卓別林說過：“我從人類的悲劇出發(fā)，建立我的喜劇體系。”也就是說最高級的喜劇是悲劇，這句話是對喜劇最經(jīng)典的概括。

喜劇是最受歡迎的類型，無論你是什么膚色人種，什么文化背景，什么宗教信仰，什么教育背景，什么社會階層，無一例外，都會喜歡喜劇。因為，人類的基因里都追求快樂；喜劇是最賺錢的類型，無論古今中外，創(chuàng)造最高票房的總是喜劇，即便是其他類型，如科幻片、動畫片、玄幻片、愛情片，要創(chuàng)造高票房，都得沾上一些喜劇。

喜劇有哪些類型？

1.語言喜劇

就是突出表現(xiàn)為用語言的幽默與搞笑來獲得喜劇效果的作品類型。語言喜劇是人物的臺詞語言本身很幽默，很調(diào)侃，嬉笑怒罵皆文章。語言喜劇的傳統(tǒng)形式是相聲（包括單口相聲和現(xiàn)在流行的脫口秀），而相聲就不是以講故事為主，所以相聲本身并不是十分重視情節(jié)。即便有情節(jié)，也是“夾敘夾議”，隨意抽離情節(jié)。相聲后來又發(fā)展到了相聲劇，再后來就發(fā)展成了喜劇小品。

2.情景喜劇

“情景喜劇”，是指其喜劇效果并非來源于語言因素，而是通過營造特定的“喜劇性情景”來達成喜劇目的。所謂“情景”，事實上是讓人物陷入一個夸張的困境。寫劇本講故事，都要給人物制造困境，這里所說的“喜劇的困境”，就是讓一個人在極度夸張和“離間”的情況下遇到一個他幾乎無法應對和擺脫的困境，或者說具有一種宿命感的困境。

比如：一個咄咄逼人老丈母娘，和一個直腸子不會撒謊的女婿放在一起，就是一個很好的“喜劇情景”，這個情景是人物關(guān)系造成的，這兩個人物天生有沖突，互為困境。丈母娘會逼迫女婿做這做那，反過來女婿不會說假話總得罪丈母娘，這就給人一種喜劇的宿命感。再比如說一個人闖禍了，為彌補損失，去做更大的錯事來彌補這個錯，或者他不得不假裝成為另外一個人去做一件事，假裝的那個人一定不適合這個人，于是產(chǎn)生喜劇效果。

3.性格喜劇

性格喜劇通常也叫做人物喜劇。喜劇電影、笑話、幽默、網(wǎng)絡(luò)段子、相聲都能令人發(fā)笑，但要區(qū)別對待。說相聲的人是有意識在逗觀眾笑，他自己很理性，他知道自己該怎么做，觀眾才會捧腹大笑。他就像手里掌握著一個笑的開關(guān)，打開觀眾就笑，關(guān)上觀眾就止住笑。這一點，作為影視作品的喜劇人物是不一樣的，我們看到電影和電視劇里的主人公并不理性，他們本身并沒有在逗你笑，而是他們的性格具有喜劇性。換句話說，性格喜劇，正是來源于這些有喜劇性格的人物設(shè)計。

4.結(jié)構(gòu)喜劇

結(jié)構(gòu)喜劇跟情景喜劇比較接近，都是通過一個結(jié)構(gòu)型的框架，將極不協(xié)調(diào)的人和環(huán)境進行強烈對比，并形成人物的尷尬狀態(tài)，從而表現(xiàn)出喜劇的效果。只不過，結(jié)構(gòu)喜劇一般指整部電影的大故事結(jié)構(gòu)和框架，情景喜劇偏重于設(shè)置某一個具體而微觀的環(huán)境與人物的矛盾。比如，一個單元或一個場景的喜劇，可以是情景喜劇，而整部電影的結(jié)構(gòu)都討喜，就可以叫結(jié)構(gòu)喜劇。《瘋狂石頭》整部片子都是寫一群瘋狂貪婪的人為了搶奪寶物，而引出很多誤會與巧合，從而人物陷入尷尬與窘迫，讓我們大笑不止。

5.動作喜劇

通過劇中人物的形體動作和表情讓人發(fā)笑的喜劇。這種喜劇在當今依然是喜劇片中屢試不爽的喜劇技巧和元素，但作為一種單純的喜劇類型作品的存在，已經(jīng)很少了。這種動作搞笑，最早來源于馬戲團或?qū)m廷小丑，他們當中出丑，自己貶損自己，以博人一笑。在電影默片時代，最流行的就是動作喜劇。因為那時還沒有發(fā)明錄音機，所有的劇情推進和喜劇情景，都得靠演員的動作表演出來，不能用臺詞。

喜劇的本質(zhì)是什么？

1.不協(xié)調(diào)

“不協(xié)調(diào)”是喜劇里最重要的本質(zhì)特征。比如說一個正常青年人和中年人摔倒了，這沒有什么，很正常。但是一個年輕漂亮的非常有范兒的明星走在大街上，忽然高跟兒鞋一崴摔倒了，那就可笑。比如在游泳池里一個人穿泳衣，或者在冬天里穿棉衣，這些都是協(xié)調(diào)的，不可笑。但你在游泳池里穿棉衣游泳，或者你只穿一個褲衩站在雪地里，就好笑。

2.卑微感和優(yōu)越感

觀眾觀看喜劇會發(fā)笑，很大程度上，是因為他擁有一種優(yōu)越感。而觀眾所恥笑的劇中人物往往很卑微的。我剛才所說的喜劇主人公多是“野心勃勃的倒霉蛋”，倒霉蛋就是比我們大多數(shù)人境遇更糟糕，正處于困境中的人。

3.離間效果

戲劇史上有兩個著名的理論學派，一個是前蘇聯(lián)的斯坦尼斯拉夫斯基的“體驗派”，另一個是以德國的布萊希特為代表的“離間派”（也叫“間離化”或“陌生化”）。前者的理論，是讓觀眾被劇情帶入，相信舞臺上表演的東西都是真的；后者卻讓戲劇隨時用一些方法提醒觀眾，讓觀眾認為這不是真的，只是一場戲。舉電視劇《男人幫》為例，孫紅雷在劇中忽然會對著鏡頭說話（仿佛對著觀眾）說明劇情或評價劇中的人和事，這讓觀眾隨時會從劇情中抽離出來，提醒你這一切都是故事，都是假的。

4.夸張和極致

夸張就是最好的“離間效果”。夸張，就是把人或事物的本質(zhì)特征拿來強化和強調(diào)，讓這些特征得到放大和變形。最能解釋夸張的，就是哈哈鏡和漫畫。在人物漫畫里，特征被數(shù)倍地夸大，但我們依然覺得畫中的人物和實際的人是同一個人，但畫面卻是變形和扭曲的，因此也是滑稽和可笑的。迪斯尼的動畫片《貓和老鼠》大量用了夸張手法，老鼠把貓折磨得死去活來，非常好笑。黑色喜劇，死亡、醫(yī)療、受傷，本來很可怕，讓人恐懼和反感，如果不夸張不極致，這些東西一點也笑不出來。

5.誤會與巧合

誤會和巧合也是離間的手段，在喜劇當中用得很多。巧合在正劇中我們提倡慎用，用多了，會影響真實性，成為觀眾的“槽點”。生活中不可能有那么多一而再，再而三的巧合。過多巧合破壞邏輯，缺乏邏輯性就沒有真實感，沒有合理性。觀眾懷疑這個作品的真實性，就不會被帶入，不會被打動。但是在喜劇里卻相反，所謂的“無巧不成書”，巧合的不真實感幫助觀眾造成了喜劇的“離間效果”，讓人覺得這是戲，是假的，從而達到引人發(fā)笑的喜劇效果。

6.困境

什么叫陷入喜劇式困境？就是讓一個人被迫擔任他不能勝任的角色，或者被迫執(zhí)行一件他不可能完成的任務，就是“力不從心的困境”。比如《白宮奇緣》寫了一個總統(tǒng)和一個女人談戀愛，通常情況下，當觀眾仰視一個人的時候是很難笑起來的，所以我們要打壓總統(tǒng)，讓他不會談戀愛，連打電話訂花都不會，讓他陷入喜劇式的困境，讓他做不擅長的事，就是喜劇。

7.對比與反差

對比與反差在任何一個類型劇里都可以用，喜劇尤多。對比越強烈，反差越大，就越能具有喜劇性。

怎么才能讓人物帶有喜劇性格呢？

1.強化人物的欲望

他必須有強烈的夢想和動機，如果人物性格中的欲望不強烈，很難寫成喜劇。

2.擴大人物的缺陷

人物必須是不完美，甚至有嚴重缺陷的。就是他的欲望和夢想和他的能力特質(zhì)既不協(xié)調(diào)，有很大的反差。比如，電影《三傻大鬧寶萊塢》中的三個人都有自己的夢想，只是現(xiàn)實原因，加上自身缺陷，無法完成自己的夢想。周星弛的《喜劇之王》中男主角尹天仇就有一個明星夢，他自信慢慢，卻四處碰壁，經(jīng)常處在極度窘迫和失敗的境地。

寫喜劇需要注意哪些問題？

1.喜劇不是講笑話

喜劇不是編段子，喜劇不是講相聲。雖然喜劇的規(guī)律是一致的，但喜劇片要塑造人物形象，人物必須是可笑的，但人物又不能去故意逗樂子。作為喜劇人物，他在劇情和故事中特定的情景下也許是可悲的，但是對于觀眾來講是可笑的。

2.喜劇人物不等于耍貧嘴

我們看過太多的所謂喜劇劇本，劇中人物是個“大忽悠”，不靠譜，滿嘴跑火車，這樣的人看似可笑，但卻不是典型的喜劇人物。我們更多是鄙視他，不是笑他。相反王寶強和徐崢塑造的形象，既可笑，還可愛。

3.喜劇不要寫的太滿

一個爆笑喜劇幾分鐘一個笑點，但也不是越多越好。笑多了也會笑疲勞。有時候需要一定的克制和節(jié)奏感，就是要留白。

4.喜劇要有品

雖然喜劇是大眾藝術(shù)，需要通俗，但能低俗。喜劇要杜絕低俗、惡俗、爛俗，就是要堅決抵制拿低級趣味的東西來取笑，拿讓人惡心的東西來取笑。喜劇要有真善美，要含蓄，要有一些高尚的東西。

5.網(wǎng)絡(luò)段子不等于喜劇

很多喜劇劇本滿足于堆砌網(wǎng)絡(luò)段子，甚至把網(wǎng)絡(luò)段子寫成單元故事，這很不高明。網(wǎng)絡(luò)段子拼湊在一塊，往往是碎片化的，是分裂的，缺乏邏輯的關(guān)聯(lián)和人物的命運，所以不能堆砌和羅列段子，不能生搬硬套。

6.喜劇煽情要適度

喜劇需要溫暖和感動，這一點我們從卓別林創(chuàng)作的小人物身上可以感受到善良和善意，例如他幫助一個盲女。但喜劇的煽情要適可而止，要有所收斂，不能過分刻意，以免顯得做作。

7.誤會的撕破要及時

誤會是喜劇很重要的一個技巧和元素，誤會的揭穿不能太早，也不能太晚。太早，會顯得倉促，也沒有利用夠，浪費了；太晚會讓人感覺拖沓和做作，小題大作。

8.夸張需要接地氣

夸張到極致才能有喜劇效果，但是夸張之后要找到生活的依據(jù)，而且要貼切，這個比較難，就是既夸張又貼切，找到生活的細節(jié)去支撐夸張。喜劇有三難——難寫、難拍、難演。正因為如此，許多藝術(shù)大師也出在喜劇領(lǐng)域，例如偉大的卓別林。對于許多從事藝術(shù)的耕耘者，對喜劇是心存一個敬畏之心的，他們對喜劇是頂禮膜拜的。這也正是喜劇的魅力之一。

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