蹲守故宮6年，
火車上站立5個小時進京，
往返河南和北京兩地40余次，
總是第一個沖進和最后一個離開故宮，
只為守候故宮最美妙的時光。
對故宮如此癡迷的人，就是最近火爆朋友圈的河南虞城縣老民警蘇唐詩，他利用業余時間給故宮留下了近30000張美照。
《祥光瑞獸》。2017年1月，北京故宮東六宮。蘇唐詩 攝
拍故宮的人有千千萬，能獲得故宮博物院前院長單霽翔“點贊”的攝影師，只有他一個。在蘇唐詩的鏡頭里，故宮不再是巍峨神秘的紫禁城，而是百姓視角下的故宮博物院。在這篇專訪中，蘇唐詩首次分享了拍攝故宮四季的背后故事。
遇見故宮的春夏秋冬
“從故宮的春夏秋冬開始拍，多尋找一些細膩的小景。”
春
杏花輕拂在檐角，浪漫與莊嚴相呼應，構成了引人入勝的宮中一景。
《輕拂》。2017年3月，拍攝于故宮壽康宮。蘇唐詩 攝
關于春天的作品，那些花兒似乎跟蘇唐詩開了個玩笑。他第一年拍花花未開，第二年拍花花凋謝，到了第三年，蘇唐詩做足了功課，查好天氣，選好拍攝器材，根據往年開花規律分析出最好的時間段和拍攝路線。最終，他在鏡頭里，記錄下了春的懵懂和花開萬象的嫵媚姿態。
蘇唐詩為此總結出一套二十四字拍攝法：
直抒胸臆，
遮遮掩掩，
反客為主，
紅杏出墻，
暗中偷窺，
變廢為寶。
夏
女子打傘的身影、金色的殿宇、遠處隱隱約約的游客，斑駁陸離的樣子浮現在滄桑的磚石上。含蓄而抽象的畫面里，倒映出老百姓眼中的故宮。
2018年7月，拍攝于故宮。蘇唐詩 攝
夏天的古建筑，總是被郁郁蔥蔥的綠植包圍，花團錦簇。而蘇唐詩專門為大雨的故宮拍攝了一組“脫俗照”，來表現不一樣的夏季。大雨下了一天一夜，被雨水洗刷的故宮，呈現出一派高飽和的色彩。與往常一樣，清早一開門蘇唐詩第一個沖進故宮，頭腦里都是怎樣拍出雨中不一樣的景致，一整天下來，卻忘記了雙腳一直浸泡在濕透的鞋子里。潮濕的空氣，全身都透著濕漉漉的感覺，那股難受勁兒別提有多痛苦了。
再看下面的作品，一位行人撐傘走過紅墻，現實和鏡像中的宮殿對應出現，一種奇妙的陌生感油然而生。
《天上》。2018年7月，拍攝于故宮隆宗門廣場。蘇唐詩 攝
“這是P的吧？”“這就是原作”，蘇唐詩只回答了這一句話。這張照片曾刊登在《中國攝影報》上，卻被看到的影友懷疑真偽。不了解故宮的人，一般很難想象到，在隆宗門廣場左側有一口水缸，置有一層鐵蓋，下雨時上方會積存少許的雨水。這個高度的水面，正好成為了遠處大殿的一面鏡子。
秋
湛藍的天空，飛舞的金色銀杏葉，配上秋日里的一道暖陽，散發著皇家昔日的光芒。
《金色繁華》。2018年10月，拍攝于故宮十八槐。
蘇唐詩 攝
落葉多少，每年的時間都不一樣。蘇唐詩有個小妙招，除了留意天氣變化，還會多多關注微博上故宮游客的行走動向，一個普通的打卡照，就會暴露出落葉當前的“形象”。拍攝隨風而逝的落葉，面對這樣有美感的自然條件時，要在潛意識的驅動下按動快門。
《畫境》。2019年9月，拍攝于故宮御花園。蘇唐詩 攝
秋霜漸濃，漸黃的荷葉輕浮于水面上，風吹皺起來的漣漪，一群魚兒正游過“紅墻藍天”，好似一幅寫意的中國畫。
秋天，不能都用黃葉來表現。只有變化多端的畫面，才會有不一樣的視覺感受。在御花園東北角的凝香亭，陽光照在東側的紅墻上，水波紋將藍色的天和紅色的宮墻分割兩半，一群魚兒正朝著一個方向游動，與倒影中變了形的磚瓦相映成趣。這張照片還被人臨摹成畫作，被美國一位收藏家珍藏。
冬
白雪鑲紅墻，玉翠亭有了雪的點綴，樹木的陪伴，仿佛時光一下回到了百年前。
《一隅》。2019年2月，拍攝于故宮御花園。蘇唐詩 攝
在網友眼里，一下雪，故宮就變成了“紫禁城”。近幾年，北京難得下場大雪，吸引前來打卡的游客絡繹不絕。但是要想拍出這樣一個充滿意境無人的中景，用蘇唐詩的話來講，就是拍攝趕早，取景要動腦。那么該怎么“動腦”呢？一是要耐心，二是不要著急。蘇唐詩先拍了一張自己想要的畫面，再請周圍游客點評一番：“拍得真好看。”這些打心眼里被照片吸引的游客，在他的“指揮”下順勢地站到一側跟著拍起來，這樣一來，蘇唐詩就借機拍上了一張合格的美照。
故宮，在每個人心中呈現出來都不一樣
“拍攝古建筑要既重道，又重術，既要有形式，又要有內容。”
與故宮一同“生活”的六年，蘇唐詩對這里了如指掌，哪個地方開放，哪個角落什么樣，閉上眼睛都知道。
《風云紫禁城》。2016年6月，拍攝于故宮太和殿廣場。
蘇唐詩 攝
起初，故宮是蘇唐詩手中的訓練場，大量地拍攝，為自己收獲了不少經驗。可是隨之而來的是，他發現這個被無數人拍“爛”的故宮，各個角度幾乎都已被前輩們完美詮釋，要想突破，拍出吸引眼球的照片，實在是難上加難。找不到突破口的他，一度甚至不想碰相機。
土門拳作品
一次偶然的機會，蘇唐詩在國家博物館看到一本日本國寶級攝影大師土門拳的畫冊。作品中，古建筑本真的美，被表現得淋漓盡致。蘇唐詩的目光瞬間被那細膩、平和、樸素的畫面所吸引。從那時起，他決定再次拿起手中的“武器”，列出一個完整的故宮拍攝計劃，向著自己的目標繼續前進。
逐漸地，蘇唐詩找到了自己的鏡頭語言：
蘇唐詩 攝
這張作品同樣被很多人質疑是P的照片。其實，正值故宮部分宮殿的整修階段，建筑四周被圓孔形狀的護欄包圍起來，蘇唐詩就借助了兩個圓孔拍攝出兩個不同的靜物。圓形構圖在增加畫面的趣味性的同時，不僅避開了周圍的雜亂，還形成了獨特的視覺表達。
《夢之光》。2019年1月，拍攝于故宮承乾宮。蘇唐詩 攝
這原本只是一張普通的日光和剪影中的古建筑照片。但那道投射在大門年畫上的光束，是這幅作品的神來之筆，讓不同質感的信息都發生在了一個鏡頭里。不由得讓人感嘆，冬天里變化萬千的光影，讓大家看見了一個不一樣的故宮。
有了審美，就不愁攝影
“用我的鏡頭帶給人們更多的視覺秩序之美。”
蘇唐詩的父親喜愛習字作畫，書香門第出身的他自幼耳濡目染，高中時參加過全國硬筆書法比賽，工作后又加入河南省書法家協會。在他眼里，書法的章法，是一種線條和氣韻，它對攝影有很大的影響：“書法和攝影的相似之處在于，書法是結體，攝影是構圖，都是元素的布局問題。書法的結體，是各個筆畫的安排和布局。而攝影是畫面中各個元素的布局，布局好才能夠拍出完美的畫面。”
《天望》。2018年3月，拍攝于故宮乾清宮。蘇唐詩 攝
《噴薄》。2016年6月，拍攝于故宮太和殿廣場。蘇唐詩 攝
中國傳統文化是蘇唐詩一直喜歡和鉆研的著力點，他逐漸發現中國古建筑主張"天人合一"的思想觀點：“關注與自然的互動與和諧，注重內在的氣質與秩序。”在他看來，拍攝古建筑與公安的工作職能在本質上有著很多相似之處，“拍攝古建筑正是作為公安民警的我追尋、展現和諧美、秩序美的另一有效手段，”蘇唐詩說。為了表現中國傳統之美，蘇唐詩更傾向于對稱式構圖，這樣的畫面可呈現出一種平衡、莊重和力量感。
《雪之城》。2019年2月，拍攝于故宮角樓。蘇唐詩 攝
《夜之魅》。2019年2月，拍攝于故宮東城墻。蘇唐詩 攝
十三年前，蘇唐詩在大哥蘇新詩的影響下走上攝影之路。為了把家鄉的美展現給更多人，他和大哥一樣拿起相機自己鉆研起來。風光、花鳥魚蟲、風景名勝、人物……都成了蘇唐詩眼中的“模特”，大量的拍攝和學習逐漸攢下了不少經驗。后來蘇唐詩投身于古建筑攝影，在中國古建筑攝影大賽等比賽中，奪得年度總冠軍、年度十佳古建筑攝影師等十幾個獎項，還編著了《古建筑攝影技法與實戰》一書。他在拍攝的路上越走越遠。
蘇唐詩
直至今年9月，蘇唐詩從拍攝故宮的三萬多張照片中篩選出148張，集結成畫冊《看見，不一樣的故宮》。素未謀面的故宮博物院前院長單霽翔在看到作品后，被他的照片打動，親自為畫冊寫下了真摯的序言。
《對語》。2018年10月，拍攝于故宮翊坤宮。蘇唐詩 攝
如今，不求名利的蘇唐詩依然做著自己喜歡的事情，他希望通過簡單質樸的畫面語言，讓更多的人來關注古建筑文化，讓歷史得到保護并傳承下去。他說自己只有一個小小的奢望，讓作品在游客和故宮之間架起一座橋梁：“地球那么大，人那么多，每個人來到故宮，都能看見這樣的故宮，這樣的美。”
文章內容/圖片提供：蘇唐詩
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