電影《十面埋伏》里章子怡“水袖擊鼓”的華麗場(chǎng)面相信曾驚艷過不少觀眾。該片的武術(shù)指導(dǎo)程小東說過：“水袖舞最能表現(xiàn)中國(guó)古典女性的嬌柔和美麗”。

戲迷朋友們肯定都知道，水袖是來源于戲曲舞蹈，也是戲曲舞臺(tái)上的“常客”。水袖舞是中國(guó)戲曲的特技之一，它包容了戲曲和舞蹈的成分，別具美感。

水袖是由杭紡裁制而成，新袖要置于滴有柔順劑的水中浸泡，洗去僵硬的板型。上好的杭紡絲滑，手感好，瑟瑟帶風(fēng)。

戲服穿在身上，水袖便成為演員手臂的延伸和情緒宣泄的一部分。

水袖是戲曲服裝的輔助性附件。其長(zhǎng)度沒有嚴(yán)格的規(guī)定，隨演員的身材高矮、行當(dāng)?shù)牟煌约皠∏榈男枰ā?/p>

男用的約一尺許（丑角更短一些），女用的約二尺許，最長(zhǎng)可達(dá)三尺。在個(gè)別特定的劇目中，旦行的水袖可達(dá)兩米以上。隨著戲曲藝術(shù)的的發(fā)展，水袖功也由簡(jiǎn)到繁，并已成為一種純碎的表演和舞蹈的工具。

演員通過通過水袖的揮舞，可以延長(zhǎng)和放大人物的手勢(shì)，表達(dá)人物豐富復(fù)雜的思想感情，揭示人物變化多端的心理活動(dòng)。有經(jīng)驗(yàn)的演員，在水袖的尺寸、質(zhì)料、樣式和表演方式上都各自顯示出獨(dú)有的特點(diǎn)。

水袖的名字來自水衣。水衣就是一種襯衣，演員穿戲衣時(shí)，里邊要襯一件水衣，水衣的袖子長(zhǎng)一點(diǎn)，露在戲衣的外邊。

后來，演員發(fā)現(xiàn)這種襯衣的袖子，不但可以保護(hù)戲衣，而且還可以用于歌舞表演，就逐漸把它放長(zhǎng)，脫離水衣，直接縫在寬袖的戲衣上，就成了水袖。

我們常講“耍水袖”，但實(shí)際上并不是亂耍。

演員在表演時(shí)，水袖既不能亂，也不能互相纏繞，它可是非常具有技術(shù)含量的。“耍”地好了能把演員的情緒表達(dá)得淋漓盡致。要是“耍”不好，水袖就像兩條不聽使喚的布條，收不回，出不去，演員和觀眾都會(huì)捏一把汗。

水袖的姿勢(shì)有數(shù)百種，不勝枚舉。

如：抖袖、擲袖、揮袖、拂袖、拋袖、揚(yáng)袖、蕩袖、甩袖、背袖、擺袖、撣袖、疊袖、搭袖、繞袖、撩袖、折袖、挑袖、翻袖等等。水袖的基本動(dòng)作有：甩、撣、撥、勾、挑、抖、打、揚(yáng)、撐、沖10種。而不同的姿勢(shì)和動(dòng)作，則表達(dá)了主人公不同的情緒和心情。

臺(tái)上的人物若要表達(dá)悲傷的心情時(shí)，則用一只手扯起另外一個(gè)水袖遮著臉；雙方把水袖輕輕的揚(yáng)起來，互相的搭在一起表達(dá)握手相擁的喜悅心情；在躬身行禮的時(shí)候，一只手橫著扯起另外一只水袖，表示很有禮貌并且很恭敬。此外水袖還能夠展現(xiàn)演員的性格，并起到把情緒夸張放大的效果。

在《打神告廟》這出戲中，女主角敫桂英的水袖表演堪稱旦角水袖舞之大成。

當(dāng)敫桂英一腔悲憤，瘋瘋癲癲，跌跌撞撞跑進(jìn)海神廟見到海神時(shí)，運(yùn)了“雙直拋袖”快速“雙抓袖”的技巧，再加上飛跪和跪步的技巧將敫桂英那種終于得到宣泄的情感表達(dá)得淋漓盡致。

在《引路》中，飄蕩的白綾似利劍的“沖袖”，似流水的“風(fēng)攪雪袖”，似白云飄浮的“慢拋袖”，似大漠孤煙直的“拖袖”，把桂英哀怨死后的形象充分地表現(xiàn)了出來，給人留下了美而清新的感覺。

《鎖麟囊》“登樓”里，薛湘靈見到數(shù)年前自己贈(zèng)送給貧家女趙守貞的“鎖麟囊”，以極富力度的“翻袖”、“甩袖”表達(dá)內(nèi)心的驚訝，使舞臺(tái)上充滿了“驚嘆”的情緒。

《秦香蓮》“殺廟”這場(chǎng)戲中，韓琦為全大義選擇揮刀自刎時(shí)，水袖功的表演以膝行水袖表現(xiàn)秦香蓮內(nèi)心激蕩不平，演員將水袖跪拋在韓琦身上，這一下便表現(xiàn)出了秦香蓮的感激感恩之心，讓觀眾感同身受。

在舞臺(tái)上，水袖要么好好用，要么就不用，否則可能打破整部戲的情節(jié)。在使用水袖技巧的時(shí)候，最重要的就需要演員能夠透徹的掌握自己所飾演的角色，學(xué)會(huì)操縱它，才能很好地體現(xiàn)出人物形象。