有多少藏友在除接觸瓷器收藏時發下啞巴恨：瓷器收藏，要么收元青花，要么收官窯，而且明只要永宣，清只要清三代！然而，隨著各大拍賣行的市場成交參考價一出，隨即瞠目結舌：不知從何時起，這些瓷器已經水漲船高，處于價格塔的頂端，讓人高攀不起了。
民國瓷器市場價格相對理智了許多。整個專場共85件拍品，成交量也達到了48%。人們欣喜的發現，民國瓷器的價格還處于未抬頭的階段，但是也已經受到了不少人的關注。
【民國瓷器收藏較為理性】
【民國瓷器中也不乏精美的藏品，這件民國粉彩花卉文房十件套就很吸人眼球。】
越來越多的人把關注的目光投入到民國瓷器中，希望它們的未來可期！民國是我國陶瓷生產、發展史上最為低潮的時期。我國陶瓷業發展到宋、元、明、清諸代，都有一個復蘇、發展、全盛至衰落的過程，但到了民國時期，整個陶瓷業就一直低迷不振，瓷器生產已呈全面衰退之勢。袁世凱為了效仿封建王朝，在江西景德鎮建立了御窯廠，派郭葆昌監督窯務，陶瓷業中心仍在景德鎮。這些瓷器在一定程度上保持了傳統官窯瓷器的精美細膩，但總體上看工藝稍顯低劣，精美程度甚至不及工藝衰落的晚清瓷器。
民國 粉彩百花不露地方筆筒
民國時期仿古成風，以青花、五彩、粉彩為主流：
一個原因是官窯敗落以后，窯工流散到民間，以前民間不得制造的御器，現在隨便燒造了，仿官窯的制式已不再被阻止；二是利益驅使，從三國、兩晉一直到居、宋、元、明、清，沒有不仿的，數量極其龐大。
居仁堂款 胭脂紅地開光花鳥瓶
“洪憲”瓷與“觶齋”瓷在袁世凱復辟帝制的緊鑼密鼓聲中，郭世五想效仿明、清歷代皇帝的做法，在江西景德鎮燒制名貴瓷器，供宮廷陳設使用。郭世五將這一想法稟報給袁世凱，袁世凱大為贊許，當即委任郭世五為陶務署監督，赴江西燒造“洪憲”帝號御用瓷器。為此，郭世五成了景德鎮御窯廠歷史上的最后一任督陶官。
御窯廠在很短的一段時間內，燒出數量極少的一批“洪憲’瓷。它多取興旺祥瑞的雍、乾盛行瓷器為標本，精心效仿。這批瓷器質地精良，彩料考究，造型美觀大方，是一批極為特殊的產品。
洪憲 桃色地粉彩描金開光花鳥圖圓蓋盒
其實“洪憲”瓷只是一種通稱，郭世五燒制的高級名貴瓷器并沒有用“洪憲”款識。郭世五督理景德鎮制瓷時，開始先燒“居仁堂制”款瓷，未等“洪憲年制”款御瓷燒制，做了83天皇帝的袁世凱便倒臺了。“居仁堂”為當時袁世凱在中南海的寓所，正宗的“洪憲”瓷是聞名于世的“屏仁堂制”款瓷。所以，現在見到的“洪憲年制”或“洪憲御制”款的器物，絕大多數都是二三十年代民窯燒制的，雖制作精細，但確屬贗品。郭世五還用自己的別號“觸齋”為款識，燒制了一部分瓷器，與“居仁堂制”款瓷都堪稱名貴。
民國 居仁堂五彩“通會群招”玉壺春瓶
“居仁章”、“觶齋”款識的名貴瓷器甚少，有人見了不識貨、不重視，乃至輕易出手。鑒別真、偽品時，應特別注意到署“居仁堂制”款的器物，國內一線拍行藏品征集保利翰海，鉅鑫緣）僅限精品，承諾送不進去不收取任何費用，全程公開透明。預展和拍賣會邀請藏友去現場參加！壹叁壹/陸柒柒貳，柒柒陸捌）其胎釉、器型、繪畫等均有工細的特點，并且是小件器物多于大件，而仿品往往是“款”十分相像，其余的都很粗糙。這一時期的青花瓷器胎骨較粗，民窯產品較多。與歷代瓷器相比差距很大。瓷釉與胎骨結合不夠緊密，釉面上出現氣泡和脫釉現象。
民國粉彩執壺
一般而言，如發現藍色花紋面留有爆釉點且釉色向外爆破的痕跡，其制作年代在近百年內。青花瓷顏色暈暗發藍，俗稱洋藍。洋藍是光緒末期在我國出現的，這時民窯青花瓷器大部分施用洋藍，繪畫精細的漸少，草率的增多。大量青花瓷仿品表現得呆滯，有的雖青翠、艷麗，但漂浮感極強。
民國 王步 青花淵明採菊圖觀音瓶
水彩是光緒末期出現的一種瓷器彩色，此種彩色不含粉質，具有彩料薄、玻璃質釉的特征。由于選料精細，瓷器胎骨很薄。當時燒制水彩和軟彩瓷器。有的落“洪憲年制”或“洪憲御制”藍料或紅料款。
民國 水彩八仙人物紋小瓶
民國時的五彩瓷，其色彩艷麗。大紅大綠的品種多見，很容易與前期的品種區分。較著名的還有仿琺瑯彩和粉彩器物。
民國 五彩人物筒瓶
民國 琺瑯彩西洋仕女蒜頭瓶 （一對）
據文獻記載：1916年，郭葆昌存江西督陶，曾經燒制仿古琺瑯彩瓷百枚左右，題“居仁堂”三字宣統是清代最后一朝。光緒末年至宣統時期，景德鎮按西方體制設立了陶瓷公司并設立分廠，研究新法，技術上有所提高，質量樣式方面都有改良，但終因時局混亂，經費不足，支撐不了而告失敗。另外，從技術角度而言，宣統瓷器的工藝水平較高，具有現代陶瓷工藝的特征。宣統二年，江西瓷業公司籌措資金，成立中國陶業學校，內設本科及藝徒二班，有目的有計劃地培養專業陶瓷人材。此外，山東淄博、江蘇宜興、福建建陽、廣東佛山、四川成都、河北彭城等地窯廠也都有產品面市，至民國時期繼續燒造。這一時期所留下的產品數量不多，至今仍為稀品。
民國 斗彩花卉天球瓶
較高的文化素養，多數都兼能山水、人物、花鳥、蟲魚，而絕無專工一門者。他們往往從圖稿設計、勾畫到渲染皆由一人完成，自由表達畫者的個性，因而淺絳瓷畫就顯得“活”，而且比較“放”，又往往詩書畫協調統一，署款留名，模式新穎。那時瓷板上才逐漸興起署匠師名款、書寫制作年月的風氣。并涌現出一批專畫淺絳彩的名家。
民國 淺絳彩馬上封侯瓷板
20世紀20年代后，粉彩逐漸取代淺絳彩成為瓷板畫的主流。此時出現了以王琦為首的“珠山八友”，繪制了一批深受各階層人士喜愛的瓷板畫精品。除“八友”外，李明亮、方云峰、鄧碧珊、王步等名家作品也名噪一時。
民國 王大凡粉彩仕女揮毫圖瓷板
民國時期的瓷器造型上品種單調，器型喪失了過去渾厚樸素的風格，顯得笨拙，在一定程度上受到了些國外工業產品的影響。這時期瓷器造型有：陳設品和生活用品。陳設品有：瓷像(人像、佛像、飛禽走獸、三星人、大肚人、和合二仙等)。生活用品有：盤、碗、杯、碟、膽瓶、缸、小瓶、皂盒、煙壺、扣盒、節盒、水仙盤、水洗、帽筒、花盆、筆筒、水孟、筆架、茶壺、魚缸、粥罐、藥瓶、花瓶、將軍罐等。
民國 何許人雪景瓷板 （四塊）
還出現了大量仿古怪器。它的特點是數量多、范圍廣，不僅有仿制歷代名窯陶瓷，還有民國后期仿前期的瓷器。常見的仿制古瓷器有：
仿三國、兩晉、南北朝時期的青瓷；
仿隋唐五代白瓷；
仿宋元時期官、汝、鈞、哥、定五大名窯瓷器。
仿明、清和民國前期瓷器的，制作工藝相當粗糙，如筆筒口沿處修胎不圓潤，摸上去有堅硬感，瓶類器型線條輪廓沒有同治、光緒時分明，瓶雙耳由前朝雙獅耳簡化成為回形耳、花耳，耳的裝飾性愈來越差。
劉雨岑款 粉彩描金鳳凰瓶
這時期出現了貼花瓷器，有的瓷器全部是貼花的，有的是貼花與水彩相間的瓷器，也就是說，有一部分是貼花，有一部分是繪畫水彩，兩者融為一體。
民國 粉彩花卉火鍋
清末和民國初期，瓷器上出現了“公司”款。如出現了“江西瓷業公司”、“江西桐華公司”、“江西義成公司”、“劉榮盛號”、“唐益源號”、“陳和順號”等款識。
民國 江西瓷業公司青花制松鷹圖印盒
民國 江西瓷業公司款粉彩梅花圖紋碗 （一對）
江西瓷業公司在民國，作為取代原御窯廠的新式窯業，創辦瓷校，培養人才，聘用名家，打破師徒相授，以圖案畫瓷的傳統，以瓷入畫，為古老的陶瓷界吹進了一股新鮮的空氣，帶來了新的生機和活力，留下了許多可圈可點的創新之處。
