夏亞·阿茲納布爾是《高達(dá)》系列中貫穿主線的重要角色之一，其人氣之高甚至超過(guò)了“白色惡魔”的駕駛員：阿姆羅·雷。自0079初登場(chǎng)開(kāi)始，夏亞的身上就帶上了無(wú)數(shù)的標(biāo)簽：紅色有角三倍速，因?yàn)槟贻p犯下的錯(cuò)誤，腳只是裝飾等等等等。夏亞的人格魅力來(lái)源于他的設(shè)定以及豐富的形象，今天，我們就從精神層面上，分析一下脫出型NT：夏亞！

病理性的精神思想，塑造了夏亞的人格魅力

無(wú)論夏亞身上更新了什么標(biāo)簽，他不擇手段的標(biāo)簽永遠(yuǎn)是第一人設(shè)，無(wú)論是隨時(shí)可以背叛的友情還是過(guò)于自大的性格，都是一種非常病態(tài)的表現(xiàn)。這種表現(xiàn)的本質(zhì)實(shí)際上是一種極度膨脹的個(gè)人主義精神。夏亞無(wú)論在任何時(shí)間，都在強(qiáng)調(diào)著個(gè)人自由，個(gè)人利益以及表現(xiàn)出超強(qiáng)的支配意愿。

拋開(kāi)他對(duì)于朋友觀念的薄弱，夏亞更多的表現(xiàn)出的是一種控制狂的狀態(tài)，最為顯性的表現(xiàn)就是他對(duì)于機(jī)體顏色的執(zhí)著：一水兒的紅色~

我們回到現(xiàn)實(shí)生活中，控制狂性質(zhì)的角色一般都是比較有魅力的。對(duì)于事物擁有自我的主見(jiàn)，對(duì)于任何即將發(fā)生的事情都要將其所有的可能事件控制到自己的手中，限制其的發(fā)生。這種將大局掌控到自己手里的角色，具有非常強(qiáng)烈的領(lǐng)袖色彩，當(dāng)然，對(duì)于異性的吸引力也是相當(dāng)大的~

俄狄浦斯情節(jié)的重要作用，靈魂深處的渴望安撫

不得不說(shuō)夏亞的童年是很痛苦的，出身于側(cè)室，自身不被重視，在父親慘死之后自身的生存甚至都得不到保證，在這種生存環(huán)境下，夏亞只能依靠媽媽來(lái)活下去，但是扎比家又將他和母親強(qiáng)行分開(kāi)！這種對(duì)于母愛(ài)的缺失即是他復(fù)仇的導(dǎo)火索也是致使他日后眾多行為的原因。即使在劇場(chǎng)版中輸給了阿姆羅之后的時(shí)間里，夏亞依舊沒(méi)有忘記拉拉，那一句：“她是可以成為我媽媽的存在”相信是很多人都無(wú)法忘懷的吧。

夏亞身旁一直不缺女性的存在，姣好的面容與面具男的神秘感，以及在戰(zhàn)場(chǎng)上超高的駕駛技術(shù)，都是夏亞魅力的來(lái)源，但相較于這些人，夏亞對(duì)于拉拉的疼愛(ài)要更高上一個(gè)檔次，或許這些異性只是夏亞找來(lái)代替拉拉的存在。甚至于32歲的夏亞在和阿姆羅對(duì)峙之時(shí)，還在郁結(jié)著拉拉的死，而不是自己枉死的女友和女友腹中的孩子。

命中宿敵的出現(xiàn)，成就了他最后的一份孤獨(dú)

如果說(shuō)阿姆羅代表著希望，信任著一切，那么夏亞的代表，就是冷血以及極端的個(gè)人主義。在作品中夏亞的出現(xiàn)是為了貫通主線，那么站在夏亞的角度，阿姆羅就是壓垮自己的最后一根稻草。

前文說(shuō)過(guò)，夏亞是一個(gè)富有激情，理想，且為了達(dá)到目的不擇手段的人，事情的任何不確定走向都會(huì)對(duì)他的心情造成影響。而在這戰(zhàn)場(chǎng)中，對(duì)夏亞而言最不確定的因素便是“白色惡魔”的駕駛者：阿姆羅·雷。阿姆羅對(duì)于夏亞而言，是一個(gè)無(wú)法超越的存在，夏亞拒絕與阿姆羅一同信任人類(lèi)，將其稱(chēng)為“愚民”，更是對(duì)無(wú)法理解自己的阿姆羅感到悲傷，流下了淚水。兩個(gè)人的存在是完全的對(duì)立面，是宿敵，夏亞也曾經(jīng)想過(guò)將其視為朋友，可惜在拉拉的死以后，這兩人便再無(wú)議和的可能了。

從另一個(gè)角度看，夏亞是在逃避自己，在用自己復(fù)仇的想法把自己掩埋在悲傷之中以逃避現(xiàn)實(shí)，阿姆羅的坦誠(chéng)面對(duì)讓他感到厭煩，讓他感到無(wú)力，為什么我做不到的，聯(lián)邦軍的走狗可以輕松做到。

夏亞的逃避也可以從其他角度看出來(lái)，比如一直帶著的面具，擁有諸多的假名，包括夏亞·阿茲納布爾這個(gè)名字也是假名，這都是內(nèi)心的自負(fù)影子遮蓋了現(xiàn)實(shí)，以至于讓夏亞走到這一步的原因。他是強(qiáng)大的，但也是絕對(duì)孤獨(dú)的。

富野由悠季的抽象臺(tái)詞，一身是梗的紅色彗星

富野的臺(tái)詞極具跳躍性，就阿姆羅與夏亞最后一次交流中就可以看出，兩人之間最少有著將近二十句前后的話是講說(shuō)未說(shuō)的狀態(tài)。夏亞似乎已經(jīng)知道自己命絕于此，更多的，是一種情緒上的爆發(fā)。一個(gè)年過(guò)三十的男人，憎恨另一個(gè)男人的理由，絕不僅僅是深?lèi)?ài)的女人，還有他“愛(ài)著”的這個(gè)世界。

至于因?yàn)槟贻p等等等等的梗，似乎已經(jīng)成為我們調(diào)侃夏亞的關(guān)鍵字眼了，一個(gè)人從打星轉(zhuǎn)行諧星的并不少見(jiàn)，我們的賽亞王子貝吉塔就是非常成功的案例之一，正是因?yàn)橄膩嗊@個(gè)人物的豐滿，才會(huì)讓人調(diào)侃他的時(shí)候會(huì)心一笑。

總的來(lái)說(shuō)，夏亞的議論性無(wú)可厚非，作為一個(gè)重要人物的壓迫感夏亞也是給的足夠到位，自身身上的諸多病理特征并沒(méi)有將這個(gè)角色埋沒(méi)，不如說(shuō)是成就了這個(gè)角色，每個(gè)角色都要有著自己的缺陷才更加“完美”，一如美劇生活大爆炸中的謝爾頓，病理性的狀態(tài)已經(jīng)成為了他的特征。同樣的，夏亞的中二也好，個(gè)人主義也罷，都是他身為主要角色的宿命。

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