在這里，我不想詆毀什么人，我會做到盡力的客觀！ 至于是非，大家評述。 相聲界之所以矛盾重重，究其原因，并非只有利益之爭，還包括地域之爭、師徒之爭！

互相詆毀、謾罵，甚至是暗自下黑手、奪妻、奪友、爭奪陣營利益，這些亂七八糟的內訌之事在相聲界頻出。 后又出現反三俗等，說到這，大家千萬別以為反三俗針對的僅僅是郭德綱。

郭德綱只是復雜的相聲界中矛盾的一個集中點罷了！郭德綱只是派系陣營爭奪戰的一個焦點，而其身后的關系又極為復雜！ 先說說陣營吧！

相聲界之所以亂，原因就是派系！

主要的派系有，北京相聲界，天津相聲界。舞臺相聲界，民間相聲界。 侯派，馬（馬三立）派，常派等等！ 這么多派系，盤根錯節，矛盾就開始了。

相聲確實起源于北京，可是相聲卻龍興在天津，天津當時相聲大師輩出，我們所熟悉的，侯 馬 常 劉，除了劉寶瑞生于北京，其余全是天津人，而且劉寶瑞也是在天津才揚名的。

這些人都是傳統相聲的繼承者，可是恰逢時代變革。 進入到了新中國時期，于是這些人被迫放棄了部分傳統相聲，正如侯寶林所說的當時大部分傳統相聲演員，在演出時碰到了檢查，馬上改口說所謂的“現代相聲”，否則后果很嚴重，為了能讓傳統相聲不被消滅，侯寶林可謂是煞費苦心，他左右逢源，在政策和現實中進行迂回，

首先，他認為傳統的東西不是全錯的，至少不應該一棒子打死，新相聲應該發展，但畢竟要借鑒傳統相聲。 不能孤立存在，于是，對于相聲的管制進行了放松，不過如此，評書等曲藝類節目也有所回歸于傳統。

這時，一個叫馬季的人出現了。這個人應該算為今天相聲界的混亂負第一責任。 馬季屬于第一代歌頌相聲開拓者，馬季之所以歌頌，只是因為他成長的年代，他受過的教育，這就死死的植根于其內心。

當時的說唱團看到了馬季的潛力，指派他去做侯寶林的徒弟，大家在這看清楚了，說是徒弟完全 是官方套話，侯寶林對其僅為指導，而馬季僅以學生自居，而非徒弟！

也就是說，他們并非是師徒關系。 隨后，馬季開始創造新的段子，應該說這是沒有錯的，相聲要發展，新的東西必須出來，這是值得贊揚的。 可問題是，馬季以及之后許多相聲“表演藝術家”們，都嚴重缺乏基本功的訓練。他們開始要拋棄傳統，把相聲做成今天所謂的“脫口秀”。

他把一些笑話弄到相聲里，這本是沒錯的，可是好玩的笑話畢竟有限，當笑話被說盡了，那就只能開始去尋找傳統段子里的精華。

不久，66年的事開始了。 所有民間相聲，說白了就是天津相聲開始被極力打壓，常家，侯家，以及多位天津相聲泰斗被批斗，馬季確實也遭遇了一些問題， 但是馬季只受到了一點點的傷害之后便直接把矛頭指向他的老師，侯寶林！

馬季開始把侯寶林定罪于四舊之類。 甚至有傳言說他用鞋子抽侯寶林的臉，當然，抽不抽臉無從調查，但可以肯定的是，在那個年代，為了解脫自己，最好的辦法就是直接打擊直系親屬，或者是親密的朋友，老師甚至是學生。

還好一切都有盡頭，那場風暴結束后，中國相聲界能安身的僅剩馬季一人，雖然說侯寶林在風暴結束后依然活躍到80年代，可是問題是主流相聲界的主導已經是馬季了，而侯寶林只能算是配角了。

馬季雖然得力于這場風暴，他也在風暴后成為了當時主流相聲界的一哥。但是，百足之蟲死而不僵，侯家在天津，以及天津相聲界的影響是不能比擬的。 侯家以及天津其他相聲大家們馬上又開始重回相聲表演界。

說白了，馬季想用自己的新相聲擊敗傳統，開創自己的時代，用歌頌來給自己添加更大的支持，他需要幫手，于是姜昆就順利成章的出現了，實際上就算沒有姜昆，也會有海坤，胡坤！

恰逢姜昆就是那種沒有相聲基本功，但具有舞臺表演實力的人，而且重要的是，姜昆也善于歌頌！ 姜昆確實是一個得力的幫手，同時，姜昆也受到了馬季強力支持。于是，這對新的師徒開始在正規的”舞臺”上大放異彩！

我們實事求是的說，姜昆確實又很有才華，姜昆曾經的表演確實得到了萬人贊揚。 此同時，馬季同官方的合作越來越多，受到官方的支持越來越多，隨后，趙炎、馮鞏、劉偉，這些能說的上名字的人開始走進馬季的視野，并頻頻將這些人推廣到了舞臺！

在那個文化匱乏的年代,這些人的話語及能力確實足夠滿足當代人的心! 而此時的侯家呢? 侯寶林在風暴結束后，立即被平反，同時他也開始積極參與官方的合作。因為侯寶林知道，得不到官方的支持，得不到官方的允許，自己這顆樹再大，也得被伐倒。

于是他聯系了當時許多天津傳統相聲界名人，叫他們耐心創作，自己則進入了官方機構，為這些人能回歸舞臺去鋪平道路。 這時中國第一對相聲矛盾開始了!

也就是所說的北京舞臺系，以及天津的傳統系! 這時的相聲界可謂是明爭暗斗，馬季開始廣納年輕人，給自己的相聲力量增加砝碼。而此時的侯寶林也開始開門收徒。他的兒子侯耀文。也開始活躍在了相聲界的舞臺。

侯耀文、師勝杰，這是作為侯派相聲的兩個力量，由他們發展人員對抗馬季的新相聲！ 同時他又聯絡到了常家，就是常寶華、常貴田弟兄，以及馬三立家，馬三立的兒子馬志明，馬志明成為侯寶林代拉師弟，名義是學藝，實質是發出聲音，天津相聲界依舊在，天津相聲界依舊可以團結！

同時,馬季在北京的勢力也越來越壯大,他開始策劃春晚,甚至是挑選能上春晚的相聲演員,你們可以看看,自從83年春晚之后,馬季的嫡系一直站在春晚的主流舞臺，應該說，他已經完全進入了自己新相聲泰斗的身份。

不但如此，馬季開始天津之行，準備在天津內部挑選相聲演員。

這話說明了，就是告訴你，天津想要學相聲的跟著我，馬上叫你登春晚，這就好像是李菁何云偉，脫離郭德綱后馬上可以被姜昆推上春晚，于是馮鞏出現了。 應該說馮鞏的出現，以及馮鞏本人證明了所謂的相聲派別，并非是無堅不摧的。

起初馮鞏與劉偉搭檔，劉偉也是馬季的愛徒，可是后來馮鞏厭倦了這種派系之爭，想要自己出頭，如果一直呆在馬季的門下，那么只可能是一個平凡的笑星，恰巧這個時候牛群又出現了！ 牛群的師傅是常寶華，應該說，牛群是正宗的天津相聲界的人物，兩個人借著拍戲的機會，得到了接觸，于是馮鞏借機脫離馬系，與牛群合作。

要知道，在相聲界換搭檔是極為冒險的，更何況，牛群是天津相聲界的人，兩個人搭檔后，對中國相聲界都極為震動。尤其是作為大師哥的姜昆，對馮鞏也是恨之入骨，借著自己和馬季的實力，給馮鞏等人以及大限度的打壓。

天津相聲界也不甘示弱，借著當時的相聲大賽，為自己派系廣納門徒。而那時馮鞏也頻繁在公開表示，我是純正的天津人，這話說白了就是告訴你，我是天津人，我的后面就是天津相聲界!

于是，雙方又進入互挖墻角，互挖人才的第二階段。 當時能去春晚的，相聲演員大多都是有北京或者天津背景的人去的。而且當時，出道的相聲演員基本上不是拜了馬氏門下，就是拜了侯氏門下!

大家還記得當時郭德綱相聲中，曾經說過，相聲大賽的間隙中，聽到了評委們的互相指責及謾罵，后來還大打出手。

雖然明顯是夸張，但是也說明了當時的一個情況，相聲大賽中各派人物都希望自己的門徒能夠登頂，明爭暗斗也是非常普遍的。 后來的CCTV相聲大賽亦是如此，臺下的評委基本分兩派，馬季姜昆、侯耀文！

而得獎的人也是暗藏玄機，我們最熟悉的第二、三次相聲大賽，常佩業，賈承博，這對馬姜門下的。陳寒柏便是侯氏門下，當時送選相聲的基本都是什么文工團之類的，這些無依無靠的全被PASS。

比如楊儀父子，給他們獎很明顯，請選擇今后發展的路線，要么馬姜，要么侯氏天津！有興趣的可以去查查CCTV電視大賽的獲獎名單，以及獲獎后這些人的從師方向！ 小小的一個相聲大賽竟然如此深奧，確實令人汗顏！

中國人的交往藝術在這里便是發揮到了極致！雖然表面各評委互相謙讓，非常禮貌，實際確實各懷心事。 舉個例子，戴志誠撬了侯耀文的妻子，姜昆是戴志誠的最好的朋友，如果按照常理來說，你戴志誠撬的不僅僅是別人的老婆，更是所謂圈內好友的妻子，那么姜昆等人應該勸阻，可是，他們不但沒有勸阻，反而后將此事公開，自由戀愛么！

侯耀文對此事表示沉默，因為，一旦把這事說開了，問題就都來了！ 簡簡單單的婚姻卻并非這么簡單，這實際上也是就是明告訴侯派，矛盾就是這樣，公開了也罷，無所謂。至此，兩派相聲進入了新的階段,明著干!

隨后，04年郭德綱拜師侯耀文，然后姜昆等人就開始反三俗，有人說郭德綱在利益上侵犯了姜昆他們。 但是想想，郭德綱說的是劇場相聲，而姜昆等人就是舞臺相聲，你能礙著人家什么事?

姜昆的門徒們去什么外地演一兩個相聲，就能賺到一把鈔票，回過頭來，該上春晚上春晚，該拿錢拿錢。 他們不可能因為你一兩個相聲就混沒了飯碗。

正如郭德綱說的，他們會一段相聲就夠了，全國這么大，一個相聲騙一年不是足夠了么? 郭德綱的相聲又不是普及9年義務教育，又不是所有人只聽他的不聽別人的，全國聽不到郭的相聲大有人在!

他們依然不耽誤賺錢，郭德綱怎么就惹上他們了?很明顯這就是對侯氏相聲的新勢力攻擊！對天津老相聲界的攻擊。

大家還記得，侯耀文死后誰哭的最傷心? 是常寶華。他們兩家有著深厚的友誼，并且有著共同利益，隨后侯耀華因為遺產案臭名昭著。 但這不妨礙他隨后拜師常寶華，這說白了就是，我跟郭德綱怎么吵是我們的事，但是我們侯家仍然是天津相聲派系的！

就說這么多了，我說的東西你們信也好，不信也罷，你們可以按照這個思路觀看今后春晚的相聲演員的出處，你也可以看看今后姜昆等人的動態。

李菁何云偉曾經同與郭德綱站在風口浪尖被指責為三俗，為何脫離之后一步登天馬上上春晚? 郭德綱這么遭恨么? 郭德綱不光是代表自己的集體，也是代表著天津相聲集團，至于評說，后人各自罷了!

再說個小故事，大家可能都知道。 馬志明欠人拖拉機！馬志明讓人告到法院啦！ 這是怎么回事兒??？ 天津拖拉機制造廠，雇請律師，一紙訴狀將馬志明訴至法院，稱天津拖拉機制造廠近日拖拉機銷售量銳減，原因是馬志明創作表演的相聲《糾紛》造成的。

由于被告人在這段相聲中塑造了一個“‘天拖保全’丁文元”的形象，給天津拖拉機廠的聲譽帶來了影響，使拖拉機銷售量大幅減少，故申請法院判令被告馬志明賠償減售拖拉機的損失，停止表演相聲《糾紛》，并賠禮道歉。法院竟然受理了。

立刻，所有的電視臺、電臺都不約而同地停播了這段頗受觀眾歡迎的相聲《糾紛》；在劇場演出中，無論臺下的觀眾如何要求聽《糾紛》，馬志明也不敢演了。

演員的創作應是職務行為，每一位演員所創作的作品，都要經過層層審查，通過之后才能上臺表演，可這時，賠人家拖拉機的責任卻全落在了馬志明身上。 有人算了一筆賬，當時，馬志明的每月工資不足百元，還甭說賠償“天拖”減少的天文數字的拖拉機銷售金額，就是賠償幾十輛的錢，也足夠馬志明的子子孫孫近乎都得為拖拉機去奮斗了。

而更為嚴重的是給馬志明帶來的心理傷害，他怎么能再受傷害啊？！馬志明是膽小的人，當“被告”都害怕，何況還要面對賠償人家無數拖拉機的壓力呢？

怎么辦呢？ 再大的壓力也得面對啊，找詞兒！ 對啦！“我們說的‘天拖’，不是指的你‘天津拖拉機廠’，也不是只有你‘天津拖拉機廠’才能簡稱‘天拖’。因為‘天拖’也可以是‘天津拖車廠’、‘天津拖鞋廠’、‘天水拖拉機廠’……”

可是，對方的律師窮追不舍：“不對，你們在大連有一次演出，給你‘捧哏’的在你說完‘我天拖保全’之后，說了一句‘嗯！天津拖拉機廠’，所以，你這是狡辯?！?完了，讓人抓著把柄啦！

因為馬志明剛恢復演員職業時，很長時間還沒有固定“捧哏”的，那次在大連演出，是臨時由山東快書演員李鳳翔“捧哏”。 也不知怎么回事兒，就他加了這么一句多余的話，讓人家給抓住了，甚至到底說沒說這句話，他們誰都記不清了。

這可難住馬志明啦！對方洋洋得意，認為勝券在握，并在諸多媒體上制造輿論，攻擊《糾紛》。 就在這時，馬三立在一個場合找到了時任天津市委副書記的張丁華，張丁華一聽還有這事兒，立即給受理此案的法院打電話，要求撤案。并表態：“我認為《糾紛》這段相聲挺好，沒問題，還要繼續演?！?/p>

就這樣才了結了這段官司。 有位偉人說過:臺上是主義，臺下都是生意。在相聲界，好像也符合這個道理。