如果你看過《鶴唳華亭》，一定會對羅晉在里面的哭戲印象深刻。據(jù)說羅晉在拍戲時因?yàn)閯≈腥宋镞^分沉重的心理，每天收工回到自己的房間時，都是癱坐在沙發(fā)上兩三個小時才緩過神來。原著是個悲情結(jié)局，劇雖然在具體情節(jié)上改動很大，但人物個性、人物關(guān)系還是延續(xù)了下來，導(dǎo)演楊文軍也在媒體看片會上透露過這部劇整體還是悲情基調(diào)。

前四集的卷軸案層層反轉(zhuǎn)，后面春闈泄露考題等事件也都?xì)v經(jīng)數(shù)次反轉(zhuǎn)，但《鶴唳華亭》顯然不是一部爽劇，因?yàn)殡m然劇情一再反轉(zhuǎn)，最后無一例外的，太子總是輸家。是非的最終判定權(quán)還是掌握在皇帝手中，而在擅用權(quán)術(shù)的皇帝心中，太子不僅是不被偏愛的那個兒子，也是一枚隨時可以利用的棋子，這是籠罩在太子身上的悲劇性命運(yùn)。

虐劇的核心指向的是情感關(guān)系上的虐。與此相關(guān)的概念已經(jīng)被納入學(xué)術(shù)研究的范疇，比如在 2014 年發(fā)表的文章《網(wǎng)絡(luò)“虐戀”小說敘事模式中的女性意識》中，“虐戀”被作為一種敘事方式來解讀，“雖然相愛卻由于某種原因卻互相給對方心理和身體上的傷害，于是展開了一系列的情節(jié)糾纏，讓讀者十分痛心”。過往的虐劇大都是根據(jù)女頻虐文改編，比如匪我思存作品改編的《來不及說我愛你》《東宮》等，描摹的都是男女關(guān)系中的虐戀，《鶴唳華亭》的特別之處在于用現(xiàn)代的眼光審視了皇帝和太子之間的關(guān)系。

不得不提的是，《鶴唳華亭》原著是帶有訓(xùn)誡元素的，訓(xùn)誡文作為網(wǎng)文的一個分支，其核心在于刻畫父子、兄弟、師徒等關(guān)系下雙方的情感互動。當(dāng)年拍《瑯琊榜》的時候，導(dǎo)演孔笙根本不知道什么是CP，但這并不妨礙觀眾站梅長蘇和靖王這對CP?，F(xiàn)在的古裝劇已經(jīng)深諳廣大網(wǎng)友愛磕CP的心理，在《鶴唳華亭》里，站太子和顧逢恩這對兄弟CP的不在少數(shù)，但全劇最大的CP還是太子和皇帝，畢竟他們才是這場“虐戀情深”的主角，相形之下，女主都顯得可有可無。