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《演員2》張國立直通決賽,《一九四二》拔頭籌,劉震云堪稱大師

放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2019-11-30  來源:來自互聯(lián)網(wǎng)  作者:來自互聯(lián)網(wǎng)  瀏覽次數(shù):305
導(dǎo)讀

在這一期當(dāng)中,演員張國立憑借劉震云老師編劇的《一九四二》選段,直接拿下全場六組選手的作品最高分,9.3分,并且憑借個人累積票數(shù)第一的成績,直通總決賽。 在這個選段當(dāng)中,呈現(xiàn)的雖然只是饑餓逃荒的一個側(cè)面,…

文/馬慶云

11月30日晚間,《我就是演員之巔峰對決》播出最新一期。在這一期當(dāng)中,演員張國立憑借劉震云老師編劇的《一九四二》選段,直接拿下全場六組選手的作品最高分,9.3分,并且憑借個人累積票數(shù)第一的成績,直通總決賽。個人認(rèn)為,實至名歸!

劉震云老師的《一九四二》選段,當(dāng)屬《演員的誕生》、《我就是演員》兩季當(dāng)中,質(zhì)量最高的。劉震云老師的原著小說《溫故一九四二》也是中國當(dāng)代文學(xué)史上的巔峰之作。在當(dāng)代文學(xué)史上,若是拿巔峰作品與之抗衡,也就只能是莫言老師的《豐乳肥臀》了??梢哉f,劉震云老師的這個選段,在《巔峰對決》的舞臺上,基本上沒有對手可言。

這次的《巔峰對決》,與其說是演員之間的對決,真的不如說是編劇之間的較量。劉震云老師親自坐鎮(zhèn),《一九四二》選段“力透紙背,民族史詩”。在作品的宏大立意方面,登臺表演的六個作品,沒有能夠與之抗衡的。作品高度,已經(jīng)決定了《一九四二》必然鶴立雞群,拔得頭籌,毫無懸念可言。

劉震云老師和張國立老師帶來的這個作品,之所以奪冠,原因多種。最主要的原因,則是,這個作品有著憂國憂民的大情懷,這是中國文學(xué)的真正瑰寶內(nèi)涵,文學(xué)的真正價值,也是對國家對民族的巨大關(guān)懷。劉震云老師筆下的《一九四二》,面對的是整個民族的生存疾苦,我們離這種饑餓,也并不遙遠(yuǎn)。

在這個選段當(dāng)中,呈現(xiàn)的雖然只是饑餓逃荒的一個側(cè)面,但張國立老師和文淇的對白臺詞當(dāng)中,卻把災(zāi)民的生死狀態(tài)都平淡述之了。越平淡,越震撼。呈現(xiàn)災(zāi)荒,正是要質(zhì)問,我們的族群,何以才能避免再次的災(zāi)荒。這是現(xiàn)實主義文學(xué)乃至于現(xiàn)實主義的電影真正的價值所在。

其次,這個作品本身的敘事“技術(shù)”,是中國當(dāng)代文學(xué)當(dāng)中最頂級的。我們以往的藝術(shù)認(rèn)知當(dāng)中,不過是以為,喜劇的內(nèi)核是悲劇罷了。但是,劉震云老師在《巔峰對決》的舞臺上提出,悲劇的內(nèi)核是喜??!這是中國現(xiàn)實主義文學(xué)當(dāng)下的最高級認(rèn)知,也是劉震云老師小說的真正精髓所在。任何的悲劇背后,深究起來,又都成了喜劇的荒誕,而當(dāng)我們面對這種荒誕的喜劇的時候,反而笑的不好意思起來。

在舞臺作品《一九四二》里邊,文淇的幾個飽嗝,正是大悲劇敘事之外的喜劇敘事。觀眾面對這種飽嗝,自然是發(fā)笑的,可發(fā)笑之后呢?果真會不好意思起來的。乃至于張國立老師飾演的軍官,要開倉低價賣糧,救濟(jì)災(zāi)民,一副憂國憂民的樣子。這是一出典型的慷慨悲劇了,可劉震云老師“筆鋒一轉(zhuǎn)”,“您那一份還是給您買成地”?又是喜??!

這個作品能夠奪冠,第三點原因則是張國立老師的演技,確實精準(zhǔn)。誠如劉震云老師對張國立老師的“吹捧”那樣,張國立是殿堂級的演員。舞臺之上,張國立面對劉震云老師給予的盛贊,還有一些看似的不好意思。其實,熟悉劉震云老師的朋友都知道,劉震云老師夸你三句,第四句就是包袱了,你接不住。所以,在《巔峰對決》的舞臺上,張國立真的見好就收,不讓老劉繼續(xù)夸了。

張國立老師是演什么像什么,尤其演這些帶著救國救民大情懷的角色。這個角色的認(rèn)知,是從張國立演紀(jì)曉嵐開始的,這是演員和角色氣質(zhì)最為相符的。而這一次,張國立在舞臺劇《一九四二》當(dāng)中演一個軍官,也是文雅書生的很。面對國破家亡,一方面是有著兼濟(jì)天下的使命感,一方面,也只能想著戰(zhàn)敗了之后自己回家還有一些地種。高級的悲劇,最終又是荒誕的喜劇。高級的劇本,成就高級的張國立。

當(dāng)然,張國立憑借《一九四二》拔得頭籌,也是“同行襯托”。李宇春拿到的劇本,那都不能叫個劇本,明顯的欺負(fù)人,最終的效果不好,也是必然。而佟大為的《歸來》選段,老謀子當(dāng)年導(dǎo)演的就不好,廣為詬病,被《陸犯焉識》的原著讀者們認(rèn)為是毀掉原著。嚴(yán)歌苓的《陸犯焉識》雖然屬于二流小說,但里邊“歸來”之前的故事,還是情感充沛的,等到“歸來”之后的劇情被設(shè)計成張藝謀《歸來》那個樣子之后,就剩下干嚎了。

這種干嚎式的作品,缺少真正的苦痛,一下子把自己承載的族群苦痛的情緒瓦解掉了,只剩下小兒女的淚沾襟了??蘅尢涮洌跣踹哆叮簿蜎]大意思了。所以,劉震云老師夸的巧妙,繞開了作品的不足,只夸佟大為的手演技足。

顯而易見,《巔峰對決》的舞臺上,真正對決的是編劇,是劇本,是中國當(dāng)代文學(xué)的輝煌成績。若是后續(xù)來一個劉震云、莫言、余華等當(dāng)代文學(xué)大師的對決,則真的是巔峰盛宴了。

 
 
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