文 |「廣電獨家」何佳子

在創作上守正創新，加強劇目儲備，努力打造“高峰”作品，是這支"國家隊"始終不變的初心。

“盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。”如果為朱自清的散文名篇《春》找尋一個落腳的時代，1978年應該是不少國人心中最恰當的注解之一。

1978年，是中國具有非凡意義的歷史轉折點。十一屆三中全會召開，改革的春風喚醒大地。如《春》中所寫：“剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望。”

11月29日，全面展現1978-2012年這34年間中國偉大歷史變革的電視劇《希望的大地》在央視綜合頻道晚間黃金檔收官。

作為慶祝新中國成立70周年國家廣播電視總局“優秀電視劇百日展播”推薦劇目，該劇10月25日首播以來，便以扎實的情節、飽滿的人物、精心的敘事、考究的細節深受觀眾的好評和認可。

據了解，該劇由中央廣播電視總臺出品，中國電視劇制作中心有限責任公司制作，與《激情的歲月》《奮進的旋律》共同構成慶祝新中國70周年特別策劃的電視劇三部曲，全景展現新中國成立70年從站起來到富起來，再到強起來的光輝歷程。

作為國內影視制作、播出“國家隊”強強聯合的作品，《希望的大地》以“歷史轉折中的中國人民”為主題，塑造了一批在中國共產黨領導下，代表工、農、商、學、兵等各領域典型人物群像，以宏偉的氣魄全景式地勾勒出改革開放時期中國社會的整體變化。

▍復合敘事、百姓群像，歷史轉折中的中國人民

導演吳子牛接到老同學、中國電視劇制作中心有限責任公司制片人王雁的電話時，人還在電視劇《可愛的中國》的籌備會上。

作為中國第五代電影導演領軍人物之一，吳子牛曾拍攝過《晚鐘》《喋血黑谷》《南京大屠殺》《國歌》等13部電影，并獲得柏林電影節“最佳故事片銀熊獎”，以及金雞獎、華表獎、百花獎的“最佳故事片”和“最佳導演”獎等諸多獎項。

從《天下糧倉》到《歷史轉折中的鄧小平》《于成龍》《右玉和他的縣委書記們》《可愛的中國》，他的名字始終與優秀電視劇作品緊密相連，被業界戲稱為“一黃釘子戶”（連續多部作品都在央視一套黃金檔播出）。

身為《希望的大地》總制片人，王雁給電影學院老同學的電話開門見山，一是合作邀請，二是精品保證，“我們一直想呈現觀眾喜歡看的好故事，不論是聚焦英雄還是歷史，希望觀眾在看完作品之后能夠對歷史有認知，對未來有拼勁兒。”

接到邀請，吳子牛爽快地答應了。“我自己就是‘老三屆’。1978年，我有機會進入北京電影學院導演系學習，本身就對那個時代有很深的感受，甚至可以說感恩。”

在此之前，他曾執導電視劇《歷史轉折中的鄧小平》，并先后榮獲華鼎獎、金鷹獎、第十一屆電視制片業“電視劇優秀作品”獎。

從歷史轉折中的鄧小平到歷史轉折中的中國人民，從上層建筑到普通百姓，親切熟悉的歷史時期，視角不同的聚焦重點，讓《希望的大地》創作充滿挑戰。

籌備初期，總制片人王雁、導演吳子牛和曾創作過《彈孔》《戰旗》的編劇王成剛的討論會經常一開就是一個下午，看材料、磨劇本，講什么樣的故事、以什么為突破口和在類型、風格、樣式上的創新成為兩個最核心的問題。

討論中，有人提出，既然拍過《歷史轉折中的鄧小平》，可不可以換個視角，拍歷史轉折中的中國人民，來致敬這個偉大的時代。在風格樣式上，則采用復合敘事，4個家庭、5對青年男女、16個主要人物，涉及工、農、商、學、兵各個領域，有機有序地交叉編織在共同成長的34年歲月和故事中。

不同于以往“一口氣憋到底”的線性敘事手法，《希望的大地》中，以家庭為微縮代表，向外伸展出不同的枝干。

劇中，每個人都有屬于自己的“大地”和故事，彼此交匯，產生聯系，“需要的時候，自然上場，在敘事上還是非常流暢的。”同時，一家人也會產生矛盾，在矛盾中沖撞，在沖撞中和解，最后殊途同歸，相互成就，實現共同追求的理想。

劇中，經濟學家吳文淵說：“如果人人都想到要改變命運，那也可以改變國家的命運。這就是春天，這就是希望。”

始終堅守理想、勇立時代潮頭的下鄉知青馬塵、吳蔚然、柳瑩，在田間生長、對土地懷抱熱忱的田慶豐、谷淑珍，不懼生活苦難、在逆境中前行的馬守民、馬昊、田巧妹，堅定忠誠，不改軍人底色的柳誠……他們共同勾勒出一幅真實豐富的時代人物群像，生動呈現了歷史轉折中的中國人民創造幸福生活的美好愿望，向著光明未來努力奮斗的堅定腳步。

《希望的大地》播出之后，不少觀眾留言說，看到了自己年輕時候的影子。有老知青、老同學直接打電話給吳子牛，“熱淚盈眶”是他們說的最多的一個詞。

34年風云激蕩，發展的道路并不一帆風順。劇中人物的成長與共和國前進的腳步相一致，跌過跟頭、爬起來繼續往前走，一步一步離自己的理想越來越近。主創們說，致敬偉大的時代，更致敬偉大時代里的中國人民。

▍俯下身子、身入其中，細節刻畫中的史詩品格

只有通過細節式的歷史素描，才可能讓時空還原到它應有的錯綜復雜和莫測之中，讓人的智慧光芒和魅力被后來的人們真切地知曉。

《希望的大地》一開機，劇組各個部門的工作人員手里都多了一本厚厚的書。這個大部頭不是劇本，而是1978年到2012年的34年大事記。這也是項目籌備之初，主創團隊做的第一件事——把劇目覆蓋時間段每一年的大事記摘錄成冊。

“我們希望觀眾能在劇中感受到時代的影子、時代的痕跡，它應該借由劇組每位工作人員附著在人物角色身上，也附著所有呈現出來的造型、氣氛和環境中。”吳子牛告訴「廣電獨家」。

往往體量小的作品更需要突破空間限制的大氣格局和精妙取舍；越是體量大的作品，反而越需要細致入微的細節和令人擊節的洞察。王成剛說：“當你俯下身看這段歷史，看這些人物的時候，你會關心那些手上有繭、腳底有泥、心中有希望的人，你就一定能做好！”

劇中，李雪健飾演的經濟學家吳文淵與楊錚飾演的馬塵在獄中相見，借由馬塵的視角，觀眾一眼就注意到吳文淵耳中所戴的助聽器，這個細節就是主創團隊特意設計的。

“考慮到李雪健老師的身體情況，我們給人物加了一個助聽器。一是與嗓音配合，更入戲，二是結合人物設定，從1978年一個戴著助聽器的經濟學教授在獄中的境況，就能想象10年間在他身上發生過什么。”吳子牛說，可貴的是，經歷過這么多苦難的知識分子，仍保有一顆透明、向上、溫暖的心去迎接希望，鼓勵年輕人。

“飲冰十年，難涼熱血”不僅詮釋了他的心路歷程，也道出了歷史轉折時期普通人的心懷向往與執著奮斗。這才有了臨別時，馬塵隔著鐵窗朗誦的那篇散文《春》。

全劇覆蓋工、農、商、學、兵等多個社會層面，年代跨度大、拍攝地域廣，光是涉及大的場景數量就有320個，搭建和多次改造的場景數更多達上千個。

為了更好地還原時代影像，劇組專門在北京市昌平區搭建了上世紀80年代城市街道，在密云區搭建了大學校園外景，只求能最好地呈現出屬于那個年代的時代風貌。

通過藝術的視角，《希望的大地》從不同領域濃墨重彩地展現出改革開放40年的探索實踐，及其為百姓生活帶來的翻天覆地之變。該劇站在書寫民族史詩、見證社會發展的精神高度上，通過小切口、小人物，大時代、大情懷，從細節出發，用普通百姓的命運波折，折射出偉大時代的變遷與社會的進步。

▍拉開差距、打造精品，“國家隊”的初心堅守

在慶祝新中國成立70周年特殊時間節點，一批反映時代變革、注目時代浪潮的現實題材作品集中涌現。如何突破創新、拉開差距，成為創作者們共同思考的問題。

相同的時代，不同的故事。在《希望的大地》主創團隊看來，創作者要摒棄功利性想法，不把它當作一個應景的行活兒，而是投入全部的精力與感情，身入其中。“把自己放進去，身臨其境地去經歷劇中的故事，與人物角色進行交流，才有可能把故事講好。”導演吳子牛說。

精品佳作的背后是創作團隊的匠心。在《希望的大地》研評會上，國家廣播電視總局電視劇司綜合處處長周媛媛對創作團隊不斷打磨作品的精神給予肯定。她表示：“這部劇給了我們很多驚喜，我們也從這部劇里面看到了團隊的職業操守、專業素養。”

事實上，從2018年6月開始，中國電視劇制作中心就開始全力籌備慶祝新中國成立70周年獻禮劇目《希望的大地》《奮進的旋律》，并加緊推進慶祝澳門回歸20周年獻禮劇目《澳門人家》等的創作生產。

近年來，作為中國電視劇制作領域內的“國家隊”和國家廣電總局授予的唯一一家國家重大革命和歷史題材劇制作基地，中國電視劇制作中心始終堅持以人民為中心的創作導向，先后推出了《絕命后衛師》《熱血軍旗》《上將洪學智》《大浦東》《希望的大地》等多部優秀電視劇作品，充分發揮了“國家隊”在電視劇藝術創作上價值引領的排頭兵作用。

對于《希望的大地》，王雁說：“作為一名文藝工作者，我們有責任也有義務用影像記錄改革開放這段歷史，真實展現時代風貌。”

在創作上守正創新，加強劇目儲備，努力打造“高峰”作品，是這支國家隊始終不變的初心。如王成剛所說，“希望不僅僅是對未來的期許，更應該不忘出發時的諾言。”