園。不下船造就了1900，下船就會(huì)淪為蕓蕓眾生，變成一樣的普通人。
很多人說(shuō)，1900是孤獨(dú)的，但我從不認(rèn)為1900孤獨(dú)——知音難覓，短暫的生命里他收獲了Max的友誼，遇到同是天涯淪落人的老頭，邂逅了一生的摯愛，并且他從未對(duì)自己的使命和天賦產(chǎn)生過(guò)懷疑，不曾蹉跎。
反倒是他如果真上了岸，那他才會(huì)長(zhǎng)久地孤獨(dú)并且被損耗下去吧。
另外，我還想說(shuō)《海上鋼琴師》最寶貴的，是它拍出了一個(gè)人真實(shí)的懦弱。偉光正的、阿甘式的勵(lì)志故事何其多，而懦弱卻極少被拿上臺(tái)面不是嗎？
除了被燒爐工丹尼收養(yǎng)的年份1900，世界沒(méi)有任何1900存在的證明和痕跡，他沒(méi)有國(guó)籍、沒(méi)有親人、只隨著弗吉尼亞號(hào)在世界各地漂泊。他很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)都相信“媽媽”是某種賽馬，孤兒院是給沒(méi)有孩子的大人準(zhǔn)備的。如果要下船，他甚至連一個(gè)蓋章入境的小本本都沒(méi)有，更不必說(shuō)面對(duì)烏煙瘴氣的商業(yè)社會(huì)、欲望橫流的鋼鐵叢林了。
他如果下船，無(wú)異于來(lái)到了火星，所以他怯懦了。他最終退守回自己的“安全區(qū)”，情愿安于一隅、甚至舍棄生命。
1900說(shuō)“ I will always go back”，而大部分的“我們”，則都沒(méi)有懦弱的可能，“我們”大多是向生活和現(xiàn)實(shí)低頭的人，情愿咬牙忍受遺憾、接受失去、付出代價(jià)，都要如履薄冰地向前走，竭盡全力地硬融入。在閱歷增多后，相信更多的人都能更理解這樣一種反主流的人生選擇吧。
這也就是為什么，有人會(huì)感嘆，是“我們”沒(méi)有1900的勇氣，因此“我們”只能依舊跟隨世俗，被日常生活推著走。
又或者，盡管“我們”選擇了退，卻無(wú)處訴說(shuō)或難被理解。終于在《海上鋼琴師》里找到出口。
這也是《海上鋼琴師》最偉大的地方：懦弱和勇敢不再是絕對(duì)的對(duì)立面，現(xiàn)實(shí)和理想亦沒(méi)有絕對(duì)的區(qū)隔或好壞，觀眾通過(guò)角色和故事，連通自己的人生感慨或歷練挫折。每個(gè)人心里都有一個(gè)1900，每個(gè)人心里都有一座海上烏托邦，每個(gè)人遲早都會(huì)看懂《海上鋼琴師》，而每隔一段時(shí)間再回看，又會(huì)看到不一樣的感悟。
也有人說(shuō)，1900其實(shí)是Max自我的投射，是他選擇按部就班的生活后，遺留下來(lái)的那點(diǎn)關(guān)于理想的念想——不過(guò)最后都被炸得粉碎。當(dāng)我在電影院看到故事的結(jié)尾，我突然淚崩：這是我第一次將目光從1900身上移開。Max拿回“代表著他大半輩子”的小號(hào)，然后逐漸消失在街道的盡頭......留下的人將承受加倍的苦楚不是嗎？這個(gè)投入到生活大流之中、浮浮沉沉的俗人，何嘗又不是勇敢的？
PS：《海上鋼琴師》有169分鐘的導(dǎo)演剪輯加長(zhǎng)版本和 125分鐘的全球公映版本。而此次，內(nèi)地上映的版本就是后者，等于說(shuō)是和全世界公映的原始版本一致。因此并不存在“中國(guó)特供版”或“刪減版”一說(shuō)哦，影迷朋友們可以放心食用！
我們桃桃觀影團(tuán)也在前兩天帶領(lǐng)南京、廣州和武漢三個(gè)城市的朋友們，提前先感受了一波在大銀幕上觀看這部電影。
關(guān)于活動(dòng)過(guò)程我并不想贅述太多。因?yàn)檫@次的重點(diǎn)是大家。
其實(shí)在招募的時(shí)候我們就已經(jīng)非常感動(dòng)。包括從我們的映后調(diào)查中也發(fā)現(xiàn)，有將近70%的觀眾，都是二刷以上這部電影。
“能在大銀幕上觀看這部經(jīng)典電影是有生之年！”
而我們也看到，有更很多人都跟《海上鋼琴師》這部電影有著很多淵源。我們也很想跟大家分享一些關(guān)于“當(dāng)年”的故事。
這種穿越時(shí)間，帶著回憶和力量的光影，可能就是“情懷”吧。
他們?cè)谶@次大銀幕的觀影經(jīng)歷的反饋，也一再讓我淚目。
雖然很多人已經(jīng)不是第一次看，但是和這么多熱愛電影的人一起在電影院，在大銀幕前，一起完全沉浸式的觀影體驗(yàn)，還是刷新了大家的感官。
或許你不去一次，你很難想象電影全部放完，大家在黑暗中，一起淚流滿面，安靜地等著片尾字幕一行行飄過(guò)的情景。
我們?cè)诋?dāng)天電影映后，讓大家填寫過(guò)一個(gè)反饋問(wèn)卷，其中有一題是讓大家用一個(gè)詞形容自己今天的觀影感受。
這是幾百位觀眾的真實(shí)反饋
大家的反饋和評(píng)論，我們也整理出一部分給大家參考，希望大家在即將上映的11月15號(hào)也都能在影院中找回自己當(dāng)初的感動(dòng)。
最后附上三場(chǎng)的合影。
大家也去影院找一找自己的1900吧。
這個(gè)黃海操刀的中國(guó)特供的海報(bào)真是美啊。
