末日電影，天生自帶流量，所有未知但是可以想象的東西，都可以引起觀眾巨大的興趣。但是，隨著生化危機(jī)經(jīng)典落幕，期間與之后產(chǎn)生了眾多喪尸類型的電影，毫不客氣說，質(zhì)量良莠不齊。
其實(shí)最簡(jiǎn)單的判斷方法，只看喪尸的打扮與動(dòng)作就可窺一二。如《生化危機(jī)》、《我是傳奇》，韓國日本的《釜山行》、《請(qǐng)叫我英雄》，里面喪尸那種對(duì)血肉的饑渴，帶動(dòng)了行為的扭曲、動(dòng)作的詭異，都看出一部電影是否用心在思考：?jiǎn)适@種特殊生物，雖然沒有人類氣息，但是它們依舊有情緒與本能。
另外同樣重要的，就是末日世界里的人類，是茍延殘喘，還是一路向生，是毫無底線，還是相互依存，這些都考驗(yàn)一部影片的質(zhì)量。
十幾年下來，喪尸片能表達(dá)的東西，以及需要表達(dá)的東西，早已被發(fā)掘干凈，眾多影片只能在既有的基礎(chǔ)上拍出自己的東西，才有可能捕獲更多票房。
今天咱們說的這部喪尸電影，就曾給人耳目一新的感覺：《喪尸樂園》。
一
上個(gè)月，《喪尸樂園2》已經(jīng)上映了，與第一部一樣，作為限制級(jí)出身的電影，我們大概很難在大熒幕上看到它的蹤影，但這并不妨礙觀眾對(duì)這部喪尸電影的追捧。
追捧什么？當(dāng)然是一部不像喪尸片，卻比一般喪尸片吸引人的獨(dú)特氣質(zhì)，全程無尿點(diǎn)，但是建議不要喝水后再看，因?yàn)橐恍┊嬅嫒菀滓l(fā)聯(lián)想，另外電影中不斷發(fā)人深省的情節(jié)，容不得耽誤時(shí)間跑廁所。
即便里面的喪尸裝扮夠重口、夠惡心，畫面常常不忍直視，但它還是不像一部喪尸電影。如果說一部喪尸片不像喪尸片，丟掉原本的恐懼元素，憑什么還能讓人心心念念？這還需要從主角的生存定律說起。
男主哥倫布是在災(zāi)難中幸存的少數(shù)人之一。其實(shí)用“幸存”來形容此人，并不確切，他活下來的倚仗，實(shí)則是他善于總結(jié)的優(yōu)點(diǎn)。在惶惶不可終日的世界中，他總結(jié)了N條生存法則。
比如，不能太胖，因?yàn)槟菢右欢ū韧榕艿寐韵人溃槐热纾蛑袉适欢ㄒa(bǔ)一槍，否則容易先死；比如，坐車要帶安全帶……看似沒有意義的規(guī)則，都是從血的教訓(xùn)中總結(jié)出來的。
哥倫布這個(gè)人物，不是滿身肌肉的超級(jí)英雄，也不是身負(fù)異能的X戰(zhàn)警，他卻有一種氣質(zhì)，這種氣質(zhì)屬于蕓蕓眾生的小人物，那種在夾縫中生存，宅在家里十幾天也沒人搭理，卻對(duì)生活觀察入微的小人物。
如果世界一直正常下去，他依舊會(huì)是一個(gè)小人物，但喪尸病毒讓他成了萬中無一的幸存者。
電影的看點(diǎn)之一就在這種小人物逆襲的快感。包括影片后期所有的好萊塢明星十不存一，原來在塵埃中生存的哥倫布，竟然能在各個(gè)明星別墅中穿行，選擇自己喜歡的住處。
這一切，都因?yàn)樗偨Y(jié)掌握了自己的生存法則。其實(shí)在電影之外的世界，同樣運(yùn)行著如此規(guī)則。
向往堆積的金錢，向往驕人的名利，不斷經(jīng)營，甚至有人不擇手段，有人不計(jì)后果。只是到了最后，假如名利金錢觸手可及，自己卻再也抬不起手，再也拿不動(dòng)錢，那么前面的努力還有什么意義；或者另一種情況，丟了人性，換取前面的財(cái)富，最終孤家寡人，那這些還有多少意義?
電影與現(xiàn)實(shí)，就這樣交融在一起：用心靈與健康換來的身外之物，在絕對(duì)的災(zāi)難面前，都不值一提。所有的收獲與付出，都在講求一種平衡，一種堅(jiān)持，保證正常的生命，才有正常的成就。
二
電影最大的沖突，在于舊貌不改的世界，運(yùn)行著完全不同的規(guī)則。咖啡店、超市，甚至于白宮，都擁有原來的樣子，但是沒有人的文明，原有的燦爛都變成一地稀碎的玻璃碎片。
看似超現(xiàn)實(shí)的情景，實(shí)則與現(xiàn)實(shí)世界并沒有什么不同。
記得小時(shí)候看現(xiàn)代京劇《沙家浜》，阿慶嫂有一句臺(tái)詞是這樣的:
人一走，茶就涼，有什么周詳不周詳。
人走茶涼，就是這個(gè)世界不曾改變的規(guī)則。只是，這個(gè)規(guī)則也是有條件的。電影中，硬漢擔(dān)當(dāng)塔拉哈西一路尋找夾心蛋糕，最喜歡有力量的越野車。所以，他能夠無視曾經(jīng)美好的一切事物，與大家一起打砸印第安人美麗的飾品商店，毫不在意那些美麗的、五顏六色的、曾經(jīng)被人類喜愛的手工藝品，碎成一地渣渣。同樣的，他用鈔票擦眼淚，因?yàn)槭掷锏拟n票，在這時(shí)候，就是普通的紙。
但是，他卻對(duì)路邊的廢棄蛋糕汽車感興趣，不顧危險(xiǎn)要去里面尋找夾心蛋糕，即便是最便宜的夾心蛋糕，也讓他瘋狂。
一個(gè)硬漢如此瘋狂喜歡夾心蛋糕根本不合常理，但是后面情節(jié)暗示了，夾心蛋糕應(yīng)該是他唯一的兒子最愛吃的東西，而他最后的這個(gè)親人，喪生于這場(chǎng)災(zāi)難中。
對(duì)愛的思念，造就了這個(gè)硬漢極端的兩面性。即便曾經(jīng)最值錢的東西變成塵土，他也無法丟掉原來兒子最愛的食物。而夾心蛋糕，在他這里永遠(yuǎn)不會(huì)經(jīng)歷"人走茶涼"的悲劇。
所以，即便是恐怖電影，即便是喜劇電影，《喪尸樂園》也有其藝術(shù)性值得觀眾品味。
另一方面，也有其獨(dú)特的啟示：若不想人走茶涼，就要讓自己的價(jià)值，可以無視環(huán)境的變化。
如果一個(gè)人被如眾星環(huán)繞，當(dāng)他的金錢散盡，當(dāng)他的地位跌落，如果還有人在他身邊陪他喝茶、下棋，那么他的價(jià)值，就深深印著自己的名字，沒有東西可以奪走。
所以，我們需要經(jīng)營的不只是身外之物，還要經(jīng)營自己的內(nèi)心世界，以獲取最根本的尊重。
三
第一部《喪尸樂園》中，觀感最差的就是兩姐妹。
作為女一和女二，她們的行為沒來由地?zé)o厘頭。既然以欺騙為生，總要告訴觀眾她們?yōu)槭裁醋兂蛇@樣冷血的動(dòng)物吧，要知道在她們第一次騙走男主的車和槍的時(shí)候，兩個(gè)男人必死無疑了。
電影為了掩飾這一點(diǎn)，讓兩個(gè)男人在手無寸鐵的情況下，竟然一只喪尸也沒遇到，遮住了女主令人發(fā)指的行為。這種前無鋪墊，后無解釋的安排，實(shí)在不好接受。
好在，姐妹的形象可人，性格鮮活，中和了強(qiáng)烈的男性荷爾蒙，在喪尸與男性皆暴力的環(huán)境里，減少了血腥與恐懼的刺激感。
在她們慢慢接受二男的過程中，還是人性起到了最關(guān)鍵的作用。畢竟在人吃人的環(huán)境中，兩個(gè)弱女子只能靠不信任，獲得更多生存的幾率。
她們的目的地，太平洋游樂場(chǎng)，則是電影的終極隱喻。
壓抑，隨時(shí)都會(huì)丟掉性命，不努力就沒有活路，是喪尸世界不變的基調(diào)。這個(gè)環(huán)境像極了現(xiàn)代人面對(duì)的現(xiàn)實(shí)壓力。電影2009年上映，2008年金融危機(jī)自美國席卷全球，在彼岸這個(gè)國度，富人首先走出陰影，底層人民依舊苦苦掙扎。
回看電影中，并不算多的喪尸鏡頭，主要集中在最終游樂場(chǎng)那次戰(zhàn)爭(zhēng)中。明明瀕臨死亡威脅，為什么兩個(gè)女孩還要去游樂場(chǎng)嗨那一下？這種完全不符合常理的事情，電影卻明目張膽地演了出來。
喪尸在極度饑餓中對(duì)血肉的渴望，女主在極度壓抑中對(duì)快樂與自由的渴望，兩種渴望在這個(gè)游樂場(chǎng)里面激烈碰撞，好似在金融危機(jī)大潮下，那些掙扎求生的普通民眾。雖然有搞笑成分，雖然有不合乎邏輯，不符合物理定律的情節(jié)，這場(chǎng)游樂場(chǎng)大戰(zhàn)還是代表了更深層面的東西：底層人在惡劣環(huán)境中，即便饑餓如斯，即便壓抑如斯，對(duì)自由與美好的向往仍是無法阻擋的。
四
哥倫布的小人物逆襲，硬漢對(duì)親人思念以至于愛屋及烏，女孩們被壓抑太久不顧危險(xiǎn)也要向往自由，這部電影用搞笑的末日絕望，告訴大家一個(gè)最容易遺忘的道理：
即使是最普通的一天，最無聊的工作，最難吃的早飯，最鬧心的路況，也有可能在極短的時(shí)間內(nèi)付之一炬；回望過去，你可能會(huì)思念原來最討厭的一杯熱飲。所以，喪尸片最重要的并不是告訴我們末日來臨時(shí)的生存法則，也不是諷刺那些極端情況下不可知的人性，而是告訴大家要珍惜眼下生活，莫等到時(shí)間奪走現(xiàn)在理所當(dāng)然的一切，再去思念原先理所當(dāng)然的幸福。
